ПРЕДИСЛОВИЕ

ИЛЛЮСТРАЦИИ
Монумент «И. В. Сталин»
Административные и общественные здания
Театры, кинотеатры, клубы
Стадионы
Жилые дома и гостиницы
Детские учреждения, школы
Санаторно-курортные здания
Промышленные и транспортные сооружения
Планировка, озеленение, малые архитектурные формы

ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Предисловие

В настоящем, втором, выпуске Ежегодника опубликованы материалы о сооружениях, отмеченных Сталинскими премиями и премиями на конкурсах, проведенных Управлениями по делам архитектуры при Советах Министров РСФСР и УССР, а также другие наиболее значительные произведения архитектуры, возведенные в 1950 г.

Несмотря на небольшой объем Ежегодника, помещенные в нем материалы дают наглядное представление о многообразии советской архитектуры, о творческих исканиях советских зодчих, о громадном размахе мирного строительства в нашей стране, направленного на обеспечение максимального удовлетворения постоянно растущих материальных и культурных потребностей всего общества.

Глубокое изучение достижений советской архитектуры за год требует создания большого научного труда. В задачи Ежегодника не входит подобное исследование архитектуры сооружений 1950 г. В настоящем кратком предисловии могут быть отмечены лишь наиболее общие черты, характерные для большинства этих сооружений и для развития всей архитектуры прошедшего года.

Приведенные в Ежегоднике материалы прежде всего свидетельствуют о неуклонном развитии в советской архитектуре принципов социалистического реализма, росте архитектурного мастерства. При проектировании и возведении различных зданий с каждым годом все глубже учитываются их назначение, идейное содержание, совершенство архитектурной формы, связь с ансамблем и градостроительная роль.

Это нашло яркое и художественно полноценное воплощение в таком выдающемся произведении архитектуры и скульптуры, как монумент „И. В. Сталин“ в Ереване. Поставленный на высоком гребне Канакерского плато, монумент завершает перспективу идущих к нему городских магистралей, усиливает идейно-художественную выразительность всего ансамбля города.

Большое градостроительное значение сооружения определяется не только удачным выбором места его расположения, его монументальностью, но и силой художественного образа, богатством пластики скульптуры и постамента, рассчитанных на восприятие с дальних дистанций. Авторы этого произведения скульптор С. Д. Меркуров и арх. Р. С. Исраелян удостоены Сталинской премии I степени.

Органически свойственный социалистическому зодчеству градостроительный подход проявился в застройке проспекта Сталина в Минске — вновь созданной главной магистрали города. Жилые дома, возведенные по проектам арх. М. П. Парусникова, образуют значительную часть застройки проспекта и подчинены единому замыслу. Они разнообразны по композиции, но объединены общими стилевыми чертами и подчинены архитектурным центрам, организующим рядовую застройку магистрали. Благодаря такому приему жилые здания, будучи достаточно многообразны, создают ансамбль, оставляющий впечатление художественного единства.

Единый ансамбль образуют также жилые дома на Плехановском проспекте в Тбилиси (арх. М. С. Мелия). Симметрично расположенные корпуса с невысокими башнями создают художественно организованное начало одной из крупнейших магистралей города. Небольшие вариации в архитектурной трактовке фасадов, порожденные различными условиями освещения зданий, не нарушая их композиционного единства, лишь увеличивают художественную ценность ансамбля.

Очень поучителен опыт застройки Ново-Песчаной улицы в Москве. Здесь архитекторам были предоставлены широкие возможности создания единого ансамбля большого жилого района столицы. Однако эти возможности не были в достаточной степени использованы авторами. Отсутствие продуманного построения ансамбля и ярко подчеркнутых композиционных центров, при общей монотонности фасадов отдельных домов, обедняет облик Ново-Песчаной улицы. Здесь можно говорить лишь о комплексе зданий, но не о полноценном архитектурном ансамбле.

Тем не менее застройка этой улицы с широким использованием передовой техники, массовым применением типовых элементов и индустриальных методов строительства, несомненно, является прогрессивной. Построенные жилые дома отличаются общностью архитектурной трактовки, применением одинаковых деталей, профилей, пропорций проемов и т. д. Дальнейшее совершенствование этих принципов и решительное преодоление отмеченных выше недостатков в архитектуре зданий и построении ансамбля явятся ценным вкладом в развитие теории и практики советской архитектуры и градостроительства.

