Настоящая монография кратко освещает творческую деятельность московских зодчих, которые в середине 1920-х гг. и годы первых пятилеток (1928-1936) активно участвовали во всесоюзных и заказных конкурсах архитектурных проектов в авангардной и поставангардной стилистике крупных общественных зданий нового типа для Большого Свердловска, тогда административного центра Уральской области.

В первой половине 1930-х гг. известные столичные архитекторы принимали участие в разработках планировочных решений и реконструкции бурно развивающихся индустриальных городов Урала: Нижнего Тагила, Надеждинска (Серова), Каменска-Уральского, Красноуральска, Дегтярска и др. По проектам московских зодчих в этих городах в переходный период отечественной архитектуры в стилистике «обогащенного конструктивизма», ар-деко и неоклассике был построен ряд жилых зданий в соцгородах, рабочих районах и посёлках при новых заводах и фабриках.

В книгу включены впервые собранные воедино и систематизированные по годам разрозненные публикации и архивные сведения, исследования автора об участии известных и малоизвестных московских архитекторов в разработках различных архитектурно-градостроительных проектов для среднеуральских городов, а также уникальные произведения столичных зодчих, многим из которых позже был присвоен статус памятников истории и культуры регионального и федерального значения.

Книга адресована историкам архитектуры, искусствоведам, краеведам, преподавателям, аспирантам и студентам архитектурно-строительных вузов и колледжей, а также широкому кругу заинтересованных лиц.

• Введение
• Роль архитектурных конкурсов в формировании авангардной архитектуры общественных зданий в стране и на Урале
• Творческие портреты московских архитекторов, принимавших участие в проектировании и реализации объектов авангардной и поставангардной архитектуры в Свердловске
• Г.С. Гурьев-Гуревич, автор проекта Промбанка (Делового дома)
• С.Е. Чернышев, автор проекта комплекса Уральского политехнического института. Соавторы: Г.Я. Вольфензон, А.П. Уткин, К.Т. Бабыкин
• Г.М. Мапу, автор планировочной идеи квартала-коммуны, воплощенной в экспериментальном проекте рабочего поселка Красная звезда
• Я.А. Корнфельд, автор проекта Клуба строителей
• М.Я. Гинзбург, А.Л. Пастернак, конструктор С.Л. Прохоров, авторы проекта жилого комплекса «Дом Уралоблсовета» 
• Д.Ф. Фридман, П.Л. Глущенко, конструктор П.Л. Пастернак, авторы проекта Дома промышленности и торговли
• К.И. Соломонов, автор проекта Дома связи
• Д.С. Марков, автор проекта здания Свердловской публичной библиотеки
• И.М. Ткач, автор здания аэровокзала в свердловском аэропорту «Уктус»
• Участие московских зодчих в градостроительных и архитектурных проектах в городах Среднего Урала в первой половине 1930-х гг.
• А.М. Мостаков, H.H. Смирнов, авторы проекта планировки г. Нижнего Тагила
• Л.О. Гриншпун, автор проекта перепланировки г. Надеждинска (Серова)
• М.Я. Гинзбург, Л.С. Славина, И.Н. Вильям, авторы проекта жилого района Красный Камень г. Нижнего Тагила
• Н. Гриневич, Э. Розенбаум, авторы проекта жилых зданий в районе Красный Камень г. Нижнего Тагила
• Л.И. Лоповок, автор планировочных проектов соцгородов Дегтярска и Красноуральска
• Московский след в разработке планировки соцгородов Трубный, УАЗ и в проектировании жилых домов в г. Каменск-Уральском
• Нереализованные конкурсные проекты видных московских архитекторов А.А. и Л.А. Весниных, И.А. Голосова, А.К. Бурова, М.О. Барща, М.И. Синявского, М.Я. Гинзбурга, Н.А. Ладовского, И.И. Леонидова в Свердловске и Нижнем Тагиле в 1920-х - начале 1930-х гг.
• Заключение
• Список расшифрованных аббревиатур и сокращений
• Литературные и архивные источники

Введение

В 300-летней истории Екатеринбурга сложилось так, что первые два века проектированием и застройкой города занимались петербургские архитекторы, и только в середине 1920-х гг. к созданию различных по типологии зданий в бурно развивающемся Большом Свердловске впервые приступили московские зодчие.

