Монография доктора архитектуры М.З. Тарановской посвящена творчеству великого русского зодчего первой трети XIX в. Карла Ивановича Росси, создавшего уникальное в мировом градостроительном искусстве созвездие архитектурных ансамблей в центре Петербурга, крупные общественные здания театра, Публичной библиотеки, Главного штаба, Сената и Синода, ряда министерств, комплексы Михайловского и Елагина дворцов и другие сооружения в городе на Неве, признанные шедеврами мирового зодчества. Рассказывается о работах Росси в Москве, Твери, Новгороде, Рыбинске, Торжке и других городах, о его вкладе в развитие «образцового» (типового) проектирования.

В книге раскрываются многогранные приемы композиции архитектурных ансамблей, зданий и их интерьеров, характеризуются прогрессивные градостроительные идеи зодчего, далеко опередившие свою эпоху и получившие новую жизнь в советском градостроительстве. Росси показан как новатор в области строительной техники, как мастер интерьера и декоративно-прикладного искусства, блестящий рисовальщик.

Монография построена по типологическому принципу и базируется на комплексном исследовании архивных документов, графического наследия, натурных изысканиях, критическом анализе литературных источников и содержит новые данные о жизни и творчестве зодчего. Богатый иллюстративный материал воспроизводит множество великолепно исполненных авторских чертежей и рисунков Росси и современные фотографии с натуры. Книга рассчитана на архитекторов, строителей, искусствоведов.

Предисловие
I. Творческая биография зодчего
II. Реконструкция центров городов
III. Ансамбли центральных площадей Петербурга
IV. Ансамбли Михайловского дворца и Инженерного замка
V. Ансамбль площадей и улиц театрального комплекса
VI. Дворцово-парковые и усадебные комплексы
VII. Синтез архитектуры и искусств
Заключение
Указатель исторических и современных названий
Принятые сокращения
Список литературы

Предисловие

Без ясного понимания того, что только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарскую культуру — без такого понимания нам этой задачи не разрешить.
В. И. Ленин

Имя великого русского зодчего Карла Ивановича Росси — непревзойденного мастера архитектурного ансамбля — всемирно известно. Ему принадлежит система ансамблей площадей и улиц в центре Петербурга — Ленинграда — грандиозная архитектурно-пространственная композиция, протянувшаяся вдоль берегов Невы и Невского проспекта на многие километры. Это ансамбли центральных площадей — Дворцовой и Декабристов, Александринского театра (ныне Академического театра драмы им. А. С. Пушкина), Михайловского дворца (Русского музея) и другие комплексы в центре города. Он создал мощное здание Главного штаба и министерств с его знаменитой триумфальной аркой, здания Сената и Синода, живописный и лиричный дворцово-парковый комплекс на Елагином острове и еще многие произведения, признанные шедеврами мирового зодчества.

Росси принадлежат изящные парковые постройки, изысканные интерьеры общественных зданий и дворцов, бесчисленные произведения прикладного искусства.

Велик был творческий вклад зодчего в застройку Москвы, Твери (Калинина), Рыбинска, Новгорода, Торжка, Бежецка, Кашина, в развитие «образцового» (типового) проектирования для городов России.

Карл Иванович Росси — зодчий необычайно широкого творческого диапазона: градостроитель, проектировщик общественных и жилых зданий, новатор в области строительной техники, мастер интерьера и декоративно-прикладного искусства, блестящий архитектурный график. Он предстает перед нами не только как необычайно яркая творческая личность. Росси был великолепным организатором ансамблевой, комплексной застройки города, чрезвычайно трудной в условиях частной собственности на землю и ручного труда, человеком прогрессивным, принципиальным, свободолюбивым.

Крупнейшие творения Росси, его всемирно известные ансамбли созданы в формах классической архитектуры, характерных для прогрессивного русского зодчества второй половины XVIII — первой трети XIX веков. Простота объемно-пространственных композиций, четкая ордерная система и строгий пропорциональный строй сооружений — характерные особенности стилистического направления, в котором воплотились передовые идеи эпохи.

