В книге рассказано о традиционных, развивающихся современных художественных промыслах, способах изготовлении и декорирования изделий из дерева — объемной и орнаментальной резьбе, токарном и столярном деле, прославленной хохломской, Городецкой и полхов-майданской росписи, аппликации соломкой и художественном выжигании. Описаны различные способы изготовления художественных изделий из дерева, а также некоторые виды их декоративной отделки: оригинальная резьба, аппликация соломкой, обжиг, роспись, характерные для русского народного искусства. Для специалистов, учащихся художественно-промышленных училищ и для широкого круга читателей.

Введение

Художественные изделия из дерева
Бесценный дар лесов
Резные ковши, ложки и игрушки
Токарные игрушки и посуда
Лубяные короба
Сундучки, шкатулки
Бочата, жбаны

Украшение изделий из дерева
Резной убор
Декорирование обжигом
Аппликация соломкой
Живописные росписи
Золотые цветы и травы хохломы
Городецкие кони и птицы
Полхов-Майданские пейзажи
Залог долгой жизни изделии

Путь в мир народного искусства
Сокровищницы народной культуры
В страну народных мастеров
Напутствие

Дополнения
Рекомендуемая литература
Учебно-методические материалы
Список учебных заведений РСФСР

Введение

Художественная обработка дерева — один из самых древних и распространенных видов русского народного искусства. Издавна народные мастера изготовляли из дерева мебель, орудия труда, посуду, всевозможную утварь и забавную игрушку. Все эти предметы, а часто и жилища украшались резьбой и росписью. Руки народного мастера, художественно преображая практически полезные вещи, превращали их в произведения искусства.

Современные художественные промыслы продолжают народные традиции, в их искусстве развивается богатое художественное наследие. Не случайно многие современные художественные изделия из дерева стали своеобразными символами нашей страны. Это завоевавшая всемирную славу хохлома: роспись мастериц Ковернинского района, воспевающая красоту сельской природы, и чеканная каллиграфия росписи мастеров города Семенова, раскрывающая прелесть садовых растений. Это яркие матрешки Загорска, Семенова и Кирова, отражающие самобытность искусства росписи каждой области. Широко известна городецкая роспись с характерными только для нее мотивами цветов, изображениями птиц, коней и всадников, а также сюжетными сценами. Это работы живописцев Полхов-Майдана. Их звучные и по-лубочному яркие растительные узоры украшают разнообразные по формам декоративные токарные изделия и игрушки. Вряд ли найдется человек, который не знает богородскую резную игрушку и скульптуру. С XVIII в. в селе Богородском существует искусство объемной резьбы. Сегодня на смену скульптурным группам, отражающим будни крестьянской жизни, и изображениям «барынь» и «гусаров» пришли сюжеты русских народных сказок, басен и современной жизни. Тонким чувством пластики форм, четкой ритмикой резного растительного и геометрического орнамента отличаются изделия хотьковского промысла — ковши, братины, блюда, шкатулки.

Художественная обработка дерева давно интересовала исследователей русской народной культуры. Собранные любителями старины и впервые опубликованные на рубеже XIX—XX вв. иллюстрации произведений русской резьбы и росписи по дереву, образцы народной утвари и мебели, фрагменты росписи крестьянских домов поражали современников своей цельностью, самобытностью художественных решений, совершенством техники изготовления. Они стали предметом внимательного изучения исследователей искусства и художников. В первых научных трудах советских искусствоведов, основоположников теории о народном искусстве, художественная обработка дерева стала важной составной частью исследований, позволивших уже на научной основе работать с народными мастерами и развивать народные художественные промыслы. В результате многочисленных экспедиций, проводившихся музеями и научными учреждениями, были открыты неизвестные ранее разновидности русской народной резьбы и росписи по дереву. Благодаря этим находкам стало возможным восстановление многих угасших промыслов. Резьба и роспись по дереву активно возрождаются на Русском Севере, роспись — в Прикамье, на Урале, в Западной Сибири. В Кировской области возобновлено производство традиционной вятской ложки, росписи шкатулок, туесов.