О неуклонном развитии советской архитектуры свидетельствуют также публикуемые в Ежегоднике материалы о жилых комплексах, построенных в других городах и рабочих поселках Советского Союза.

Существенную роль в улучшении архитектуры кварталов и создании выразительного облика улиц сыграло внедрение в архитектурную практику метода серийного типового проектирования. В качестве положительных примеров малоэтажной ансамблевой жилой застройки, осуществленной по сериям типовых проектов, можно отметить квартал 35 Автозаводского района г. Горького (авторы серии — архитекторы Д. С. Меерсон, С. П. Селивановский и С. П. Тургенев; автор архитектурной привязки и генерального плана — арх. Б. Н. Анисимов), а также жилые дома в поселке Дарница под Киевом (арх. А. В. Добровольский) и в поселке 8-го километра близ Баку (арх. P. Г. Маркарян).

О серьезном учете общих градостроительных требований при создании отдельных сооружений свидетельствует архитектура отмеченного Сталинской премией I степени огромного стадиона имени С. М. Кирова в Ленинграде (архитекторы А. С. Никольский, К. И. Кашин-Линде и Н. Н. Степанов).

Стадион имени Кирова замечателен не только своими архитектурно-художественными качествами. Значение этого сооружения заключается также и в том, что оно является композиционным центром одного из важных районов города — Крестовского острова, на котором разбит парк Победы. Стадион органически вошел в ансамбль парка и помог организовать его планировку.

Примером удачной композиции отдельного сооружения, созданной с учетом его связи с застройкой города, является здание Областной партийной школы на площади Павших борцов в Сталинграде, отмеченное Сталинской премией II степени (архитекторы В. Н. Симбирцев и Е. И. Левитан). Проектируя это здание, авторы прежде всего учитывали интересы будущего ансамбля центра. В этом ансамбле ведущую роль должен играть Дом Советов, который будет расположен на торцовой стороне площади. В соответствии с этим здание Областной партийной школы запроектировано очень простым по силуэту, сдержанным по трактовке фасада. Однако скупое применение архитектурных средств не помешало авторам создать выразительный образ общественного здания.

Тонкое понимание требований конкретной градостроительной ситуации проявил акад. арх. И. В. Жолтовский, построивший жилой дом на Смоленской площади в Москве. Учитывая большую ширину Садового кольца и значение здания в ансамбле магистрали, автор проекта создал очень простую, ясную и монументальную объемную композицию. Архитектор ввел в здание угловую башню, которая подчеркивает значительность дома, замыкающего перспективу Садового кольца на одном из его переломов, и обогащает силуэт магистрали.

К числу положительных явлений советского зодчества относится повышение качественного уровня архитектуры массовых сооружений, о чем можно в некоторой мере судить по материалам Ежегодника.

Наряду с улучшением архитектуры жилых зданий массового строительства советские зодчие добились в 1950 г. значительных успехов в области строительства общественных зданий — детских учреждений, школ, клубов и т. д. Так, например, тщательной разработкой интерьера отличается детский сад на Перовом поле в Москве (арх. А. В. Арефьев), с хорошо оборудованными, красивыми и уютными детскими комнатами. Удобство и экономичность планировки детских яслей на набережной реки Мэйки в Ленинграде (арх. М. Я. Климентов) сочетаются с большой художественной выразительностью внешнего облика здания.

Школы в Измайлове в Москве (арх. А. В. Попов) и на улице Маяковского в Ленинграде (арх. М. Я. Климентов) наряду с улучшенной планировкой рекреационных помещений отличаются удачно найденной художественной характеристикой фасадов, соответствующей значению школьного здания в городской застройке.

Особенно отрадно значительное повышение культуры массового строительства. Об этом свидетельствуют здания, созданные в периферийных городах и селах нашей страны: кинотеатр в Кохтла-Ярве Эстонской ССР (арх. И. М. Давыдов), Дом культуры в колхозе „Луч Востока“ Алма-Атинской области Казахской ССР (арх. Д. Мельников), клуб в чайном совхозе имени С. М. Кирова Грузинской ССР и др.

Прогрессивным явлением следует считать внедрение в строительную практику материалов, деталей и конструкций заводского изготовления, а также индустриальных методов строительства. Новые приемы конструирования не только ускоряют и удешевляют постройку зданий, но играют значительную роль в их архитектурной композиции.