Патриотическая тема и градостроительные идеалы грандиозных, но неосуществленных проектов выдающегося русского зодчего второй половины XVIII в. В. Баженова нашли первое реальное воплощение в произведениях великих мастеров начала XIX в. — А. Воронихина и А. Захарова, а также Т. Томона. Трактовка сооружений как архитектурных ансамблей, художественно-образная выразительность, создавшаяся синтезом архитектуры и монументально-изобразительных искусств, характерны для их творчества.

Все эти черты получили развитие и блестящее завершение в произведениях Росси, который намного шире, чем его предшественники и современники, подошел к проблеме архитектурного ансамбля.

Успешное окончание Отечественной войны 1812 г., особенно возросший тогда престиж России как могущественной мировой державы, стремление правительства превратить Петербург в парадную столицу империи, интенсивное строительство в городе и загородных резиденциях — все это стало реальной базой для осуществления величественных градостроительных замыслов Росси.

Всенародный патриотический подъем после победы в освободительной войне, передовые идеи той эпохи, часто именуемой «пушкинской», питавшие литературу и искусство, получили яркое проявление и в творчестве Росси. Высокий гражданский пафос, патриотизм и героика — генеральная тема его произведений.

Впитав все лучшее, что отличало творения его предшественников Д. Кваренги, Ч. Камерона, И. Старова, А. Воронихина, Т. Томона, А. Захарова, работая в тесном контакте с известными его современниками В. Стасовым, А Михайловым, О. Монферраном, А. Мельниковым, развивая прогрессивные принципы архитектуры русского классицизма, Росси стал первым зодчим столицы, достиг небывалых высот.

С одинаковым мастерством он создавал невиданные ранее по своим масштабам в мировой градостроительной практике ансамбли Петербурга, величественные сооружения, тончайшие детали их отделки, скромные жилые дома и общественные здания для небольших городов, малые формы и бесчисленные предметы декоративного убранства. В произведениях зодчего все проникнуто единством художественной идеи и композиции, все сливается в гармоническую и торжественную симфонию.

В результате комплексной реконструкции, произведенной по его проектам, уже в первой трети XIX в. центр Петербурга был преобразован в художественно-цельную систему парадных архитектурных ансамблей, эмоционально выразительных, ярких. И это было тогда, когда столицы европейских государств и даже знаменитый своими ансамблями Париж еще сохраняли неорганизованную средневековую застройку.

Однако в 30-х годах XIX в. кризис феодально-крепостнической системы, все усиливающиеся противоречия между интересами собственников земли и градостроительной устремленностью архитектуры русского классицизма приводят к смене официальной архитектурно-строительной политики. Росси становится одной из многих жертв реакционных мероприятий Николая I в области искусства и архитектуры. Во второй половине XIX в. — в период развития стихийного частнокапиталистического строительства прославленные произведения Росси подвергались искажениям. Но уже в начале XX в. они снова начинают привлекать внимание прогрессивных деятелей архитектуры и искусства.

Подлинное признание великие творения зодчего получили в наши дни, в эпоху развития социалистического градостроительства.

Изучение творчества Росси началось лишь в XX в., более чем через пятьдесят лет после его смерти. В 1904 г. в книге «Русский музей» Н. Врангеля появился краткий биографический очерк о зодчем. Значительно ярче биография Росси была написана И. А. Фоминым в «Истории русского искусства» И. Грабаря и в предисловии к «Исторической выставке архитектуры» (1911 г.). Не располагая еще многими документальными данными, И. А. Фомин тонким чутьем мастера архитектуры многое предугадал и первый выпукло показал выдающееся мировое значение произведений зодчего.

Следующая биография Росси на основе изучения ряда архивных документов была составлена в 1913 г. В. Зубовым, но в оценке творчества зодчего она содержала ряд спорных положений.

В советское время многие годы изучению творчества Росси посвятил Н. Вейнерт, опубликовавший несколько статей и первую монографию (1939 г.). Он ввел в научный обиход новые ценные сведения, почерпнутые из архивных документов, но допустил ряд неточностей в атрибуции и датировке чертежей и анализе документов.

