В книге рассматриваются эстетические и утилитарные функции света в архитектуре общественных зданий, площадей, городских и выставочных ансамблей. Излагаются теоретические основы и практика проектирования световой архитектуры, установок архитектурного освещения и способы их расчета. Книга предназначена для архитекторов, художников, светотехников и студентов архитектурных вузов.

Введение

Глава 1. Что такое световая архитектура

Глава 2. Зрение и архитектура
1. Свет и зрение
2. Видимость и восприятие в архитектуре

Глава 3. Теоретические основы проектирования световой архитектуры интерьеров
1. Распределение и выбор яркостей и светлот в интерьере
2. Устранение дискомфортной блескости
3. Насыщенность помещения светом и выбор спектрального состава
4, Направление и соотношение световых потоков и выбор системы освещения

Глава 4. Техника и практика световой архитектуры интерьеров
1. Электрические источники света и осветительные приборы
2. Практика световой архитектуры интерьеров

Глава 5. Световая архитектура здания и городской застройки
1. Световая панорама города
2. Световая архитектура зданий
3. Световая архитектура городского ансамбля

Глава 6. Практика световой архитектуры городов и всемирных выставок
1. Световая архитектура городов
2. Световая архитектура всемирных выставок

Заключение
Литература

Введение

Важным элементом жизненной среды человека является свет, 24-часовой цикл природного освещения определяет ритм нашей жизни. Действие света на человека многообразно. Сетчатка глаза — по образному выражению,— «вынесенная наружу часть мозга«. Поэтому зрение и мышление связаны воедино, и биологическое воздействие света на человека всегда сопровождается психофизиологическим и эстетическим воздействиями.

Между психологией зрительного восприятия в архитектуре и освещением существует органическая связь, поэтому проектирование освещения улицы, площади, здания, интерьера только для удовлетворения функциональной деятельности человека часто противоречит эстетике освещения, которая до сих пор явно недооценивается. Свет способен решать одновременно утилитарные и эстетические задачи.

Свет всегда был символом прекрасного. Почему же мы часто видим в нем только средство утилитарного освещения, а не средство архитектуры? Почему свет как архитектурная категория не занял еще подобающего ему места в нашей архитектурной практике?

Существуют, на наш взгляд, четыре главные причины.

1. Веками вырабатывалась привычка оценивать архитектурно-художественные достоинства зданий по их восприятию в дневное время. Когда техника искусственного освещения была несовершенной, такая практика была оправдана. Современный уклад жизни требует, чтобы архитектура как наше окружение существовала не только днем, но и вечером, так как с наступлением темноты жизнь города теперь не прекращается.

2. Прогресс в технике освещения и архитектурно-художественные возможности искусственного света все больше привлекают внимание архитекторов к вечернему освещению, роль которого в современной архитектуре, безусловно, возрастает. Но пока мышление архитектора ограничено «дневной» архитектурой, световая архитектура представляется многим как «оформление» или «подсветка» здания и кажется третьестепенной задачей, не связанной с архитектурным творчеством.

В действительности существует проблема создания архитектуры средствами естественного и искусственного освещения.

Свет в архитектуре — это творческое мировоззрение, в основе которого лежит убеждение, что естественный и искусственный свет — это не дополнение к архитектуре, а ее неотъемлемая часть.

3. Еще не разработаны достаточно простые приемы и методы для проектирования световой архитектуры. Трудности заключаются не в расчете количества источников света, а в проектировании и реализации в натуре задуманных в проекте светлотных соотношений, которые определяют восприятие.

Проблема «проект и действительность» — извечная архитектурная проблема — оказалась наиболее трудной в области проектирования освещения.

С другой стороны, методологически очень сложно направить мысль архитектора на проектирование освещения. Трудности усугубляются еще и тем, что процесс создания световой архитектуры — это совместная работа архитектора, светотехника, конструктора, гигиениста, инженера по автоматике или электронике и других специалистов.

Мысли архитектора в виде чертежей понятны конструктору, чертежи конструктора ясны архитектору. Ясность «языка» обеспечивает их совместную работу. А где язык, на котором смогли бы объясняться архитектор со светотехником? Какую документацию они должны готовить друг для друга? Учеными разрабатываются способы реализации в натуре задуманного архитектором распределения яркостей, но в практической работе они еще не нашли применения.

4. Приходится с сожалением констатировать, что специальная периодическая печать не уделяет серьезного внимания проблемам световой архитектуры. Эта новая область отечественной архитектурной науки и практики нуждается в постоянной и систематической популяризации. Лучшие примеры световой архитектуры будут воспитывать убеждение в ее важности. Задача книги — привлечь внимание архитекторов и светотехников к новой области архитектуры.

Нужно, чтобы больше архитекторов работало в области света. Нужно, чтобы больше архитекторов работало светом. Нужно, чтобы светотехники лучше понимали архитекторов.

Авторы взяли на себя сложную и ответственную задачу. Многое еще дискуссионно и требует поисков и исследований. И это тоже одна из причин, которая будет стимулировать интерес архитекторов и студентов к свету.

Все замечания и рекомендации, которые возникнут после знакомства с книгой, авторы примут с благодарностью.