Книга известного историка архитектуры посвящена петербургскому зодчеству. На большом фактическом материале автор рассматривает сложную проблематику архитектуры Петербурга 1820-1860 годов, исследует изменения в творческом методе архитекторов, которые произошли в этот период и вызвали эволюцию архитектуры от классицизма к ретроспективному стилизаторству и эклектике.

Введение

От классицизма к эклектике
Творческое кредо классицизма
Кризис классицизма
Романтики против «классиков»
Неоготика
Обращение к мотивам Востока
Национальное направление: поиски самобытности и «русско-византийский стиль»
Первые шаги «фольклоризирующего направления»
Принцип выбора
На грани классицизма и эклектики

Новые конструкции и рационалистические идеи
Первые металлические мосты
Использование металла в гражданской архитектуре
Металлические конструкции в архитектуре промышленных зданий
Начало применения каркасных систем в архитектуре гражданских зданий
Апология металлических конструкций в теоретических воззрениях
Идеи «рациональной архитектуры»

Общественные здания
Здания административных учреждений и военного ведомства
Культовые постройки: церкви, часовни, монастыри
Здания больниц и учебных заведений
Здания научных учреждений и музеев
Театры, цирки, балаганы
Пассажи и рынки
Первые петербургские вокзалы

Дворцы, особняки, дачи
Дворцы и виллы членов царской семьи
Дворцы и особняки «второго барокко»
Неоренессанс в архитектуре особняков
Дом А.И. Штакеншнейдера
Дачи в окрестностях Петербурга
Поиск новых композиционных приемов

Доходные дома
Планировка доходных домов
Новые приемы в компоновке фасадов доходных домов
Стилистика фасадов доходных домов середины XIX века

Петербург в середине XIX века
Завершение ансамблей центральных площадей и улиц
Новый мост и новая площадь
Районы аристократической застройки в Первой Адмиралтейской и Литейной частях
Между Мойкой и Фонтанкой
Невский проспект
Периферийные районы левобережья невской дельты
Фабрично-заводские окраины
Петербургская сторона и соседние острова
Северные острова невской дельты: Каменный, Елагин и Крестовский
Васильевский остров и взморье
Градостроительные итоги

Эклектика: новый творческий метод и новый стиль

Примечания
Именной указатель

Введение

Город на Неве многослоен и многолик. Он сохранил в своем архитектурном облике памятники многих исторических эпох, начиная с первых лет XVIII века.

Шли десятилетия, сменялись поколения, возникали новые общественные потребности, развертывалось строительство новых зданий, сносились и перестраивались ранее возведенные строения. Следуя велениям времени, менялась архитектура зданий. Возникали новые кварталы, формировались архитектурные ансамбли — многие из них стали подлинными шедеврами градостроительного искусства, вошли в сокровищницу мирового зодчества.

Архитектуре города на Неве посвящено огромное количество изданий. И все же в многообразном архитектурном наследии Петербурга — Петрограда — Ленинграда есть периоды, степень изученности которых явно не отвечает их значению в истории его градостроительного развития. Один из таких периодов — середина XIX века. Его начало связано с тем крутым переломом, который произошел в стилевой эволюции архитектуры на рубеже 30-х и 40-х годов и сопровождался решительным отходом от классицизма. Другая граница этого периода определяется реформами 1860-х годов, в итоге которых Россия повернула на путь капитализма.

На протяжении 40—50 — начала 60-х годов XIX века в Петербурге и его окрестностях были построены сотни зданий. Многие из построек того времени сохранились. Они играли и продолжают играть важную градообразующую роль, в одних случаях формируя облик целых кварталов, в других — вкрапливаясь в застройку иных исторических периодов.

В середине XIX века в Петербурге трудилась блистательная плеяда талантливых архитекторов и инженеров. В их числе — А.П. Брюллов, А.И. Штакеншнейдер, Г.А. Боссе, H.Е. Ефимов, Р.А. Желязевич, К.А. Тон, С.В. Кербедз, Д.И. Журавский и другие. Их высокое профессиональное мастерство предопределило архитектурные и инженерные достоинства построек тех лет. Многие из них по праву считаются ценными памятниками зодчества и взяты под государственную охрану. Однако есть немало других зданий того периода, весьма интересных в архитектурном и историческом отношении, которые тоже требуют внимательного изучения и тщательной охраны.

В последние годы, историческая и эстетическая ценность архитектурного наследия середины и второй половины XIX века осознается все более отчетливо. Для нас, людей XX века, это не только страницы истории, но и обширный и своеобразный слой в общем контексте архитектурной среды города на Неве. Интерес к архитектуре этого периода растет. К его изучению за последние годы обратился целый ряд исследователей: Н.Ф. Хомутецкий, И.А. Бартенев, Е.И. Кириченко, Е.А. Борисова, В.Г. Лисовский, В.Г. Исаченко, Б.М. Кириков, Г.А. Оль, П.А. Петрова, В.Н. Батажкова, Т.А. Славина и другие. Написаны книги и статьи, исследующие общие закономерности развития архитектуры середины и второй половины XIX века, ее отдельные аспекты, творчество крупнейших мастеров. Обширностью информации и глубиной анализа выделяются фундаментальные исследования Е. А. Борисовой «Русская архитектура второй половины XIX века» (М., Наука, 1979) и Е.И. Кириченко «Русская архитектура 1830—1910-х годов» (М., Искусство, 1978). В них содержится много сведений и о петербургской архитектуре середины и второй половины XIX века. В.Г. Исаченко составил обстоятельный каталог построек, осуществленных петербургскими архитекторами в середине и второй половине XIX века.

