Настоящий том содержит высказывания, дневники, и другие литературные материалы двадцати пяти лучших русских, живописцев и скульпторов, начиная с XV и до конца XIX века. Острые и меткие наблюдения, несмотря на субъективность высказываний, проливают яркий свет на отдельные периоды русского искусства. Книга завершает четырехтомное издание «Мастера искусства об искусстве».

Предисловие

Епифаний Премудрый (конец XIV — начало XV века)
Письмо Епифания к другу своему Кириллу
Примечания А.И. Некрасова

Иосиф Владимиров (вторая половина XVII века)
Трактат об икононисании
Примечания З.Т. Зоновой

Ушаков Симон Федорович (1626—1686)
Слово к любителю иконного писания
Примечания А.И. Некрасова

Лосенко Антон Павлович (1737—1773)
Журнал примеченных мною знатных работ живописи и скульптуры в бытность мою в Париже
Из рапорта 14 сентября 1767 г.
Примечания H.Н. Коваленской

Козловский Михаил Иванович (1753—1802)
Журнал пребывающего в Риме императорской Академии художеств пенсионера Михаила Козловского, усмотренные славные вещи великих художников
Примечания H.Н. Коваленской

Иванов Архип Матвеевич (1749—1826)
Рапорт Архипа Иванова, Михаила Иванова и Ивана Бельченкова из Рима
Предисловие из книги «Понятие о совершенном живописце, служащее основанием судить о творениях живописцев, и примечание о портретах»
Примечания H.Н. Коваленской

Мартос Иван Петрович (1752—1835)
Письмо вице-президенту Академии П.П. Чекалевскому
Примечание С.И. Великановой

Толстой Федор Петрович, граф (1783—1873)
Записка
Примечание С.И. Великановой

Тропинин Василий Андреевич (1776—1857)
Воспоминания о Тропинине «...вой»
Примечания H.Н. Коваленской

Щедрин Сильвестр Федосеевич (1791—1830)
Письма родителям
Письмо неизвестному
Письма родителям
Письма брату
Письмо H.М. Смирнову
Письмо брату
Примечания С.И. Великановой

Брюллов Карл Павлович (1799—1852)
Письмо П.А. Кикину
Письмо братьев Брюлловых Обществу поощрения художеств
Письмо родителям
Письмо П.А. Кикину
Письмо Обществу поощрения художеств
Письмо П.А. Кикину
Письмо Ф.П. Брюллову
Письма Обществу поощрения художеств
Примечания С.И. Великановой

Иванов Александр Андреевич (1806—1858)
Письма Обществу поощрения художеств
Письмо В.И. Григоровичу
Путевые заметки
Письмо В.И. Григоровичу
Письмо Обществу поощрения художеств
Письма отцу
Письмо Обществу поощрения художеств
Письмо отцу
Письмо сестре
Письма Обществу поощрения художеств
Письма отцу
Письмо брату
Письмо сестре
Письмо отцу
Письма В.А. Жуковскому
Письмо Ф.В. Чижову
Письмо брату
Письмо Ф.В. Чижову
Письмо сестре
Письмо С.П. Шевыреву
Письмо Н.В. Гоголю
Письмо неизвестному (А.И. Герцену)
Письмо А.И. Герцену
Письмо брату    
Письмо неизвестному
Письма брату
Примечания С.И. Великановой

Федотов Павел Андреевич (1815—1852)
Записка П.А. Федотова о его жизни
К моим читателям, стихов моих строгим разбирателям
Рацея (объяснение картины)
Фрагменты об искусстве и действительности
Письмо к Н.Ф.
О линии и цвете
О труде художника
О художнике и обществе
Примечания Хургес-Тагер

Чистяков Павел Петрович (1832—1913)
Письмо В М. Васнецову
Письмо В.Д. Поленову
Письмо В.В. Осипову
Письма В.Е. Савинскому
Письмо неизвестному
Аристократизм в искусстве
Из материалов к проекту реформы Академии
Из черновых набросков к проекту реформы преподавания в Академии
Примечания Т.М. Коваленской

Антокольский Марк Матвеевич (1843—1902)
Письмо В.В. Стасову
Письмо И.Н. Крамскому
Письма В.В. Стасову
По поводу книги графа Л.Н. Толстого об искусстве
Примечания О.А. Лясковской

Крамской Иван Николаевич (1837—1887)
Письмо Ф.А. Васильеву
Письмо И.Е. Репину
Письмо К.А. Савицкому
Письма И.Е. Репину
Письма В.В. Стасову
Письмо В.М. Гаршину
Письмо И.Е. Репину
Письма А.С. Суворину
Письмо В.В. Стасову
Судьбы русского искусства
Письмо А. С. Суворину
Примечания О.А. Лясковской

Верещагин Василий Васильевич (1842—1904)
Письма В.В. Стасову
И.Н. Крамской, к его характеристике
О реализме
Листки из записной книжки
Примечания О.А. Лясковской

