Современная архитектура Бразилии. Хайт В.Л. 1973

Современная архитектура Бразилии
Хайт В.Л.
Стройиздат. Москва. 1973
158 страниц
Современная архитектура Бразилии. Хайт В.Л. 1973
Содержание: 

В книге последовательно освещается история архитектуры Бразилии и главным образом архитектуры последнего пятидесятилетия, выявляются основные тенденции ее развития. Среди рассматриваемых творческих проблем особое значение занимают вопросы формы и взаимоотношения национального и интернационального. Автор рассказывает об особенностях проектирования и строительства в условиях жаркого климата, а также о синтезе архитектуры и монументальной живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства. Книга рассчитана на архитекторов, искусствоведов, а также на широкий круг лиц, интересующихся вопросами современной архитектуры. 

Нимейер О. Предисловие
Бразилия и бразильская архитектура

Часть I. Пути и особенности развития современной архитектуры Бразилии

Возникновение региональных и национальных черт в архитектуре Бразилии XVI—XIX вв.
Борьба за обновление архитектуры Бразилии
Становление бразильской школы современной архитектуры
Композиционное обогащение архитектуры в конце второй мировой войны и в послевоенном десятилетии
Жилищный вопрос и характерные черты жилищного строительства в Бразилии
Урбанизация и градостроительство Бразилии
Зарождение новых творческих течений в архитектуре Бразилии 50—60-х годов
Заключение
Примечания

Часть II. Некоторые творческие проблемы современной архитектуры Бразилии

Национальное и интернациональное в современной архитектуре Бразилии
Решение проблемы формы и пространства и их связь с климатическими условиями Бразилии
Особенности синтеза архитектуры с живописью, скульптурой и садово-парковым искусством

Нимейер О. Предисловие

Современная архитектура «началась» в Бразилии в 1936 г. со строительства здания Министерства просвещения и здравоохранения. Позже, когда работы в Памп ульи были закончены, она освободилась от господствовавшего тогда функционалистского ригоризма, найдя в традициях колониальной эпохи и в новых формах, которые допускает железобетон, качества, характеризующие ее сегодня.

Это была ее решающая фаза прежде всего потому, что в то время царил ортодоксальный функционализм, который под предлогами экономии и конструктивной логики преграждал свободный путь более живописной архитектуре. Изогнутое покрытие ресторана с танцевальным залом, вертикальные «бриз-солей» здания Бразильской ассоциации печати, арочные конструкции, предложенные в проекте ансамбля Национального стадиона, силуэты прямых и кривых линий в доме Освалда ди Андради, наклонные фасады в доме Пруденти ди Мораис и в школе имени Жулии Кубичек, прогнутая крыша яхт-клуба Флуминенси, ажурные солнцезащитные детали фасадов домов в парке Эдуарду Гинли, разнообразные колонны сооружений выставки в парке Ибирапуэра, ансамбля имени Жуселину Кубичека и затем Бразилиа — все это элементы, которые, будучи распространены даже в измененном виде, мало-помалу вошли в словарь пластического языка архитектуры.

Ныне, после стольких лет, мы чувствуем, что наши усилия были полезными и конструктивными, и с удовлетворением видим.

как многие следуют за нами в постоянном поиске новой формы, убежденные, как и мы, что когда тема допускает, то путь творчества и красоты ведет к подлинной архитектуре.

Для нас ясно, что бразильской архитектуре недостает необходимого гуманистического содержания, и поэтому, заканчивая свои объяснения на выставке  в Париже, я сказал: «Представляя Вашему вниманию более 100 проектов, я признаюсь, что не чувствую себя человеком, которому удалось достичь своей цели. Моя работа никогда не приносила пользы необеспеченным классам, миру бедных, которые составляют большую часть моих бразильских братьев. Поэтому я обратился к жизни и интересуюсь социальными проблемами и антиимпериалистической борьбой, сознавая, что жизнь гораздо важнее архитектуры».

Вот то, что я мог бы вкратце сказать о бразильской архитектуре, которую уважаемый В. Хайт так хорошо понимает и предлагает вниманию советского народа, миру социализма, неся ему сообщение о нашей работе, наше восхищение и солидарность [Выставка была организована в Музее декоративно-прикладного искусства Лувра в 1965 г.].

Оскар Нимейер

Бразилия и бразильская архитектура

На рубеже 50—60-х гг. стало широко известно невиданное в капиталистическом мире по размаху градостроительное начинание — бразильцы начали строить в пустыне, в глубине материка, громадный новый город — будущую столицу страны и построили ее в невероятно короткий срок. Строительство новой столицы — города Бразилиа — мобилизовало и активизировало созидательные силы нации. В нем проявились потенциальные возможности страны, способности и трудолюбие ее народа, талант архитекторов и инженеров.