Первой попыткой охарактеризовать в целом развитие архитектуры Петербурга во второй половине XIX столетия была книга, написанная автором данной работы и изданная в 1981 году2. Она включила и небольшой раздел, посвященный архитектуре середины XIX века. Однако ограниченность объема книги не позволила тогда с должной полнотой рассмотреть всю, достаточно сложную, проблематику петербургской архитектуры конца 1830 — начала 1860-х годов. Предлагаемая читателю книга призвана восполнить этот пробел.

Свою задачу автор видит прежде всего в том, чтобы исследовать те качественные изменения в творческом методе архитекторов, которые произошли на рубеже 30-х и 40-х годов XIX века и вызвали стремительную эволюцию архитектуры — от классицизма к ретроспективному стилизаторству и эклектике.

Эти термины требуют пояснения. Ретроспекция — обращение к прошлому. Термином «ретроспективное стилизаторство» или «стилизаторство» определяется сущность методики архитекторов середины и второй половины XIX века, которые в композициях фасадов и интерьеров использовали мотивы и закономерности, почерпнутые из уже известных в прошлом архитектурных стилей — готики, ренессанса, барокко и т. д. В одних случаях стилизаторские постройки XIX века чуть ли не полностью повторяли исторические прототипы, в других же (именно такие примеры преобладали) сходство ограничивалось лишь отдельными декоративными мотивами в духе того или иного стиля, а общая объемно-пространственная композиция здания была уже совершенно иной, отвечающей требованиям своего времени.

Проектируя фасады и интерьеры, архитекторы обращались то к одним, то к другим стилистическим прототипам, выбирая тот, который, в их представлении, наилучшим образом соответствовал данной конкретной задаче. Поэтому архитектуру того времени стали называть эклектикой, а архитекторов — эклектиками, произведя эти термины от греческого слова «эклегейн» — «выбирать», «избирать». В эклектике современники видели возможность создания новой системы композиционных приемов и средств эстетической выразительности — системы более гибкой и разнообразной, чем та, которую выработал классицизм. Много позднее термины «эклектика», «эклектичный» приобрели негативный, критический подтекст. Но в 1830—1840-х годах, в период борьбы против отживающего классицизма за шедший ему на смену новый творческий метод, эти понятия имели положительный смысл.

Тем не менее отношение к самому слову «эклектика» еще остается настороженным. Быть может, поэтому некоторые исследователи предпочитают другой термин — «историзм». Он был введен западноевропейским искусствознанием как термин, обозначающий новую методологическую систему, возникшую в период кризиса классицизма: ее воплощением стало обращение к повторению мотивов разных исторических стилей. Возникшие в архитектуре и прикладном искусстве во второй трети XIX века неостили (необарокко, неорококо, неоренессанс и т. п.) в своей совокупности определяются понятием «историзм». Этот термин особенно охотно используется советскими исследователями прикладного искусства и интерьера XIX века. В некоторых публикациях он трактуется и в более  широком смысле — как определение архитектуры второй половины XIX века. Однако такая трактовка данного термина является весьма дискуссионной.

Автор этой книги также использует термин «историзм» — но не в качестве определения архитектурного стиля, а как категорию мировоззренческую, характеризующую особенности научного и художественного мышления XIX века. Историзм мировоззрения в период углубляющегося кризиса художественной системы классицизма явился одним из мощных стимулов начавшегося тогда обращения к архитектурным стилям прошлых эпох, которое и определяется термином «ретроспективное стилизаторство». А ту новую стилевую систему, которая возникла в итоге обращения к наследию всех стилей на основе принципа выбора, мы определяем термином «эклектика». Таким образом, термин «эклектика» используется нами для обозначения общих стилевых особенностей архитектуры середины и второй половины XIX века.

В этой книге автор стремился также охарактеризовать типологию архитектуры того времени: формирование и развитие разнообразных типов зданий — общественных, жилых, промышленных, транспортных. В этом плане заслуги архитекторов и инженеров середины XIX века были очень значительны. Книга знакомит читателя с сохранившимися постройками середины XIX века как в Ленинграде, так и в его ближайших пригородах; к некоторым зданиям нам придется возвращаться в разных главах — по мере того, как мы будем исследовать те или иные процессы, происходившие в развитии русской архитектуры 1830 — начала 1860-х годов.

Свидетельства современников, старая иконография Петербурга, архивные материалы в сочетании с изучением сохранившихся зданий создают возможность обрисовать, хотя бы в общих чертах, облик Петербурга в середине XIX века. Поэтому в заключительной главе книги читатель сможет совершить своеобразную прогулку по Петербургу того времени, мысленно снимая наслоения последующих эпох и воссоздавая образы исчезнувших и перестроенных зданий.

Надеемся, что наша книга поможет читателю, следуя призыву Ф.М. Достоевского, современника освещаемого нами периода, «вглядеться в Петербург внимательнее, изучить его физиономию и прочесть историю города и всей нашей эпохи в этой массе камней, в этих великолепных зданиях, дворцах, монументах».