В дореволюционную пору архитектурное развитие города и его строительство всегда испытывали сильное западноевропейское влияние. Дело в том, что Екатеринбург до середины XIX в. имел статус горного города и был в прямом ведении Министерства внутренних дел России. Чиновники строительного комитета министерства регулировали не только постройки в городах страны, но и обеспечивали отдельные крупные провинциальные города архитектурными кадрами из выпускников петербургской Академии художеств, где будущие архитекторы обучались в основном классическим стилям, популярным в европейском зодчестве.

Начало нового периода развития Екатеринбурга с 1860-х гг. было связано с российскими реформами второй половины XIX в. Новое время принесло городу и новые веяния в архитектуре. На смену классицизму пришла эклектика, основанная на композиционных схемах и убранстве «больших» исторических стилей, привнесенных в город зодчими Северной столицы.

Нарастание темпов строительства к концу XIX в. и формирование Екатеринбурга как крупного торгового перевалочного и культурного центра Урала обострило положение с нехваткой архитектурных кадров в городе. Городская дума обратилась в Петербург с просьбой о выделении Екатеринбургу новых зодчих. Тогда же в город прибыли архитекторы С.С. Козлов, Ю.О. Дютель, М.Л. Реутов и другие, окончившие в разные годы Академию художеств, а в первые два десятилетия XX в. главными архитекторами города являлись К.А. Полков, И. К. Янковский и A.A. Федоров - все выпускники петербургского Института гражданских инженеров, они и определили архитектурный облик городской застройки. В эти годы архитектура новых зданий Екатеринбурга уже несла отпечаток модных стилей: модерна, неорусского, неоклассики, рационального модерна и др.

Послереволюционный характер социально-экономических преобразований в стране и грандиозные масштабы строительства в Екатеринбурге (с 1924 г. Свердловске) – столице Уральской области (1923-1934) – ознаменовались радикальными градостроительными преобразованиями: переменой социального назначения зданий, возникновением их новых типов и резкой сменой бывших архитектурных стилей. Поиски новой эстетики в архитектуре начала 1920-х гг. привели к отрицанию декоративного оформления фасадов зданий, формированию нового направления – архитектурного авангарда и его стилистических течений: конструктивизма и рационализма.

Архитектурно-строительную деятельность в Свердловске в те годы осуществляло уже новое поколение специалистов. «Беспрецедентным для бывшего провинциального города было их количество и образовательный уровень», большинство зодчих, проектировавших объекты Большого Свердловска, были выпускниками высших и средних специализированных учебных заведений страны уже советского периода, а реконструируемая и расширяющаяся территория города была для них своеобразной экспериментальной творческой площадкой. Эти архитекторы учились в то время, когда в художественных вузах обучение было направлено «на поиск новых путей в архитектуре, когда быстро левели студенты, а некоторые преподаватели «классики» переходили на позиции архитектурного авангарда».

Известно, что свердловский конструктивизм создавали в основном представители трех архитектурных школ страны: ленинградской (петербургской) , западносибирской (Томск, Омск) и московской, а также немногочисленные местные архитекторы. Творчество выпускников ленинградских и западносибирских вузов и техникумов в столице Уральской области и городах Среднего Урала изложено автором в монографиях. В данной книге сделана попытка рассказать о серьезном вкладе в авангардную и поставангардную архитектуру Екатеринбурга и городов Среднего Урала отдельных зодчих и представителей различных архитектурных сообществ Москвы.

