Книга посвящена творчеству замечательного русского зодчего, который своими постройками завершил период классицизма в русской архитектуре. По проектам В.П. Стасова в Петербурге возведены здания Павловских казарм, Троицкого и Спасо-Преображенского соборов, многочисленные общественные и жилые сооружения, Нарвские и Московские триумфальные ворота. Значительна роль архитектора в застройке пригородов Петербурга — Ораниенбаума, Царского Села и Петергофа.

• Начало творческого пути
• Работы в Царском Селе и Ораниенбауме
• «...Согласно великолепию города»
• Строительство жилых домов и дач
• Восстановление интерьеров Зимнего дворца. Малый Эрмитаж
• В городах и усадьбах России
• Стасов и его семья
  • Примечания
  • Сокращения
  • Литература

Среди талантливых русских зодчих едва ли не самый известный Василий Петрович Стасов (1769—1848). Наивысший подъем его творчества пришелся на первую половину XIX века — время расцвета русской литературы, изобразительного искусства, архитектуры.

Творчество Стасова целиком принадлежит эпохе классицизма, периодам его расцвета и угасания, Оно завершило почти столетний период развития русской классической архитектуры, концепция которой заключалась в использовании образной системы античного зодчества — вершины строительного искусства, источника абсолютной и вечной красоты.

В основе фасадов классицистических построек лежал, как правило, трехчастный ордер, образующий портики, лоджии, галереи и колоннады, В сочетании целого и деталей, объемов и планов всегда присутствовала симметрия. Характер архитектуры зависел напрямую от тектоники несущей стены, свода и пластически очень важного элемента — портика.

Своей вершины русский классицизм достиг в творчестве блестящих мастеров — В.И. Баженова, М.Ф. Казакова, Д. Кваренги, Д. Жилярди, А.Н. Воронихина, A.Д. Захарова, Ж.Ф. Тома де Томона, К.И. Росси и B.П. Стасова.

Формировавшийся в России с 1760-х годов в противовес пластически насыщенному и динамичному барокко, классицизм отвечал высоким идеям гражданственности и просветительства в политике абсолютизма, стремившегося к идеалу «разумно построенного» дворянского государства. В этом отношении Стасова можно назвать идеальным архитектором своего времени, творчество которого во многом становилось, используя выражение С. С. Ожегова, «средством государственной пропаганды определенного комплекса художественных взглядов своего времени».

Архитектурный стиль периода 1800—1830-х годов, включающий высокий классицизм, часто называют ампиром (от французского empire — империя). Русский ампир воплощал идеи военно-патриотического приоритета и роста международного престижа страны. Мощным стимулом развития зодчества в это время было победоносное завершение Отечественной войны 1812 года. Именно в этот период строительная практика, особенно в условиях Петербурга, достигла своего высшего проявления — ансамблевого градостроительства.

С самого начала деятельности в Петербурге В.П. Стасову было поручено руководство разнообразными строительными делами. Технические знания зодчего, его опыт, участие в разработке образцовых проектов привели к активному влиянию архитектора на облик как столицы, так и многих других городов России. Он создавал сам и корректировал проекты жилых, административных, хозяйственных, военных, культовых, торговых и других сооружений.

С 1808 года жизнь и творчество В.П. Стасова неотделимы от Петербурга. Здание Придворных конюшен, построенное зодчим в 1817—1823 годах, сформировало сложную градостроительную ситуацию в центре города, с которой пришлось считаться П. Садовникову при строительстве Конюшенного музея и И. Лансере при проектировании Школы народного искусства.

Величественное сооружение Павловских казарм (1817—1819 гг.) определило не только образ и масштаб открытых пространств Марсова поля, но и вдохновило К.И. Росси на создание грандиозной двенадцатиколонной коринфской лоджии садового фасада Михайловского дворца.

В создании уникального образа города на Неве большую роль играют Московские и Нарвские триум-фальные ворота, возведенные Стасовым в честь побед русского оружия.

Построенные по проектам зодчего Спасо-Преображенский (1827—1829 гг.) и Свято-Троицкий (1827— 1835 гг.) соборы задают предельный масштаб окружающей застройке, выделяясь на общем фоне размерами, формой, пластикой. Белоснежные пятиглавые храмы доминируют в городском пространстве: один замыкает перспективу улицы Пестеля, другой главенствует в панораме реки Фонтанки. Первому собору повезло — он используется по своему прямому назначению. Думается, что пора возвратить Свято-Троицкому (Измайловскому) собору его утраченные функции.

По проектам Стасова построены усадебные комплексы, жилые дома, дворцы, торговые и общественные здания, церкви, мостики, ограды; многочисленные интерьеры были созданы архитектором за годы творчества. Удивительно, как человек успевал так много проектировать, строить, наблюдать за ходом работ, воспитывать детей и радоваться жизни.

Возглавляя архитектурную жизнь столицы в начале XIX века, Стасов пользовался огромным уважением как строитель, архитектор и знаток искусства. Его заслуженный авторитет был признан всеми, с кем он работал, общался и был дружен. Президент Академии художеств А.Я. Оленин, архитектор К.И. Росси, братья Брюлловы, живописцы А.Е. Егоров и В.К. Шебуев, скульпторы Б.И. Орловский и В.И. Демут-Малиновский гордились дружбой со Стасовым и относились к нему с величайшим почтением.

Шестидесятилетняя практика мастера — поучительный пример беззаветного служения Отечеству во славу его процветания и авторитета.