В монографии рассматривается проблема использования в современной городской застройке пространственных декоративных и функциональных керамических форм (фонтанов, штакетников, цветочниц, отличительных знаков) для городских внутриквартальных территорий, парков, скверов и т. д. На основе анализа известных образцов пространственной экстерьерной керамики в нашей стране и за рубежом, выполненных художниками как разовые уникальные изделия из дефицитных высокожгущихся керамических материалов, в данной работе поднимается вопрос о возможности применения в Молдавии при оформлении застроечных комплексов пространственной керамики, собранной из разработанных автором мелких модулей, которые предлагается выполнять на керамических предприятиях республики на основе местных легкоплавких глин. Это сырье доступно и экономично, а керамика, изготовленная на его базе, даёт возможность применять яркие цветные блестящие глазури, что создаёт особый эстетический эффект в сочетании керамических форм с колоритным пейзажем.

Автором разработаны предложения по проектированию керамических модулей на основе метода структурной комбинаторики, который позволяет значительно разнообразить композиции как в пластическом, так и цветовом плане. Рекомендации по технологии изготовления модульно-сборной керамики могут быть реализованы и в других районах, с другими климатическими условиями, поскольку такая керамика обладает высокой термо- и морозостойкостью, а технология её изготовления легко вписывается в схему любого керамического предприятия, работающего на местном легкоплавком глиняном сырье.

Книга рассчитана на художников, архитекторов, дизайнеров, работников научных и проектных организаций и керамических предприятий.

Введение

Глава I. Экстерьерная пространственная керамика в благоустройстве современных социалистических городов
§ 1. Современное состояние проблемы пространственной керамики в архитектуре
§ 2. Экстерьерная пространственная керамика в СССР и за рубежом (в социалистических странах)
§ 3. Основные тенденции в поисках художественной выразительности пространственной керамики
§ 4. Технология изготовления пространственной керамики

Глава II. Проектирование модульно-сборной пространственной керамики
§ 1. Виды симметрии при модульно-сборном формообразовании
§ 2. Разработка форм исходных модулей и симметрические преобразования из них

Глава III. Технология изготовления экстерьерной модульно-сборной керамики на базе керамического сырья и производства Молдавской ССР
§ 1. Характеристика керамики, изготовленной на базе керамического сырья и производства Молдавской ССР
§ 2. Постановка технологического эксперимента

Заключение
Литература

Введение

Среди многих активных средств, способствующих гармоничной жизни человека в сложных условиях современной цивилизации, немалое значение приобретает эстетика окружающей его среды. В городском пространстве формирующую эстетическую роль играют функционально-художественные виды искусства (архитектура, дизайн, монументальное, декоративно-прикладное), которые в реальном процессе практической деятельности людей находятся в сложном синтетическом взаимодействии с пространством и с самим человеком. Отмечая взаимообратимую сложную связь человека с его предметным миром, К. Маркс писал, что «производство производит... не только предмет для субъекта, но также субъект для предмета». Таким образом, и «предмет искусства — нечто подобное происходит со всяким другим продуктом — создает публику, понимающую искусство и способную наслаждаться красотой». Другими словами, применительно к вопросу о предметно-пространственной среде это означает, что восприятие её человеком осуществляется не только в сфере потребительской, но и чувственно-эмоциональной, то есть художественно решенная среда способствует идейно-эстетическому формированию человека.

Вот почему с первых дней организации советского государства одной из неотложных задач В.И.Ленин считал необходимость привлечения художественных сил страны к строительству новой социалистической культуры. Ленинский план монументальной пропаганды предвосхищал новую эстетическую атмосферу социалистического города. В современных условиях он не только не потерял своей актуальности, но даже приобрел особую остроту и сложность — «среда, создаваемая в ходе осуществления строительных программ, должна быть технически совершенной, отличаться удобством, высоким художественным уровнем, красотой форм». Вместе с тем более конкретный анализ понятия «эстетика городской среды» выявляет в формировании современного художественного облика наших городов целый комплекс творческих задач, в числе которых основная — синтез архитектуры с различными видами искусства и дизайном. В совместном сотрудничестве художников и архитекторов многие моменты определяются спецификой современной архитектуры, которая перешла на индустриальные рельсы и создаётся по типовым проектам. Этот путь был продиктован массовым характером строительства, его огромными масштабами и темпами. Вот почему сегодня творческая энергия архитекторов направлена на поиски художественной выразительности типовой застройки. Однако в городах ещё нередко наблюдаются однообразие архитектурно-планировочного решения, хаотичность, случайность застройки, нарушающие её единство и целостность.

Совершенствование принципов типовой застройки в современном градостроительстве означает и разработку новых форм синтеза искусств — включение в городское оформление разнообразных видов не только изобразительного, но и декоративного искусства, дизайна для создания художественных акцентов в пространстве городской среды, повышения её качества как необходимого условия для всестороннего гармонического развития способностей и творческой активности советских людей, удовлетворения их потребностей в сфере труда, быта, досуга.

