Монография посвящена вопросам взаимообусловленности структуры движения и композиции в архитектурной науке. Основное внимание уделено роли художественного ритма «пороговых пространств» в формировании динамических градостроительных структур. Основные принципы построения ритмических градостроительных структур позволят осмысливать градостроительный ансамбль в категориях путей движения, их психологической заданности и определенности их взаимоотношений. Объектом моделирования в данном исследовании является ритмическая структура, основанная на повторе «пороговых пространств» в направлении пути движения. Архетип «порогового пространства» является знаковым элементом в композиционно-семантической структуре городской среды. При этом рассмотрение архитектуры как системы знаков является еще одним способом интерпретации архитектурного произведения, художественная ценность которого непосредственно зависит от степени его знаковой насыщенности. Монография рекомендована для архитекторов, преподавателей и студентов-архитекторов высших учебных заведений.

Введение

Раздел 1. Взаимосвязь структуры движения и композиции в архитектурной науке (Понятие «порогового пространства» в архитектурной композиции)
1.1. Транспортное и пешеходное движения в архитектурной композиции как аспект восприятия
1.2. Ритм как композиционное средство выражения движения в архитектурной композиции
1.3 Понятие художественного ритма
1.4. Генетическая обусловленность семиотического понятия «порогового пространства»
1.5. «Пороговые пространства» в архитектуре

Раздел 2. Анализ градостроительных структур
2.1. Чернигов
2.1.1. Анализ функциональной структуры Чернигова
2.1.2. Формирование структуры путей движения
2.1.3 Формирование композиционной структуры
2.1.4. Структура «пороговых пространств» в композиции Чернигова
2.2. Изюм
2.2.1. Анализ функциональной структуры Изюма
2.2.2. Формирование структуры путей движения
2.2.3. Формирование композиционной структуры
2.2.4. Структура «пороговых пространств» в композиции Изюма
2.3. Святогорск. Святогорский монастырь
2.3.1. Анализ функциональной структуры Святогорского монастыря
2.3.2. Формирование структуры путей движения
2.3.3. Формирование композиционной структуры
2.3.4. Структура «пороговых пространств» в композиции Святогорска и Святогорского монастыря

Раздел 3. Роль художественного ритма «пороговых пространств» в формировании динамических градостроительных структур

Заключение
Литература

Введение

Монография посвящена выявлению категорийно-понятийных характеристик взаимосвязи структуры движения и композиции в архитектурной науке. На основании сопоставительного анализа архитектурных, общенаучных и искусствоведческих концепций, а также выбранной методики исследования проведен анализ исторических градостроительных ансамблей Чернигова, Изюма, Святогорска, представленного с точки зрения ритмических построений их композиции с выявлением эстетико-эмоционального (архетипического) аспекта восприятия архитектурно-пространственных структур. Раскрыт эмоционально-психологический и информационно-формообразующий потенциал фактора движения. Введено понятие «порогового пространства» как архетипического аспекта ритмического акцента. В результате проведенного исследования обоснована качественная характеристика «порогового пространства» как элемента архитектурно-пространственной композиции.

В связи со все большим вниманием, уделяемым гуманизации городской среды, большое значение получает изучение всего, что раскрывает сущность человека-личности. Прежде всего, это архетипическое начало в сознании человека, накладывающее отпечаток на его восприятие мира. Этот аспект представляется очень важным для образования любого специалиста, особенно архитектора. И не случайно ему уделяется внимание при создании новых технологий образования.

Архетипический аспект восприятия обуславливал эстетику города еще с античности. Город-Космос как мифопоэтическая модель мира содержал архетипические элементы: сакральную середину, профанную периферию и путь их связывающий. Для эмоционально-эстетического восприятия городской среды в процессе движения важен эффект преодоления этого пути. Путь, на котором сосредоточились «пороговые пространства» как цепь акцентов от периферии к центру, является мощным художественным средством выражения в архитектурной композиции. В связи с этим, в факторе движения наиболее интересным может стать изучение так называемых «пороговых пространств» — неких композиционных узлов, которые возникают при движении по определенному маршруту от одного пункта в другой (образно — от периферии к центру).

Таким образом, возникает проблема, выходящая за рамки понимания города как чистой инженерно-технической или социальной категории. Для его «очеловечивания» научные исследования должны обращаться к эстетике, семиотике, мифопоэтике, семантике, морфологии и т. д. в их неразрывном комплексе. Данные научные концепции дают фундаментальную основу для изучения сложной и противоречивой взаимосвязи структуры движения и композиции в архитектурной науке, что позволит раскрыть эстетико-психологическую сущность движения, в основе которого лежит ритмический ряд «пороговых пространств», являющихся важной составляющей образного языка архитектуры, архитектурно-поэтического образа и стиля.