Предисловие
Глава первая. Творческий путь
Глава вторая. Композиционные приемы Кваренги
Глава третья. Решения генерального плана
Глава четвертая. Планы зданий
Глава пятая. Фасады
Глава шестая. Интерьеры
Глава седьмая. Графическое мастерство
Примечания
Иллюстрации, Постройки и проекты Кваренги

Предисловие

Выпуская книгу В. Н. Талепоровского «Кваренги», Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре имеет целью опубликование материалов к изучению творчества этого выдающегося мастера архитектуры русского классицизма.

Крупнейшими представителями архитектуры русского классицизма XVIII века, исключительно богатой своими художественными достижениями и в идейном отношении тесно связанной с передовыми течениями русской общественной жизни того времени, были В.И. Баженов, М.Ф. Казаков, И.Е. Старов; к ним примыкает Кваренги, нашедший в России свою настоящую родину и отдавший ей весь свой большой архитектурный талант.

Новое направление в русском зодчестве, возникшее в шестидесятых годах XVIII века, складывалось в условиях обнаруживающегося кризиса дворянско-крепостнического строя в России. Развивавшиеся в недрах феодально-крепостнической формации капиталистические отношения не только влекли за собой значительный рост торговли и промышленности в экономике страны, рост городов и появление «третьего сословия», но сопровождались также резким усилением эксплуатации крепостного крестьянства, отвечавшего на это массовыми восстаниями.

Несмотря на преследования со стороны самодержавия, подъем общественного движения вносит в русскую культуру новые буржуазно-демократические и даже революционно-демократические идеи (Н.И. Новиков, А.Н. Радищев).

В этих общественных условиях передовые русские художники, в том числе и архитекторы, обращаются к классицизму, получившему в их произведениях реалистическую, а подчас и демократическую трактовку. В результате русская архитектура вступает в новый прогрессивный этап своего развития: складывается архитектурный стиль мирового значения — стиль русского классицизма.

Существенно изменившись в своей тематике по сравнению с периодом середины XVIII века, архитектура русского классицизма 1760—1790-х годов начинает сравнительно широко обслуживать растущие потребности гражданского общества, в особенности в области городского строительства. Исторически прогрессивные, хотя и исторически же ограниченные, реалистические и гуманистические тенденции, определившие характер этой архитектуры, нашли свое отчетливое выражение в объемно-пластической трактовке композиции здания. Тектоника сооружений получает ясную и логическую характеристику, выраженную в общепонятных архитектурных образах. Для этого служил, прежде всего, классический ордер, последовательно и вместе с тем творчески применявшийся при разработке композиции здания: он играл роль ее основного элемента, а также масштаба.

Правда, В.И. Баженов, при отличающем его архитектурную деятельность творческом размахе, менее всего ограничивался разработкой ордерных композиций. Он в своих произведениях развивал национальные традиции русского зодчества XVII и первой половины XVIII веков. В отношении же ансамблевой трактовки своих проектов Баженов не только продолжал градостроительную практику русского зодчества первой половины XVIII века, но даже предвосхитил будущие градостроительные идеи, осуществленные русскими зодчими только в начале XIX века. В то же время в творчестве Кваренги, при всем исключительно высоком профессиональном его мастерстве, сильно сказывались черты исторической ограниченности, присущие архитектуре классицизма XVIII века. К ним относится, в первую очередь, наблюдающаяся в творческой практике многих архитекторов той эпохи более или менее обособленная трактовка отдельного здания, взятого и архитектурно решенного само по себе, без широких ансамблевых связей.

Рассмотрение творчества Кваренги в связи с общим ходом развития архитектуры русского классицизма с очевидностью показывает, что оно является неотъемлемой частью этого развития, имеет общие с этой архитектурой социальную природу, идейную сущность и средства художественной выразительности.

Творческая деятельность Кваренги на протяжении 37 лет его жизни в России претерпела определенную эволюцию, отразившую основные этапы прогрессивного развития русской архитектуры с начала 1780-х и до конца 1810-х годов.

Идейный характер, тематические и композиционные особенности этой архитектуры, замечательные достижения ее выдающихся мастеров нашли своеобразное преломление в произведениях Кваренги, отмеченных его индивидуальной творческой манерой.

Свойственное Кваренги мышление почти исключительно в рамках ордерной архитектурной системы, рационалистический характер его художественных образов, недостаточность градостроительного подхода остались непреодоленными до конца и в его поздних работах начала XIX века.

При всем том проекты и постройки Кваренги несомненно составляют богатый вклад в творческий фонд архитектуры русского классицизма, который так внимательно и углубленно изучается советскими зодчими, по-новому использующими и развивающими передовые русские архитектурные традиции.

Работа В.Н. Талепоровского представляет собой опыт архитектурной характеристики произведений Кваренги и ограничивается преимущественно анализом его композиционных приемов и средств художественной выразительности; в ней не получили освещения такие важные проблемы, как обусловленность творческого пути Кваренги всем процессом развития архитектуры русского классицизма, общественная природа и идейная сущность этой архитектуры, место Кваренги среди ее мастеров и т. д. Этим вопросам посвящается подготовляемая издательством к выпуску специальная работа «Архитектура русского классицизма и творчество Кваренги».