Все эти проблемы близки и молдавским архитекторам и художникам. Столица республики — Кишинев — становится одним из крупнейших экономических и общественных центров юга нашей страны. Сегодня здесь идет активная работа по благоустройству города. В его художественном оформлении большое значение имеет использование традиционных видов пространственных искусств, наиболее органичных для данного региона и целесообразных с точки зрения доступности, дешевизны сырья и возможностей производства из него художественных изделий.

При учете природных условий и народных традиций Молдавии наиболее благоприятной для применения в художественном оформлении и благоустройстве города могла бы быть глазурованная керамика, изготовленная на базе местных легкоплавких глин. В республике есть немало примеров ее использования при украшении зданий мозаикой или отделке их облицовочной плиткой. Между тем существует целая область художественной керамики, почти не применяемая в «интерьере» города — это малые архитектурные формы декоративного и функционального характера, такие, как фонтаны, кашпо, газонные фонари, солнцезащитные экраны, стенки и решётки для разграничения участков в парках, скверах, внутриквартальных территориях, знаки-указатели, шрифтовые декоративные и объёмные композиции и т. д.

Чем же объяснить почти полное забвение этого интересного вида декоративного искусства? В принципе, использование объемной пространственной керамики в городской среде — дело не новое. Она встречается в городах пашей страны (Ленинграде, Вильнюсе, Ереване, Таллине и др.), есть и в других странах (Чехословакии, Польше, Болгарии, Румынии и т.д.). Но всё это керамика уникальная, рукотворная и потому редкая, малочисленная. Кроме того, она изготовлена из огнеупорных масс, очень прочных, но дефицитных. В Молдавии же выработка таких масс связана с большими производственными трудностями, поскольку глиняного сырья и технологических условий для изготовления высокожгущейся керамики нет. В то же время легкоплавкие глины, в избытке имеющиеся в республике, по технологическим причинам не годятся для производства из них крупноразмерных объёмно-пространственных морозостойких изделий, которые соответствовали бы условиям внешней архитектуры. И все-таки глазурованная керамика низкого обжига очень эффектна. Её художественные качества — яркий цвет, блеск глазури — в сравнении с неяркой, матовой легко загрязняющейся от пыли и газов керамикой высокого обжига (из шамота, каменной массы) более выигрышны в среде южного города с его пышной зеленью, голубизной неба, светлой архитектурой.

Автору данной монографии предстоит решить, как в условиях Молдавии наладить производство низкожгущейся глазурованной крупногабаритной керамики в виде малых архитектурных форм, предназначенных для эксплуатации в условиях внешнего архитектурного пространства. Одним из решений оказался способ модульно-сборного промышленного изготовления керамики, то есть расчлененного производства на керамическом предприятии отдельных мелких модулей (в пределах, допускаемых размерами вагонеточного пространства в туннельных электропечах — 45X25X35 см) и последующая сборка из них объёмных пространственных композиций. Идея эта сама по себе не новая, поскольку модульно-сборный комбинаторный метод широко распространен в современном дизайне (мебель, осветительная арматура, посуда и т. д.). В архитектурной керамике таких европейских стран, как Италия, Чехословакия, Болгария и другие, принципы дизайна используются в модульной стенной облицовке с сильно развитым рельефом, выступающим в пространство. Есть некоторые подобные примеры и в нашей стране (декоративное решение фасада Института повышения квалификации руководящих работников в Таллине, автор — Л. Рохлин), и даже в Молдавии (модульная керамическая стена в магазине «Самоцветы» в Кишиневе, автор — Н. Сажина).

В то же время решений модульно-сборной керамики как объёмной трёхмерной формы в архитектуре, окруженной со всех сторон открытым пространством, пока еще очень мало, и выполнены они из дефицитных морозоустойчивых высокожгущихся масс (например, «Ограждения у бассейна» А.Кроуповой в Праге). В технике керамики низкого обжига такой опыт почти ещё не известен, и это связано, во-первых, с явлением растрескивания и деформации изделий при их сушке и обжиге из-за высокой пластичности легкоплавких глин, а во-вторых, с их низкой морозостойкостью из-за слабой спекаемости черепка и низкой термостойкости глазурей.

Предстояло определиться в выборе метода для проектирования модульно-сборной пространственной керамики, а также найти ответ на технологические затруднения, т. е. разработать такой состав керамических масс на основе имеющихся в Молдавии легкоплавких глин, который удовлетворял бы всем требованиям эксплуатации керамики в наружных условиях. Основу данного метода составил принцип комбинаторики и симметричного построения в пространстве. Состав масс, глазурей и режим производства, предлагаемые в данной книге, были разработаны на базе технологических экспериментов, проведенных в Ленинградском Государственном научно-исследовательском институте керамической промышленности (ГИКИ) под руководством доктора технических наук Ю.Г. Штейнберг. Эксперимент был проведен для Унгенского завода опытной керамики. Однако разработанная схема производства может быть применена на любом керамическом предприятии, работающем на глиняном сырье низкого обжига.

Что касается включения пространственной модульно-сборной керамики в городские архитектурные ансамбли, то на этом этапе предполагается совместная композиционная работа художника и архитектора, в процессе которой осуществляется инженерно-технический расчёт керамических конструкций для монтажа их в натуре.