Очень интересен в этом отношении один из жилых домов на Ново-Песчаной улице в Москве (арх. 3. М. Розенфельд, инж. А. Н. Дорохов). Каркас этого здания выполнен из сборных железобетонных элементов, заполнение стен — из пустотелых керамических блоков, наружная сторона которых облицована керамическими плитками. Красивая по фактуре облицовка фасада, оживленная рельефным декоративным, также керамическим фризом, делает облик этого дома привлекательным и нарядным.

Значительный интерес представляет отделка фасадов жилых домов на Брест-Литовском шоссе и на Владимирской улице в Киеве. Здесь широко применены бетонные орнаментированные архитектурные детали, изготовленные на заводе в виде цельных блоков. Сочетание их с простой кладкой из силикатного кирпича обогащает фасады.

Нет сомнения, что с каждым годом новые материалы, конструкции и способы производства работ будут играть в нашем строительстве все большую роль.

Одной из важнейших проблем развития советской архитектуры, социалистической по содержанию и национальной по форме, является проблема использования национального архитектурного наследия. Материалы Ежегодника позволяют констатировать значительные успехи советских зодчих и в этом направлении.

Образцом творческого использования и развития древнеармянского искусства резьбы по камню является орнамент, выполненный на пьедестале монумента И. В. Сталина в Ереване.

По-новому, смело и целеустремленно использует Г. Г. Агабабян приемы древнеармянского зодчества в композиции фасада холодильника в Ереване. Творческий подход к национальному наследию помог автору создать интересный и яркий образ здания утилитарного назначения.

Критическое использование национальных традиций древнегрузинского зодчества дало возможность полнокровно и правдиво выявить в национальной по форме архитектуре идейное содержание здания Городского комитета партии в Кутаиси (арх. М. К. Шавишвили).

Удачное архитектурное решение жилого дома на Плехановском проспекте в Тбилиси (арх. И. Н. Чхенкели) также обусловлено творческим использованием национального архитектурного наследия.

В архитектуре жилого дома на Владимирской улице в Киеве (Сталинская премия III степени) архитекторы А. В. Добровольский, В. И. Гопкало и А. Я. Косенко в соответствии с характером красочного народного искусства Украины развивают новые художественные темы и декоративные приемы, создают запоминающийся образ украинского советского жилого дома.

Использование славных традиций русского классического зодчества в значительной степени обусловило создание выразительных художественных образов зданий, построенных в городах РСФСР.

В интерьерах здания гостиницы „Советская“ в Москве, отмеченного Сталинской премией III степени (архитекторы И. И. Ловейко, В. В. Лебедев и П. П. Штеллер), отчетливо чувствуется обогащающее влияние русской классической архитектуры конца XVIII — начала XIX вв.

Ряд других зданий, представленных в настоящем Ежегоднике, также свидетельствует о том, какие огромные художественные возможности открывает перед советскими зодчими творческое использование традиций русской архитектуры.

Однако следует отметить, что в архитектуре городов РСФСР разработка и использование национального художественного наследия все еще недостаточны.

Советская общественность подвергла критике приемы стилизаторства и механического переноса в советское зодчество архитектурных образов прошлых эпох. Использование классического художественного наследия народов СССР и всей мировой архитектуры с каждым годом приобретает все более творческий и целенаправленный характер, способствуя выявлению нового идейного содержания в национальных формах.

Представленные в настоящем Ежегоднике многообразные произведения, начиная от монументальных зданий в столичных городах и кончая сооружениями массового строительства в рабочих поселках, колхозах и совхозах, говорят о дальнейшем расцвете советской архитектуры.

В этом, несомненно, сказывается направляющее влияние постановлений ЦК партии по идеологическим вопросам. Указания партии способствовали повышению художественной выразительности произведений советской архитектуры, правильному решению вопросов функционального назначения и экономичности зданий, росту мастерства советских зодчих.

Важное значение для развития теории и практики советской архитектуры имеет изучение труда И. В. Сталина „Марксизм и вопросы языкознания“.

Исторические решения XIX съезда партии, труд И. В. Сталина „Экономические проблемы социализма в СССР“, в котором указаны пути постепенного перехода от социализма к коммунизму, вдохновляют советских зодчих на дальнейшие творческие успехи.