После постановления ЦК КПСС «О народных художественных промыслах», высоко оценившего роль мастера в современных художественных промыслах и утвердившего народное искусство как часть нашей социалистической культуры, уделяется большое внимание дальнейшему исследованию, возрождению и развитию художественных традиций, изучению и пропаганде народного искусства. Искусствоведы, археологи, историки и этнографы вместе с химиками, реставраторами, технологами всесторонне исследуют произведения народного искусства, материалы, технику их изготовления и декорирования, изучают секреты мастерства народных умельцев, стремясь на основе современного производства продолжать лучшие традиции народного искусства.

Художественное ремесло, традиционное прикладное искусство имеют большое значение в эстетическом воспитании народа, особенно велика их роль в эстетическом и трудовом воспитании подрастающего поколения. В помощь преподавателям, ведущим уроки труда в общеобразовательных школах, занятия в детских художественных школах и учебно-производственных комбинатах, издано довольно много книг. Все они ориентированы на художественное воспитание молодежи, на формирование будущего поколения мастеров и художников, а также на расширение кругозора и начальную профессиональную подготовку всех желающих познакомиться с основами народного творчества. Большинство учебно-методических публикаций по художественной обработке дерева посвящено декоративной резьбе, инкрустации, выжиганию и широко известной сейчас разновидности художественного творчества — скульптуре из корней. В то же время многие интересные способы традиционной художественной обработки дерева до сих пор остаются без внимания. Кроме того, в работах такого плана, а также в многочисленных статьях и богато иллюстрированных альбомах находит отражение преимущественно искусство декоративного оформления изделий, а технология их изготовления и особенности материалов, применяемых в прошлом и настоящем, почти не освещены. А ведь это начало начал любого производства и особенно такого, каким является художественный промысел, основу которого составляет ручной творческий труд.

В результате исторических изысканий, творческих и технологических экспериментов, многолетней кропотливой работы художников и мастеров становятся известными и доступными для использования в производстве художественных изделий тонкости технологических и художественных традиций обработки древесины.

Народные мастера всегда использовали доступные материалы. В рамках традиции они вырабатывали рациональные и экономические способы их обработки. Если же появлялись новые материалы, лаки, краски, инструменты, более производительное оборудование, то народные мастера осваивали их, вырабатывали соответствующие приемы обработки, сохраняя при этом традиционные формы изделий и характер их украшения. Особенности основных материалов, качество применяемых отделочных покрытий и традиционный технологический процесс влияют не только на конструкцию, размеры и форму изготовляемых изделий, они в значительной степени определяют их художественный облик. Трудно освоить процесс изготовления городецких инкрустированных донец без знания тонкостей обработки отделочного материала — мореного дуба. Производство целого класса художественных изделий основано на способности распаренной древесины и луба сохранять после высыхания приданную им форму.

Сейчас создается много новых центров производства художественных изделий. Внимательное отношение художников и мастеров молодых творческих коллективов к местным художественным и технологическим традициям поможет в формировании индивидуальных черт искусства новых промыслов, отличающих их от уже существующих и выпускающих близкую по ассортименту продукцию. Цель настоящей книги — дать основные сведения, знание которых необходимо при изготовлении и художественном оформлении довольно распространенных видов изделий из дерева, показать многообразие древесных материалов, познакомить с возможностями их применения в народных художественных промыслах, с техническими приемами их обработки и декорирования.

Автор выражает глубокую благодарность мастерам промыслов, щедро делившимся опытом своей работы: Г.А. Кырчанову (г. Халтурин Кировской обл.), Е.А. Окишевой (г. Киров), Е.К. Доспаловой и Н.П. Сальниковой (г. Семенов), О.П. Лушиной (с. Семино Горьковской обл.), А.В. Соколовой (г. Городец Горьковской обл.), А.Г. Авдюкову (с. Полхов-Майдан Горьковской обл.), Т.В. Альхимович (г. Хотьково Московской обл.), Г.И. Тумановой (г. Туринск Свердловской обл.); искусствоведам Е.Г. Яковлевой, В.М. Вишневской, посвятившим свою жизнь исследованию и возрождению русских народных промыслов; художникам А.В. Бабаевой, З.А. Архиповой; резчику В.А. Ермилову; технологам С.В. Кутлинскому, А.И. Хнычкину, Н.П. Шабановой, а также Л.И. Барадулиной за содействие и помощь при подготовке рукописи.