Савицкий Константин Аполлонович (1845—1905)
Письма И.Н. Крамскому
Письмо В.В. Стасову
Примечания О.А. Лясковской

Репин Илья Ефимович (1844—1930)
Письмо В.В. Стасову
Письмо П.М. Третьякову
Письмо П.Ф. Исееву
Письмо И.Н. Крамскому
Письмо П.М. Третьякову
Письмо В.Д. Поленову
Письмо П.П. Чистякову
Письма к Т.Л. Толстой
Письма об искусстве
Заметки художника (письма из-за границы)
Николай Николаевич Ге и наши претензии к искусству
Письма к Т.Л. Толстой
В защиту новой Академии художеств
Письмо И.С. Остроухову
По адресу «Мира искусства»
Письмо И.С. Остроухову
Мысли об искусстве
В аду у Пифона
В.А. Серов
В.А. Серов (материалы для биографии)
Примечания С.Н. Гольдштейн

Суриков Василий Иванович (1848—1910)
Письма П.П. Чистякову
Примечания С.Н. Гольдштейн

Ге Николай Николаевич (1831—1894)
Письмо ученикам киевской Художественной школы
Письма к Т.Л. Толстой
Письмо к М.Л. Толстой
Об искусстве и любителях
Примечания С.Н. Гольдштейн

Поленов Василий Дмитриевич (1844—1927)
Письмо И.Е. Репину
Письма П.Ф. Исееву
Письмо П.П. Чистякову
Письмо И.Н. Крамскому
Письмо В.В. Стасову
Письма к И.В. Поленовой
Письмо к А. А. Горяйновой
Письмо И.В. Цветаеву
Письмо К. А. Коровину
Примечания О.А. Лясковскпй

Остроухов Ильи Семенович (1858—1929)
Из черновых записок
Письмо И.Е. Репину
Письмо П.С. Третьякову
Черновик письма В.А. Серову
О памятнике Скобелеву
Из черновых заметок
Отрывок из воспоминаний о В.Д. Поленове
Примечания А.С. Галушкиной

Серов Валентин Александрович (1865—1911)
Письма к О.Ф. Трубниковой
Письма И.С. Остроухову
Письма к О.Ф. Серовой
Письма И.С. Остроухову
Письма к О.Ф. Серовой
Письмо И.С. Остроухову
Примечания Т.М. Коваленской

Врубель Михаил Александрович (1856—1910)
Письмо Екатерине Ге
Письма сестре — А.А. Врубель
Письмо родителям
Письма сестре — А.А. Врубель
Примечания Т.М. Коваленской

Указатель имен
Перечень иллюстраций

Предисловие

Настоящий IV том «Мастеров искусства об искусстве» посвящен высказываниям русских художников, начиная с XV века и вплоть до конца XIX века. В соответствии с общим планом издания мы выбрали высказывания 25 живописцев и скульпторов. Это — все крупнейшие, ведущие в свое время и широко известные мастера, яркие представители, зачастую главари художественных школ и течений. Исключения были сделаны лишь для периода древнерусского искусства и отчасти XVIII века ввиду крайней бедности имеющегося там материала высказываний художников. Поэтому даны высказывания Епифания Премудрого и Иосифа Волоцкого, менее крупных самих по себе мастеров, но дающих ценнейший материал почти неизвестных нам высказываний древнерусских мастеров по двум огромной важности и интереса художественным периодам, и скульптора А. Иванова, едва ли не первого русского художника-теоретика.

Высказывания больших мастеров об искусстве имеют для нас двоякую ценность. Во-первых, как острые и меткие наблюдения специалистов, чьи критические замечания, несмотря на всю их порою субъективность, обогащают наши познания, наше умение воспринимать и анализировать искусство. Никак не заменяя искусствоведческого историко-художественного анализа, они существуют рядом с ним, обладая своим значением, характером и ценностью. Во-вторых, эти высказывания об искусстве вообще или о конкретных его Памятниках, выражая вкусы и эстетические убеждения своих авторов, проливают свет на их творчество, на принадлежность художника к тому или иному стилю или течению.

В подборе материала настоящего тома мы старались учесть оба эти момента. Естественный недостаток документов, в особенности малая изученность наших художественных архивов, ставил известные, порою суровые пределы нашим пожеланиям. У ряда художников, которых было бы чрезвычайно желательно включить в состав этого тома, не оказывалось, как, например, у Венецианова, сколько-нибудь ценных и интересных высказываний об искусстве. В отношении Тропинина и отчасти Федотова пришлось несколько отступить от правила и дать не строго аутентичный материал. Иначе первые реалисты в живописи, при отсутствии этих трех мастеров, не были бы представлены, чего допустить, конечно, было нельзя. К счастью, записи современниками высказываний Тропинина и Федотова могут считаться почти дословными и во всяком случае не искажающими существа их взглядов, чего нельзя сказать о других воспоминаниях, в частности о воспоминаниях, связанных с Венециановым.

