Журнал «Современная архитектура» — печатный орган творческого объединения архитекторов-конструктивистов — Объединения Современных Архитекторов (ОСА). Издавался в Москве с 1926 по 1930 гг. «Государственным издательством». Журнал освещал вопросы современного градостроительства, жилой, промышленной и сельской архитектуры, типового проектирования, истории и теории архитектуры и строительства. Сыграл одну из главных ролей в пропаганде идей архитектурного конструктивизма.

Выходил с периодичностью 6 номеров в год. Всего за период 1926—1930 годов вышло 27 номеров «СА», в том числе три сдвоенных. Некоторые выпуски были тематическими: № 6 за 1927 год был посвящён прошедшей в Москве Первой выставке современной архитектуры; в 1929 году темами журнала стали «Современное жильё» (№ 1), «Свет и цвет» (№ 2), «Сооружения культуры и отдыха» (№ 3) и «Днепрострой» (№ 6).

В 2010 году Издательство TATLIN выпустило репринт журнала «Современная архитектура».

Оцифрованная версия всего содержания журнала «Современная архитектура» представлена на сайте tehne.com

В 1925 году Художественный отдел Главнауки Наркомпроса РСФСР принял решение организовать выпуск архитектурного журнала. В то время в стране не было периодического издания архитектурной направленности: первый советский тематический журнал «Архитектура», издавать который в 1923 году начало Московское архитектурное общество (МАО), выдержал лишь два выпуска. Заведующий отделом П. И. Новицкий поручил решение организационных вопросов по созданию журнала М. Я. Гинзбургу, имевшему опыт работы ответственным редактором «Архитектуры». Гинзбург, в свою очередь, предложил стать фактическим издателем журнала Архитектурной группе ИНХУКа, куда входили члены объединения ЛЕФ и ряд преподавателей и студентов ВХУТЕМАСа. Архитектурная группа ИНХУКа разделяла позиции конструктивизма и воспринималась в то время как одна из архитектурных группировок, наряду со старейшей творческой организацией страны МАО и созданным в 1923 году объединением рационалистов АСНОВА; руководителями группы были А. А. Веснин, А. С. Лавинский и О. М. Брик. В ходе обсуждения активом группы концепции издания представители ЛЕФа (прежде всего Брик) настаивали на том, что будущий журнал должен освещать все области конструктивизма и производственного искусства (издаваемый объединением журнал «ЛЕФ», выходивший нерегулярно в течение трёх лет, в 1925 году прекратил своё существование); архитекторы предлагали создать более узкий по направленности журнал, представляя его органом нового творческого течения — архитектурного конструктивизма.

Во второй половине 1925 года деятельность Архитектурной группы ИНХУКа—ЛЕФа была фактически свёрнута. Часть её членов, а также творческие единомышленники Веснина и Гинзбурга в МИГИ, МВТУ и ВХУТЕМАСе в декабре 1925 года создали новую творческую организацию архитекторов-конструктивистов — Объединение современных архитекторов (ОСА), председателем которой стал А. А. Веснин. В мае 1926 года вышел первый номер журнала, получившего название «Современная архитектура» («СА»). На его обложке от имени редколлегии было заявлено:

Журнал Современная Архитектура является по преимуществу результатом работ членов Объединения Современных Архитекторов (ОСА), связанных общими архитектурными взглядами и устремлениями.

Тем не менее Современная Архитектура не намеревается замкнуться в своем внутреннем кругу. Наоборот, редакция всячески стремится систематически отражать все волнующие вопросы нашей архитектурной современности.

И точно так же Современная Архитектура широко открывает свои страницы всем своим единомышленникам, рассеянным не только в пределах СССР, но и всего мира.

Выпуск журнала был прекращён в 1930 году. В последнем, шестом, номере за 1930 год была опубликована редакционная статья «1926—1930», подводящая итоги пятилетней деятельности «Современной архитектуры» и Объединения современных архитекторов. В том же году прежде самостоятельные архитектурные группы (ОСА, АСНОВА, МАО, ВОПРА, АРУ и другие) вошли на правах секторов в Московское отделение Всесоюзного архитектурно-научного общества (МОВАНО). МОВАНО планировало создать на базе «Современной архитектуры» внегрупповой архитектурный журнал — в том же последнем номере «СА» за 1930 год была напечатана реклама готовящегося к выпуску журнала «Революционная архитектура» («РА»), которая сообщала, что новый журнал «объединяет главнейшие архитектурные течения сектора ВОПРА, АСНОВА, АРУ и ОСА». Однако создать собственный печатный орган МОВАНО не удалось. В 1931 году появился новый архитектурный журнал «Советская архитектура», в состав редколлегии которого вошёл и бывший ответственный редактор «Современной архитектуры» М. Я. Гинзбург.

