Предлагаемая читателю книга на московских примерах рассказывает о применении бионики в архитектуре, знакомит с развитием отечественной инженерной мысли, современными конструктивно-техническими достижениями в архитектуре Москвы, даёт представление о поисках, ведущихся в московских научно-исследовательских лабораториях, в частности в лаборатории архитектурной бионики ЦНИИТИА.

Введение

Глава I. Наперекор всем ветрам
Церковь Вознесения в Коломенском и Останкинская телевизионная башня
«Бе же церковь та вел ми чюдна высотою и красотою...»
Колокольня Ивана Великого и «божественная пропорция»
Радиотелевизионная башня и стебель растения

Глава II. Хоровод архитектурных форм
Сказочный дворец на берегу Москвы-реки
Цепочка распадается — хоровод остаётся
Новая жизнь русских теремов

Глава III. Пластика архитектуры, подобная лепестку цветка
Что такое пластика архитектурных форм?
Космос в скорлупе яйца
Кораллы под кровлей зданий
Железобетонная «бабочка» в Крылатском
Спираль жизни

Глава IV. Архитектура, изменчивая, как хамелеон
От динамики жизни — к динамичной архитектуре
Лист манжетки и купол цирка
Гибкость и жёсткость
Трансформируемая решётка покрытий

Вместо заключения. Город — живой организм

Введение

В этой книге автор на примере архитектурных сооружений Москвы и ее ближайших окрестностей показывает, как в архитектуре постепенно видоизменялось и передавалось из одной эпохи в другую понимание законов красоты форм живой природы, их строения и умения приспосабливаться к окружающей среде. Эти законы, преломленные в произведениях архитектуры, придают им не только особый, мягкий, приятный глазу характер, но и вносят в них близкие душе каждого человека национальные черты. Мало того, формы живой природы, воплощаемые в архитектуре, помогают совершенствованию её красоты и в художественном, и в утилитарном отношении.

«Дом-улитка и другие» — это название книги несколько условное. В Москве такого дома-улитки нет. Однако как в старой, так и в современной московской архитектуре, и в первую очередь в отдельных ее элементах, можно обнаружить немало примеров построения зданий по типу закрученных в спираль раковин улиток и других живых форм. Например, в середине 20-х годов нашего века по проекту известного советского зодчего К.С. Мельникова в Москве на Сущевском валу был построен гараж со спиралевидным пандусом. Вообще в спирали скрыто много интересного для архитектуры. Спираль, например,— это прежде всего экономия энергии. Свернутая спираль напряжена, в ней таится скрытая сила, подобная силе часовой пружины, а благодаря компактности избегаются излишние потери тепла.

Спираль — это также экономия пространства. Диаметр свернутой в спираль раковины древнего моллюска пахидикуса равен 40 см, но если раковину развернуть и выпрямить, то ее длина станет весьма внушительной и достигнет 13 м.

Поэтому и построенный в Москве К.С. Мельниковым гараж благодаря спиралевидной форме его пандуса компактен, т. е. дает возможность максимального использования объёма, обеспечивает условия для организации плавного спуска машин, их удобного обслуживания, эвакуации и т. д.

Спираль — это гармония динамики и статики в развитии формы. Отсюда и ее вечная, независимая от применения красота. Но это далеко не все, что можно сказать о спирали. Мы еще не раз будем к ней возвращаться по ходу повествования.

Название «Дом-улитка и другие» не означает, конечно, что книга посвящена лишь таким сооружениям, в которых отразилась именно эта природная форма. Это лишь один из возможных примеров заимствования форм природы. Но в понятии спирали есть нечто обобщающее, философское, поэтому оно и было выбрано для заглавия книги.

В наше время вопросами использования закономерностей формообразования живой природы в архитектуре занимается архитектурная бионика. Первоначальные основы архитектурной бионики были проанализированы в статье «Конструктивные структуры в архитектуре и в растительном мире», изданной в 1962 г.

Название «бионика» (bion (англ.) — элемент жизни — плюс электроника), предложенное ещё в 1958 г. в области техники американским исследователем Джеком Стилом, было юридически оформлено в 1960 г. на I национальном симпозиуме по общей технической бионике в г. Дайтоне (США). В качестве представителей СССР в симпозиуме приняли активное участие академик А. И. Берг и член-корреспондент Академии наук СССР Б.С. Сотсков, возглавившие в свое время направление бионики в нашей стране. В настоящее время при научном совете по комплексной проблеме «Кибернетика» президиума Академии наук СССР работает секция бионики, которой руководит доктор технических наук, профессор В.М. Ахутин; в ее составе работает группа по архитектурной бионике, возглавляемая автором книги.

