Предисловие
Введение

Глава 1. Каркасные здания
Система сетки каркаса
Система с узким шагом колонн
Система с широким шагом колонн
Формы каркаса над первым этажом
Формы каркаса при сетке с узким шагом
Формы каркаса над первым этажом при сетке с широким шагом
Формы каркаса на углах
Несущие угловые колонны
Консольное решение торцов здания
Двухсторонний консольный вынос фасада
Решение угла при глухой торцовой стене
Завершение каркаса у крыши
Фасад первого этажа с отступом
Каркасная конструкция и стена из навесных панелей
Вычурные формы архитектуры
Украшательство
«Глухие» углы
Сетка каркаса, поставленная в «паспарту»
«Ящичные» формы в архитектуре

Глава 2. V-образные опоры
V-образная опора в качестве стойки рамы
V-образная отдельно стоящая опора
Несимметричная V-образная опора для эксцентричных нагрузок
V-образная опора с консолью
Козырьки над трибунами
Вилообразные опоры
V-образная стойка с уширенной верхней опорной частью
Особые случаи применения V-образных несущих элементов
Опоры ангара, построенного по проекту Нерви
Проект церкви
Мосты Майара
V-образные опоры трех измерений
Проект вокзала в Неаполе

Глава 3. Пространственные несущие конструкции
Пространственные решетчатые конструкции
Складчатые конструкции
Оболочки
Цилиндрические оболочки
Оболочки как тела вращения
Коноиды
Гиперболические параболоиды
Произвольные формы
Байтовые и сетчатые конструкции
Односторонне изогнутые висячие покрытия
Тросовые сетки двоякой кривизны
Комбинированные конструкции из стержней и тросов
Палатки

Заключение

Известно немало трудов, посвященных изучению проблемы влияния конструкции здания па его форму. По в большинстве из них авторы обращались к произведениям древнего зодчества.

Одним из первых, кто рассматривает эту проблему на материале новейшей архитектуры, является автор данной книги профессор Высшего технического училища в Штуттгарте Курт Зигель. В своем капитальном труде он обстоятельно анализирует формы современных зданий и сооружений из новых строительных материалов и выявляет их тектонику.

Автор назвал свою книгу «Strukturformen Der Modernen Architektur», что в дословном переводе означает «Структурные формы современной архитектуры». Мы, однако, не видим необходимости вводить в советский архитектурный словарь новый термин, предложенный Зигелем, учитывая, что понятие «структурные формы» в том смысле как его применяет Зигель в основном соответствует принятому в нашей архитектурной науке термину «тектонические формы» [Очерки теории архитектурной композиции, глава III »Тектоника», М, Госстройиздат, 1960. / Г.Б. Борисовский. Современная строительная техника и эстетика. М., Госстройиздат, 1963.].

Говоря о «структурных» формах современной архитектуры, Зигель имеет в виду те формы, которые выразительно и правдиво отражают конструктивную систему сооружения, разработанную с учетом современных требований статики, техники и экономичности строительства.

К. Зигель и данном труде не запинается исследованием структурных форм микроорганизмов с целью создать на их основе новые архитектурные формы, как это делают некоторые другие авторы. [См. журнал «Современная архитектура» (Architekture d'Aujourdhui), 1963-4. / И. Хельмске, Фрей Отто: «Оболочки и пространственные конструкции в природе и технике». / Робер ле Риколь: «30 лет научных исследований в области конструкции»] Он лишь в начале некоторых разделов приводит примеры структуры организмов, формы которых можно рассматривать как условный прототип новых конструкций. В основном же Зигель, анализируя произведения современной архитектуры, слова «Struktur» и «strukturell» применяет в смысле «тектоника», «тектонично», иногда в смысле «конструкция» и «конструктивно» и только редко — в смысле «структура» и «структурно». Поэтому и приходилось эти слова переводить по разному в зависимости от контекста и вложенного в них смысла. По этим же соображениям мы сочли необходимым изменить название книги в русском переводе, подчеркнув в нем проблему взаимосвязи структуры и формы в современной архитектуре, т. е. именно той тектонической связи, о которой идет речь на протяжении всей книги.

Анализируя в первой главе различные конструктивные системы каркасных здании и выявляя особенности фасада каркасного здания при узком и широком шаге колонн, Зигель сосредоточивает внимание читателя на вопросах правильного архитектурного и конструктивного решения наиболее ответственных, с точки зрения внешней формы, частей каркасного здания (угла здания, перехода от нетипового первого этажа к типовой сетке каркаса верхних этажей, завершения каркасных зданий и т. д.), давая ценные советы проектировщику.