В проектирование нового архитектурного облика главного административного, политического и культурного центра Уральской области – Свердловска одни из первых внесли свои творческие идеи по «переустройству и развитию города в широком масштабе» многие известные московские архитекторы того времени. Их творческий вклад прослеживается в двух направлениях: во-первых, участие в различных архитектурных конкурсах на значимые объекты Большого Свердловска и Среднего Урала в 1925-1936 гг., во- вторых, в осуществленных проектах зданий и комплексов, которые сегодня являются памятниками истории и культуры эпохи конструктивизма и занимают доминирующее положение на площадях и улицах Екатеринбурга и крупных городов Свердловской области.

Во всесоюзных конкурсах на различные типы общественных зданий в Свердловске принимали участия такие опытные московские зодчие как братья В.А., Л.А. и A.A. Веснины, И.А. Голосов, Г.Б. Бархин, Я.И. Райх, H.A. Ладовский, М.Я. Гинзбург, С.А. Чернышев, A.B. Щусев, Д.Ф. Фридман, И.А. Фомин, Я.А. Корнфельд и др. Творческий вклад внесли и молодые архитекторы, выпускники московских вузов 1920-х гг. Среди них: Г.С. Гурьев-Гуревич, М.О. Барщ, А.К. Буров, И.Ф. Милинис, Г.И. Глущенко, М.И. Синявский, С.Н. Кожин и др.

Развитие системы государственного управления в различных областях народного хозяйства страны потребовало от зодчих разработки совершенно новых типов административных, банковских, конторских зданий, таких как дома-конторы, деловые дома, дома промышленности, дома связи, дома юстиции, здания городских и губернских исполнительных комитетов и т.д. Поиск методов полного решения этих задач архитекторами в 1920-х гг. сопровождался борьбой мнений, взглядов и различных тенденций, но в ходе дискуссий и многочисленных конкурсов постепенно формировалось цельное представление о путях развития новых советских общественных зданий.

Уровень творческих поисков в области проектирования новых административно-деловых и банковско-конторских зданий задавали московские архитекторы. В первых конкурсах, проведенных в Москве на проекты зданий Дворца Труда (1923), «Аркоса», газеты «Ленинградская правда» (1924), Госторга (1925), постепенно вырисовывается стиль, архитектурный образ, объемно-пространственное и функционально-конструктивное решение новых экспериментальных типов общественных зданий.

Именно московские зодчие первые среди представителей других школ стали внедрять новые творческие идеи через конкурсную практику в стилистике протоконструктивизма, а затем конструктивизма в регионах страны. Один из первых на Урале конкурсов был проведен в 1925 г. на эскизный проект Промбанка в Свердловске. Здание было построено в историческом центре города по проекту молодого московского архитектора Г.С. Гурьева-Гуревича (1928).

Всего по проектам московских зодчих в Екатеринбурге за десять лет (1925-1935) возведено семь крупных общественных зданий и комплексов: здание главного корпуса Уральского политехнического института (арх. С.Е. Чернышев, при участии Г.Я. Вольфензона и А.П. Уткина, 1928), Клуб строителей (арх. Я.А. Корнфельд, 1930), Дом промышленности (арх. Д.Ф. Фридман, Г.И. Глущенко, 1931), Дом Уралоблсовета (арх. М.Я. Гинзбург, А.Л. Пастернак, 1930), Дом связи (арх. К.И. Соломонов, 1931), здания Публичной библиотеки (арх. Д.С. Марков, 1935) и аэровокзала аэропорта «Уктус» (арх. И. Ткач, 1937) и проект планировки рабочего поселка Красная Звезда (по идее кварталов- коммун для Москвы арх. Г.М. Many, 1927).

Многие московские архитекторы и творческие группы зодчих принимали активное участие во всесоюзных конкурсах для постройки различных по типологии зданий в областном центре. Этими объектами являлись: Дом промышленности (первый конкурс, 1927), Дом Советов (Уральский облисполком, 1926), гостиничный комплекс «Большой Урал» (1930), Большой синтетический театр (1931), Дом обороны (1931), комплекс Уральского филиала Академии наук (1933) и др.