Большой вклад внес крупный ученый, историк архитектуры Г. Гримм, который много занимался исследованием творчества Росси и его огромного графического наследия. Он опубликовал ряд обстоятельных статей, брошюру «Ансамбли Росси», впервые систематизировал чертежи зодчего и составил каталог, в котором пересмотрел ряд принятых ранее датировок (1936—1949 гг.). Работам Росси в области прикладного искусства посвятили разделы кандидатских диссертаций Н. Яглова (1949 г.) и Н. Белов (1964 г.).

В интересной монографии В. Пилявского «Зодчий Росси» (1951 г.) обобщены, систематизированы и проанализированы с современных позиций материалы предшествующих исследований, однако присутствуют некоторые неточности, имевшие место ранее в атрибуции чертежей и документов. В пятидесятых — семидесятых годах появилась еще серия статей А. Кипарисовой, В. Кочедамова, В. Пилявского, Н. Хомутецкого, Г. Эфроса, И. Владимировой, А. Козловой, К. Орловой, А. Савицкой, М. Соколовой и автора настоящей монографии, относящихся к ряду аспектов творчества зодчего.

Нам принадлежат и фундаментальные монографии: «Здание театра им. А. С. Пушкина в Ленинграде» (1956 г.), «Здание Публичной библиотеки и павильоны Аничкова дворца» (1956 г.), «Ансамбль площади Островского, улицы Зодчего Росси и площади Ломоносова» (1962 г.), исследования, посвященные значению ансамблей Росси в формировании художественного облика центра Петербурга — Ленинграда и роли зодчего в развитии мирового градостроительного искусства (1965, 1975 и 1976 гг.), а также книга «Карл Росси» (1978). В них приведен ряд новых материалов и показан широкий диапазон работ зодчего и их значение в развитии русской и мировой архитектуры и градостроительного искусства.

Серьезный и весьма ценный труд представляет собой подробный каталог архитектурных чертежей и рисунков Росси, составленный Н. Никулиной и Н. Ефимовой (опубликован в 1975 г.)..

В отличие от предшествовавших настоящая монография основана не на биографическом, а на типологическом принципе анализа произведений зодчего, который позволяет, как нам кажется, более рельефно показать его художественные приемы, начиная от композиции городских центров, их ансамблей и крупных сооружений до архитектуры малых форм, решения интерьеров, мебели и предметов прикладного искусства.

Автор стремился на основе комплексного анализа исторических письменных и графических документов, данных натурных изысканий и критического осмысления литературных источников раскрыть все многогранные аспекты творчества великого мастера, пополнить имеющиеся сведения новыми и устранить бытующие в литературе ошибки.

Автором изучены десятки тысяч архивных рукописных документов и многие сотни чертежей в Центральном государственном архиве СССР, Научно- исследовательском музее Академии художеств СССР, Центральном государственном архиве древних актов, Центральном государственном военно-историческом архиве, Государственном историческом музее в Москве, Научном архиве Академии художеств СССР, Государственном научно-исследовательском музее архитектуры им. А. В. Щусева, в Павловском дворце-музее, Ленинградском государственном историческом архиве, Государственном музее истории Ленинграда, Государственном театральном музее, архиве и отделе рукописей Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, Государственной театральной библиотеке, Государственном Русском музее, отделе рисунка Государственного Эрмитажа, Ленинградском инженерно-строительном институте, Ленинградском институте инженеров железнодорожного транспорта, краеведческих музеях городов Калинина, Ярославля, Рыбинска и других. Использованы также материалы архива Государственной инспекции по охране памятников Ленинграда и обзора документов по строительству, хранящихся в ЦГИАЛ СССР, составленного М. В. Иогансеи, Н. Г. Марковой и Г. М. Наспер.

На протяжении многолетней работы автор неизменно встречал внимательное отношение и всемерное содействие со стороны руководителей и сотрудников упомянутых организаций и приносит им за это свою большую благодарность. Особо автор отмечает помощь покойного профессора Г. Г. Гримма — научного редактора ряда книг автора, посвященных творчеству Росси.