Бразилия, крупнейшая страна Латинской Америки, занимает всю северо-восточную половину южноамериканского континента. Особое место Бразилии помимо ее величины определяется также тем, что ее граждане говорят не на испанском языке, как почти во всех других латиноамериканских странах, а на португальском.

Богаты и разнообразны природные ресурсы Бразилии. Просторные степи, непроходимые джунгли, полноводные реки, высокие горы, могучие водопады, плодородные почвы, несметные запасы ценнейших руд и минералов, изобилие сухопутной, пресноводной и океанской фауны... Пока еще эти возможности используются в недостаточной степени.

Эту страну населяет многочисленный народ, который сложился из коренных жителей и выходцев из многих стран Европы, Африки и Азии.

Бразилия сегодня — аграрно-индустриальная страна с быстро развивающейся промышленностью и огромными городами. В Бразилии производятся автомобили и самолеты, часы и турбины, действуют атомные реакторы, делаются операции по пересадке сердца. В то же время в экономике Бразилии, особенно в сельском хозяйстве, сохраняются даже пережитки рабовладения, тормозящие развитие производительных сил страны, а многие богатства страны и целые отрасли промышленности принадлежат иностранному капиталу.

Бразильцы создали яркий фольклор, богатую литературу, своеобразную живопись и скульптуру, самобытную музыку, эмоциональные танцы.

Важное место в национальной культуре Бразилии занимает архитектура. Новое направление в ней зародилось в середине 20-х гг. XX в. и сложилось во второй половине 30-х гг. Современная архитектура Бразилии привлекла к себе пристальное внимание в Европе и Северной Америке вскоре после второй мировой войны. Строительство новой столицы показало, что архитектура Бразилии достигла подлинной творческой и технической зрелости.

Бразильская архитектура стала первой национальной школой современного зодчества в странах с жарким климатом. Бразильские архитекторы создали целый арсенал оригинальных объемно-планировочных и конструктивных приемов, отвечающих природным условиям.

Работая в промышленно развитых странах, основатели современного направления в архитектуре создавали свои творческие принципы для условий индустриального производства, массового строительства при относительно высоком материальном и культурном уровне населения. В Бразилии же, как и в некоторых других странах Латинской Америки, самобытная школа современной архитектуры, продолжающая культурные традиции народа, складывалась в развивающейся стране с характерными контрастами современности и отсталости, автоматизации и первобытной техники.

В Бразилии выдвинулась группа талантливых зодчих, сумевших понять и прочувствовать проблемы и потребности ее развития. Бразильская архитектура стала символом консолидации жизненных сил народа и борьбы за независимость и прогресс страны.

Становлению национального характера бразильской архитектуры способствовало участие укреплявшейся местной буржуазии — заказчика проектов — в национально-освободительном движении. Однако позже эти тенденции перестали поддерживаться набравшими силу и объединившимися с империалистами господствующими классами Бразилии и заметно ослабли.

Современная бразильская архитектура является важным звеном, изучение и познание которого нужно для полноценного понимания истории архитектуры XX в.

Творческое исследование некоторых черт современной архитектуры Бразилии может способствовать совершенствованию образного языка, а в известной мере и технического арсенала советской архитектуры. В. И. Ленин указывал: «Пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов знания, которые человечество выработало под гнетом капиталистического общества, помещичьего общества, чиновничьего общества» [В.И. Ленин. Полное собрание сочинений, т. 41, с. 304-305].

Пример бразильской архитектуры может способствовать отработке методов, позволяющих творчески учитывать в функционально-техническом и художественном отношении природно-климатические факторы различных районов, повышению эмоциональной выразительности, разнообразию архитектурных решений, а также совершенствованию взаимосвязи ее интернациональных и национальных черт.

Бразильская архитектура развивается в обстановке острых социально-экономических противоречий. Рассматриваемые в книге прогрессивные тенденции и особенности характерны для передовой бразильской архитектуры и проявились в основном в уникальных произведениях. Ординарное же строительство (отнюдь не массовое, несмотря на относительно большой объем) достаточно стереотипно. Архитектуре Бразилии и даже творчеству ее передовых мастеров свойственны ограниченность и недостатки, типичные для всех капиталистических стран. В ее сферу почти не включается жилище трудящихся, хотя в стране жестокий жилищный кризис. Стихийно растут города, условия жизни в них ухудшаются, а реконструкция проводится медленно и недостаточно последовательно.

Критическое изучение современной архитектуры Бразилии во всей сложности и противоречивости этого яркого явления современной зарубежной культуры может способствовать обогащению средств художественной выразительности советской архитектуры.

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер (Комментарий появится на сайте после проверки модератором)