Специальную главу автор посвящает различным видам V-образных стоек, расширяющимся кверху колоннам и вилообразно разветвляющимся стойкам. Эти формы часто встречаются в современной архитектуре, но, как показывает автор, они иногда применяются без понимания конструктивной сути повой архитектурной формы. V-образную стойку Зигель рассматривает во многих различных сочетаниях с другими элементами зданий и каждый раз раскрывает новые интересные конструктивно обоснованные формы этого элемента.

Последняя глава посвящена современным пространственным конструкциям из стержней я решеток, оболочек, сеток, палаток, т, е, тем видам сооружений, где конструкция одновременно является и формой.

В своем труде автор обращается не только к специалисту и студенту, но и ко всем читателям, интересующимся архитектурой. Последние, по мнению автора, также должны обладать некоторыми знаниями статики и свойств материалов, чтобы попять я оценить красоту и тектонику непривычных новых форм прогрессивных строительных конструкций. Для достижения максимальной доходчивости излагаемого материала автор при рассмотрении многих сложных геометрических форм (тела вращения, элементы гиперболических параболоидов, коноидов и т. д.) сознательно избегает применения математических формул. Многие факторы формообразования жестких и устойчивых конструкций он старается объяснить при помощи простых бумажных макетов и рисунков.

При анализе форм зданий и сооружений Зигель объявляет себя ярым противником всякой лжи и фальши в архитектуре, причину которых он видит не только в неправильном понимании концепций новых конструкций, но иногда и в беспринципности конструктора, услужливо выполняющего любую формалистическую затею архитектора.

В книге Зигеля, содержащей откровенную профессиональную критику многих отрицательных решений, критически рассматривается практика проектирования и строительства на Западе.

Зигель, указывая па опасность однообразия в архитектуре зданий, строящихся современными индустриальными методами, дает очень полезные советы, которые помогут найти в разных случаях наиболее экономичный по расходу материалов и лаконичные по применению конструктивных и архитектурных средств решения и тем самым достигнуть сильного художественного эффекта, живости и выразительности сооружения.

Следует, однако, подчеркнуть, что многие приемы композиция и формирования деталей, предложенные автором, которые оправданы при строительстве из монолитного и сборно-монолитного железобетона, а также при монтаже зданий из стальных деталей, не всегда могут быть использованы в полносборном строительстве из железобетона, подчиняющемся другим закономерностям [Взаимосвязь архитектуры и строительной техники, НИИТИ. В.И. Казаринова, М., 1964].

Тем не менее чтение книги Зигеля заставляет задуматься над тем, достаточно ли упорно мы ищем наиболее экономичные, тектонически правильные и конструктивно грамотные решения сборной конструкции, формы сооружении о целом и каждой детали в отдельности. Мысли, изложенные в этой книге высокоэрудированным архитектором и инженером, являются поэтому весьма поучительными также для тех, кто занимается проектированием массовых типовых зданий и унификацией сборных деталей.

Не всегда читатель может согласиться с положительными оценками, даваемыми автором в отношении архитектуры и тектоники сооружений, рассматриваемых им.

Нельзя также согласиться с утилитарно-конструктивистским подходом Зигеля к архитектуре. Он, например, даже не упоминает о таких средствах композиции, как игра света и тени, использование ритма, контраста легкого и тяжелого.

К. Зигель неоднократно утверждает, что архитектурная форма всецело вытекает из правильно примененной и грамотно решенной конструкции, и одновременно приводит примеры зданий, где заранее задуманная форма, по его мнению, оправдывает принятую конструкцию, как, например, у мемориального здания в Детройте, которому он дает положительную оценку. Эта же непоследовательность автора чувствуется в оценке некоторых зданий, формы которых он превозносит, хотя в этих формах не всегда имеется логика тектонического построения.

Нельзя также согласиться с автором, когда он пытается художественное творчество сделать монополией архитектора и художника. Так, давая высокую оценку тектоничности мостов инженера Майара, автор утверждает, что в них отсутствует элемент художественного творчества и что они являются лишь прекрасным результатом последовательной инженерной мысли. Для того чтобы возвысить произведение, созданное инженером, до уровня «художественного», требуется, по мнению Зигеля, «что-то необъяснимое», «привнесенное извне... благодаря художественному вдохновению...». В то же время в ряде случаев автор достаточно убедительно объясняет и критически правильно оценивает современные архитектурные произведения, не останавливаясь перед «необъяснимыми» иди «привнесенными извне» явлениями. Это только доказывает, что истинная архитектура является искусством независимо от того, создана ли она в результате творчества архитектора или инженера. Нельзя не согласиться с автором в том, что наибольший успех в современном строительстве достигается только при тесном сотрудничестве архитектора и инженера.