Ответственными редакторами журнала в 1926—1928 годах были А. А. Веснин и М. Я. Гинзбург. В 1929 году, в связи с выходом постановления Главнауки и Госиздата о выделении во всех научных периодических изданиях только одного ответственного редактора, редакция выбрала ответственным редактором журнала Гинзбурга, а Веснина — редактором «по библиотеке СА» (разделу «Библиография»). Гинзбург указан ответственным редактором всех выпусков журнала за 1929 год. В 1930 году редколлегию вновь возглавили Веснин и Гинзбург. В том же году в составе редакции появилась должность заместителя ответственного редактора, которую занял Р. Я. Хигер.

В состав первой редколлегии журнала кроме Веснина и Гинзбурга входили А. К. Буров, В. А. Веснин, Г. Г. Вегман, И. А. Голосов, А. М. Ган, А. Ф. Лолейт, Г. М. Орлов и И. Н. Соболев. Большинство членов редколлегии работали в журнале на протяжении всего 5-летнего периода его существования; И. А. Голосов и А. Ф. Лолейт вышли из редколлегии в 1926 году. В дальнейшем состав редколлегии несколько раз пополнялся новым членами: В. Н. Владимиров (с № 2, 1926), С. А. Маслих (с № 4, 1926), И. Л. Маца (№ 5—6, 1926), П. И. Новицкий (с № 5—6, 1926), А. Л. Пастернак (с № 3, 1927), А. С. Никольский, М. О. Барщ (с № 4—5, 1927), И. И. Леонидов (с № 1, 1928), Н. А. Красильников, И. И. Муравьёв, Н. Б. Соколов, М. Холостенко, Ф. И. Яловкин, Р. Я. Хигер, А. С. Фисенко (с № 6, 1928). В двух номерах журнала (№ 6, 1928 и № 1, 1929) членом редколлегии указан Ле Корбюзье. Члены редколлегии собирались на квартире или на даче А. А. Веснина, где подробно обсуждались основные материалы, составлялись редакционные статьи; вёл заседания Веснин, за которым всегда оставалось решающее слово относительно содержания номера.

В большинстве выпусков журнала наряду со списком редколлегии перечислялись те, с кем сотрудничает журнал. В конце 1926 года в одном из номеров был дан обобщающий список авторов, в числе которых были названы К. Акашев, Г. Бархин, В. Буржуа, Л. Веснин, Б. Варгазин, Г. Гольц, В. Гропиус, А. Иваницкий, Н. Колли, C. Кожин, Я. Корнфельд, А. Капустина, В. Кашкаров, В. Калиш, Г. Красин, А. Куровский, Г. Карлсен, Г. Людвиг, А. Люрса, П. Малиновский, Мис ван дер Роэ, Э. Норверт, М. Парусников, А. Родченко, В. Рагозинский, Ш. Сыркус, А. Фуфаев, П. Эттингер, А. Эрлих.

В 1926—1928 годах большинство выпусков журнала оформлял Алексей Ган (обложки, вёрстка, реклама); исключением стали № 6 за 1927 и № 1 за 1928 год, макет которых разрабатывал Иван Леонидов. В дальнейшем оформлением журнала занимались Варвара Степанова (четыре номера), Е. Некрасов (два номера) и Соломон Телингатер (четыре номера).

В оформлении журнала отразилась позиция А. Гана, который считал принципиальным для конструктивизма делать вёрстку без рисованных элементов и максимально использовать возможности типографских шрифтовых касс: за редким исключением все обложки «Современной архитектуры» были чисто шрифтовыми. В вёрстке журнала широко использовались возможности шрифта (изменение начертания, размера, цвета, укрупнение и подчёркивание важных слов и фраз), приёмы изменения ширины текстовых столбцов, введения перпендикулярных или диагональных к основному тексту строк, внедрение выделенных толстыми линиями и восклицательными знаками вставок с лозунгами, оформление различными стрелками, знаками и др. Журнал был богато иллюстрирован фотографиями, схемами и чертежами. В монтаже иллюстраций использовались приёмы, идущие от рекламно-плакатной полиграфии; особенно это было характерно для титульных листов, куда выносились наиболее содержательные иллюстрации, и второй—четвёртой страниц обложек журнала.