Поддерживали строительные и архитектурные процессы в развивающейся столице Урала и московские власти в лице Моссовета. Мало кто из историков архитектуры знает, что делегация депутатов Моссовета в 1931 г. приезжала в Свердловск и опубликовала в газете «Уральский рабочий» открытое письмо, в котором, в частности, говорилось о постоянной готовности к шефской помощи столице Урала по вопросам «благоустройства, строительства домов, мощения улиц, древонасаждений, улучшению культурно-материально-бытового обслуживания рабочих и трудящихся... Основная наша задача будет заключаться в перенесении в Свердловск опыта работы главных участков городского строительства Москвы». Позднее Моссовет прислал в Свердловск отдельную бригаду специалистов и «взял шефство над реконструкцией города».

Московские архитекторы с активностью участвовали в 1930-х гг. в решении градостроительных и архитектурных задач в бурно развивающихся индустриальных городах Среднего Урала: Нижнем Тагиле, Каменске-Уральском, Красноуральске, Ревде, Надеждинске (ныне Серов) и др. В проектирование жилых районов, отдельных зданий и комплексов в городах области внесли свой творческий вклад известные в стране столичные архитекторы: М.Я. Гинзбург, И.И. Леонидов, А.М. Мостаков, H.H. Смирнов, Л.О. Гриншпун, Б.Я. Мительман и др.

В этот период пафос творческого новаторства и социального переустройства общества четко просматривается во всех градостроительных и архитектурных проектах, выполненных московскими специалистами для областного центра Уральской области и промышленных городов Среднего Урала. В данном издании сделана попытка исследовать и оценить вклад в авангардную и поставангардную архитектуру московских зодчих через конкурсные и заказные проекты. Выявить и высветить через них динамику развития новой архитектуры на Урале. Показать не только яркие образцы творчества зодчих московского авангарда и не только то, что формально близко к этой архитектуре, но и отразить спектр профессиональных взглядов тех лет, стилистическую неоднородность архитектуры того времени.

Автор не ставил своей задачей детальный обзор архитектурной стороны представленных в книге объектов, а также не рассматривал участие московских зодчих в проектировании многочисленных промышленных зданий и сооружений.

В книге впервые собраны и объединены разрозненные сведения о творчестве московских зодчих, взятые из различных научных публикаций, архивных источников, исследований автора об их участии в открытых и закрытых конкурсах, экспериментальных проектах; осуществленных и нереализованных творческих работах, которые создавались для областного центра и развивающихся промышленных городов Среднего Урала в годы НЭПа (1921-1927) и первых пятилеток (1928-1936).

В монографии использованы творческие работы зодчих, выполненные в московских проектных организациях.

Автор надеется, что собранные и дополненные им краткие творческие биографии московских зодчих восполнят картину архитектурной жизни Урала 1920-1930-х гг. XX в.

В подготовке книги использованы материалы и документы Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ), музея архитектуры и дизайна Уральского государственного архитектурно-художественного университета (МАиД УрГАХУ), Государственного архива Свердловской области (ГАСО), альбома «Екатеринбург: история города в архитектуре» (научный редактор профессор A.A. Стариков), документы и фотографии из личных архивов екатеринбуржцев, а также материалы исследований и публикаций автора.

Автор выражает благодарность Государственному научно- исследовательскому музею им. Щусева, Российскому государственному архиву литературы и искусства (РГАЛИ) и признательность за предоставленные архивные материалы и фотографии директору музея архитектуры и дизайна УрГАХУ Е.В. Штубовой, сотруднице этого музея A.C. Ворошиловой, за фотографии из личного архива архитектору Б.А. Демидову, за библиографические материалы С.В. Зиятдинову и Н.В. Нохриной. Глубокая благодарность за помощь в процессе работы над книгой Т.Е. Шерер, К.С. Королевой, Е.А. Яныкину.