В 1971 г. при Центральном научно-исследовательском институте теории и истории архитектуры, в секторе технических проблем архитектуры, была организована лаборатория архитектурной бионики, о деятельности которой будет рассказано на страницах книги.

Советские специалисты, работающие над проблемами использования законов и форм живой природы в архитектуре, творчески связаны с зарубежными специалистами, принимают участие в международных конгрессах по бионике. Последний такой конгресс проходил в Ленинграде в 1978 г. На нем по архитектурной бионике было сделано 20 докладов.

Все шире развертываются исследования советских ученых в области архитектурной бионики, все чаще в произведениях архитектуры применяются формы и конструкции живой природы. Это можно почувствовать и в Останкинской телевизионной башне в Москве, и в конструкциях ряда олимпийских объектов — велотрека в Крылатском, спортивного комплекса «Олимпийский», спортивной арены «Дружба» в Москве и др.

Поучительно и любопытно проследить, как исторически развивались в архитектуре ростки бионики, приобретая на каждом этапе свои особенности и направления,— они то открыто отражались в архитектурных формах, то скрывались где-то в их глубине. Наличие прочных связей между живой природой и архитектурой дало возможность автору книги проследить их развитие от одной эпохи к другой, при этом иногда приходилось чуть ли не с лупой в руках обнаруживать знакомые черты живых форм в архитектуре.

Может быть, некоторые архитекторы будут в претензии на автора за то, что он связывает появление многих прекрасных архитектурных произведений не столько с талантом их создателей, сколько с соприкосновением с действительностью, с объективными законами жизни на земле, в том числе и с живой природой. Однако надо помнить, что путь к архитектуре от форм живой природы весьма сложен и не умаляет творческих способностей зодчего.

Можно сказать, что архитектура вырастает из земли. Она подвержена действию земного притяжения и вращения, натиску ветров и бурь, дождя и солнца, тепла и влаги, жары и холода. Она служит многогранным потребностям жизни человека. И только зодчий, знающий жизнь, законы физики и механики, строение космоса, свободно оперирующий имеющимися в его руках строительными материалами, влюбленный в свое дело и отдающий свой талант Родине, может создать Большую Архитектуру.

Перед теми, кто изучает архитектуру, еще немало загадок; нужно много потрудиться, чтобы раскрыть тайны законов созидания великих произведений архитектуры. Нет сомнения в том, что в соборе Василия Блаженного, колокольне Ивана Великого, дворце-усадьбе в Царицыне и многих других слились воедино (о чем часто не подозревали их создатели) не открытые еще учеными законы математики, логики, единства физического и духовного, живой и неживой материи, гармонии. Не случайно они потрясают нас при каждой встрече и завораживают тайной своего величия — тем, чего мы еще не знаем, но способны предчувствовать. Воздействие неведомым, еще не познанным, но неувядаемым и неизменно нацеленным в будущее — сильнейшее средство и орудие искусства. Именно поэтому до сих пор нам интересны великие произведения архитектуры.

В этой книге мы будем говорить о той бионической нити — отношении архитектуры к живой природе, которая связывает архитектуру разных веков. Именно благодаря такому углу зрения на страницах книги будут соседствовать церковь Вознесения в Коломенском (XVI в.) и Ярославский вокзал Ф.О. Шехтеля (начало XX в.), колокольня Ивана Великого (XVI в.) и наша современница— Останкинская радиотелевизионная башня.

Еще несколько слов о традициях в архитектуре и ее будущем. Социальные завоевания советской архитектуры уникальны и безусловны. Но в каком направлении должно развиваться искусство советской архитектуры, в частности ее художественная сторона — вот в чем вопрос. Путей много. Можно смотреть вперед, можно оглядываться назад, можно жить настоящим. Автор — сторонник идеи синтеза всех этих моментов, он — за постоянное обновление архитектуры с учётом исторических традиций и тенденций развития архитектуры настоящего. Но это самый сложный путь. Проще (но не лучше), например, механически переносить архитектурные формы прошлого в современную архитектуру. Традиции необходимо использовать, но делать это так, чтобы не нарушить современных требований. И здесь может помочь глубокий анализ архитектуры прошлого, в том числе и её связи с природой.