Часть первая. АНАЛИЗ РИТМА

I. Космическая универсальность ритма
ІІ. Ритм активно-динамический и статический
ІІІ. Элемент повторения и чередования. Понятие гармоничности
IV. Ритм симметрии
V. Аритмичность
VI. Основные законы ритмического образования архитектурной массы. Завоевание пространства. Коллизия вертикальных и горизонтальных сил
VII. Количественное влияние ритмических ударов
VIII. Интеграция ритма
IX. Архитектурные расчленения, как средство ритма
X. Опыт транскрипции ритмов

Часть вторая. ПРОБЛЕМЫ РИТМА

I. Ритм в своем наиболее чистом виде
II. Ритм нарастания и убывания. Проблема живописности
III. Развитие действия в вертикальном протяжении
IV. Преодоление ритма. Проблема монументальности
V. Математическая сущность ритма. Гармония
VI. Эволюция ритмических проблем

В ряду других искусств архитектура занимает несколько обособленное место. С одной стороны она является результатом целого ряда утилитарно-материальных и конструктивных условий, с другой — миром форм самоценных и отвлеченных до крайности. Если прочие пластические искусства, в своих самых абстрактных проявлениях, все же подвержены известной изобразительности, известному внеформальному содержанию, то архитектура, подобно музыке, в этом смысле, есть самое чистое из всех искусств.

С момента своего зарождения до наших дней, зодчество в своих формальных элементах; отдельных расчленениях и композиции масс, одухотворено лишь одними законами ритма, определяющими собой подлинную сущность всякого архитектурного произведения. Вся история зодчества, по существу своему, является историей разнообразных проявлений этих чистейших динамических законов.

В Парфеноне и Palazzo Pitti, Реймском Соборе и Владимирском храме Успения, в любых иных, разных, по своих формальным выявлениям, памятниках сказывается вечно действенное начало ритма.

Настоящая книга есть попытка вскрыть эту истинную сущность зодчества. Это есть лишь опыт и как опыт он требует снисхождения.

Гинзбург М.Я. Москва, Январь 1922 г.