В разных главах автор неоднократно возвращается к одним и тем же примерам из современной архитектурной практики, Это объясняется его желанием всесторонне рассмотреть конструктивные и архитектурные особенности зданий, анализ форм которых в данном труде проводится по отдельным системам и элементам конструкций, а не по архитектурному произведению в целом.

Особенный интерес данная книга представляет для тех, кто стоит перед задачами проектирования сложных уникальных сооружений и экспериментальных типовых зданий, а также для студентов архитектурных и строительных вузов и техникумов. Они найдут в ней множество различных примеров использования современных форм каркаса, оболочек, висячих покрытий, пространственных решетчатых конструкций, поймут их конструктивную, функциональную и художественную суть. Книга поможет нм отличать правдивое решение от ложного, художественное архитектурное произведение в истинном смысле этого слова от формалистического. Все это позволит критически подойти к рассмотрению многих, на первый взгляд, очень эффектных сооружений зарубежной архитектуры.

Прав автор, утверждая, что современные достижения архитектурно-строительного искусства настолько многогранны и открывают такие просторы для творчества, что многообразие современных архитектурных форм не укладывается в какую-либо твердую общую систему, или «ордер». Умению правильно пользоваться этой богатой палитрой новых форм призывает и учит настоящая книга.

Русский перевод книги издается с незначительными сокращениями текста, но при полном сохранении всех иллюстраций.

Научный редактор перевода В. Гроссман

 

Предисловие

Эту книгу меня побудила написать непреодолимая тяга к изучению смысла, заложенного в формах, применяемых, в строительстве. Больше всего меня привлекали закономерности форм природы, логичность хороших инженерных сооружений и выразительность выдающихся произведений архитектуры. Во всех этих формах, как мне кажется, заложено одно общее начале.

В книге делается попытка по-новому рассмотреть, проанализировать и объяснить с точки зрения архитектора проблемы тектоники, т. е. связи формы и конструкции в современной архитектуре с учетом последних технических и научных достижений.

Эта попытка некоторыми будет расцениваться как безнадежное стремление ввести инженерное мышлений в область искусства. Тот, кто не разделяет моего отрицательного отношения к такого рода предрассудкам, кто не согласен считать строительную технику и механические свойства новых строительных материалов факторами, определяющими современную архитектуру, кто не признает необходимости ясного инженерного подхода к решению современных технических, а также и архитектурных задач, — тому лучше за эту книгу не браться. С другой стороны, кто надеется найти здесь рецепты для «расчета» архитектурных форм, тот также будет разочарован. При всем положительном отношении к инженерному мышлению, в некоторых случаях следует воздержаться от поспешных выводов, какими бы рациональными и обязательными они ни казались, для того чтобы постичь основную тенденцию в развитии тектонических форм.

В книге делается попытка выяснить тектонические формы современной архитектуры и четко раскрыть их конструктивную суть. Тем самым в книге выражено определенное отношение к современной архитектуре.

Возможно, что в книге имеются недостатки, которые являются неизбежными при рассмотрении такого обширного материала. Возможно, в ней имеются противоречия, так как своеобразие форм не исключает различного толкования. Но если эта книга заставит читателя критически мыслить, если она вызовет уважение к тому, что в архитектуре является определенным и доказуемым, если будет содействовать внесению ясности и правдивости в архитектурное творчество и тем самым поможет противопоставить формалистическим вывертам и модным увлечениям внешними эффектами обоснованное решение, тогда она выполнила свое назначение.

Поскольку речь в книге идет о форме, необходимы графические пояснения. А ввиду того, что в книге выражается отношение к определенным явлениям в архитектуре, — неизбежна и критика уже построенных объектов. Но чтобы критика касалась наиболее типичных явлений, а не частных случаев, автор предпочел воспользоваться анонимными эскизами, значительно обобщив их.

В книге использованы примеры, в которых особенно ясно отражена взаимозависимость между конструкцией и формой.

Курт Зигель, Штуттгарт, лето 1960 г.