Книга посвящена творчеству крупнейшего представителя рационального направления в русской архитектуре конца XIX века, зачинателя «кирпичного стиля». В Петербурге и других городах России с его именем связаны постройки общественных зданий, театров, особняков, доходных домов, высоко оцененные современниками. Один из создателей Петербургского общества архитекторов, Шретер явился инициатором проведения конкурсов, в которых сам нередко оказывался победителем. Зодчий завоевал признание как участник российских и международных выставок. На протяжении всей творческой жизни он преподавал в Институте гражданских инженеров (теперешнем ЛИСИ). Книга может служить путеводителем по памятникам архитектуры, созданным зодчим.

• «Веселый пролог моей жизни»
• «Обширная практическая опытность»
• «Кирпичный стиль»
• Театральный архитектор
• Во главе Общества архитекторов
• «Разрешал задачи всегда умно»
• «Поистине примерная жизнь»
  • Примечания
  • Архитектурные термины
  • Литература

Многообразен творческий путь Виктора Александровича Шретера. Современники сравнивали его с выдающимися творцами Возрождения. Мастер «рациональной архитектуры», один из создателей «кирпичного стиля», театральный архитектор, организатор Общества петербургских зодчих, преподаватель Высшей архитектурно-строительной школы...

Плодотворная жизнь В.А. Шретера связана с периодом эклектики — нового архитектурного направления, основанного на обращении к наследию прошлого.

В архитектуре эклектики на рубеже 50—60-х годов XIX века наблюдается переход от принципа «умного выбора», опиравшегося на определенный исторический стиль, к принципу свободного выбора, связанного с использованием характерных черт разных стилей. Это было вызвано появлением зданий нового типа — многоэтажных доходных домов, вокзалов, банков... Создается более гибкая связь между функциональной и художественной стороной архитектуры.

Свобода выбора разных исторических стилей позволяла перерабатывать их мотивы применительно к постройке, изменяя масштаб, пластическую трактовку, насыщая фасад декором. Выбор, подсказанный желанием как заказчика, так и архитектора, демонстрировал подчас отказ от связи функции и образа здания.

В.А. Шретер продолжил линию, намеченную в творчестве таких архитекторов, как А. Брюллов, А. Штакеншнейдер, К. Тон, Г. Боссе, Л. Бонштедт, положивших начало формированию «рациональной архитектуры». Основы рационалистических принципов были изложены в 1851 году архитектором А. К. Красовским в книге «Гражданская архитектура». Он справедливо полагал, что потребности человека обусловливают цель, ради которой здание строится. Свойства материалов диктуют способы достижения цели. Соблюдение правил экономии позволяет удовлетворить больше потребностей. В их числе Красовский выделял удобства, прочность, безвредность для здоровья и дешевизну. Архитекторам рекомендовалось руководствоваться основным — преобразовывать полезное в изящное.

Расцвет творчества В.А. Шретера ограничен последней третью XIX века, периодом поздней эклектики, произведения которой объединяются в эклектический стиль. Идея гармоничного сочетания «утилитарного с изящным» нашла преломление в постройках архитектора.

Зодчий разработал проекты и осуществил в Петербурге строительство торгового дома «Штоль и Шмит» (ул. Гоголя, 11,— НПО «Рудгеофизика»), дома Кредитного общества (пл. Островского, 7,— Управление Ленметростроя) и Русского для . внешней торговли банка в Петербурге (ул. Герцена, 32,— строительно-архитектурный техникум). Эти здания отличает новаторство планировочных решений, осуществляемых в сложных условиях большой плотности застройки, а также использование оригинальных металлических конструкций. В их облике отчетливо выражено общественное назначение.

В своей практике архитектор испытывает большой интерес к строительству зданий с облицовкой из кирпича, усматривая в этом целесообразность использования прочного, дешевого материала, обладающего эстетическими качествами.

Разные вариации приемов «кирпичного стиля» удалось создать зодчему при возведении комплекса жилого дома и небольшой фабрики на набережной Фонтанки, 183; жилого дома В. Штрауса на 2-й линии Васильевского острова, 9, и дома Г. Вучиховского на пр. Римского-Корсакова, 33; дома, принадлежавшего отцу архитектора, в Зоологическом переулке, 3; дома 39 по проспекту Майорова; собственного дома на набережной Мойки, 112, и др.

Созданное зодчим носит отпечаток яркой индивидуальности. Его имя, по мнению коллег-архитекторов, связано в практике строительного искусства с техническими и художественными достижениями. В то же время Шретер совместной проектной и практической работой участвовал в зарождении такого типа консолидации творческих сил, как соавторство, распространившееся в период эклектики.

Им спроектированы и построены театры в Рыбинске, Тифлисе, Иркутске, Нижнем Новгороде, Киеве, осуществлена перестройка Большого и Мариинского театров в Петербурге.

Деятельное участие Шретер принимал в создании Петербургского общества архитекторов и его журнала «Зодчий», где помещал множество статей и заметок.

Беззаветность и трудолюбие, постоянное желание делиться своими знаниями, преподавательский дар, чувство товарищества — качества, привлекавшие к зодчему окружающих.

Возведенные рукой талантливого зодчего и отвечающие современным ему требованиям произведения В.А. Шретера вошли в историю русской архитектуры.