С другой стороны, пришлась отказаться от включения иногда чрезвычайно интересных и живых высказываний второстепенных художников, вроде, например, писем Киселева, чтобы не допускать диспропорции и не нарушать характера издания.

Несмотря на эти пробелы, нам думается, что сборник высказываний русских художников об искусстве содержит в себе обильный и ценный материал, дающий широкую и интересную картину борьбы и смены художественных мировоззрений. История русского изоискусства, в особенности конца XVIII и XIX веков, наиболее богатая высказываниями художников, выступает в них в своеобразной, но чрезвычайно яркой и выразительной форме, раскрывающей для внимательного читателя многие новые стороны процесса. В непосредственности личных высказываний, в интимности писем, порою чрезвычайно страстных, как письма Репина, полных, как письма А.Л. Иванова или Антокольского, душевной боли и напряжения, внутренней борьбы противоречий не находящего самого себя художника-интеллигента, читатель ощущает живых людей, их социальное окружение, их быт, понимание ими не только искусства, но через него и своего места в обществе, видит и сопереживает с ними, как их собеседник, их внутреннюю духовную борьбу, взлеты и падения. Порою самый стиль писаний, их форма и язык дают непосредственное ощущение эпохи. Таковы, например, столь характерный для середины XVII века полемический стиль писаний И. Волоцкого, казенные донесения в Академию ее пенсионеров Лосенко и Козловского, интимно-личный характер писем Щедрина и Иванова, сказывающаяся в них сила патриархальной семейственности в сравнении с явно публицистической установкой писем, например, Крамского. Характерно, что именно в передвижнической и близкой к ней среде мы встречаем статьи об искусстве, написанные самими художниками. Нечего и говорить о значении массы конкретных высказываний и замечаний больших мастеров об искусстве, порою чрезвычайно метких и глубоко интересных самих по себе, в изобилии содержащихся в книге.

Расположенный в исторической последовательности материал группируется приблизительно следующим образом. Древнерусское искусство представлено тремя художниками, из которых Епифаний Премудрый относится к периоду становления высокого живописного стиля московской иконописи, связанной с именами Феофана и Рублева, а двое других — Иосиф Волоцкий и Симон Ушаков — ко времени разложения условного иконного стиля и внедрения в него западноевропейских влияний.

В лице Лосенко, Козловского и Арх. Иванова мы имеем дело со сложением русского академического искусства, с преодолением в нем рококо и барокко и борьбой за идеалы неоклассицизма. Они торжествуют в лице Мартоса и Толстого с тем, чтобы уступить место начинающемуся кризису официального академического искусства, отражающему в эстетической форме кризис феодально-крепостнического строя. Этот кризис представлен тремя художниками: романтическим реставратором официального искусства, блестящим К. Брюлловым, трагической фигурой гениального Л. Иванова, еще целиком связанного с академическими традициями «высокого» религиозного и исторического жанра, но уже захваченного реалистической наблюдательностью и интересом к природе, и, наконец, учителем многих художников второй половины XIX века — Чистяковым. Еще более захваченный кризисом академизма, стремящийся совместить его наиболее ценные принципы с буржуазным реализмом, Чистяков в своих высказываниях стремится дать теоретическое обоснование своей замечательной педагогической практики. Высказывания Тропинина, Щедрина и Федотова дают различные варианты первых шагов собственно реалистического искусства, которое далее, с середины XIX века, в меру развития капиталистических отношений и демократических общественных движений будет все больше и больше оттеснять и побеждать дворянский академизм. Учитывая огромное историческое, социальное и художественное значение этого реалистического искусства, его важность для нас, мы уделили ему наибольшее место и внимание как по числу художников, так и по обилию именно реалистических их высказываний. Помимо вышеназванных художников, развитое реалистическое движение в его различных, по преимуществу идейно содержательных и демократических течениях и разветвлениях представлено высказываниями его крупнейших представителей: Антокольского, Крамского, Верещагина, Савицкого, Репина, Сурикова, Ге и Поленова. Высказываниями Остроухова и последнего крупного художника-реалиста Серова, в которых уже сильнее ощущаются те новые узко-эстетические и субъективистические ноты, которые можно было уловить в поздних высказываниях Репина, замыкается круг художников-реалистов. Творчество и высказывания Врубеля обозначают на деле уже резкий разрыв с традициями реализма, хотя и ведутся зачастую во имя нового «реализма» в символико-мистическом его понимании.

По большому числу художников материал частично, а иногда и целиком, печатается впервые (сведения об этом см. в примечаниях, помещаемых сразу после документации данного художника). Произведения древнерусских художников даются в специально сделанных переводах: в высказываниях художников XVIII века некоторые особо устаревшие и непонятные нашему читателю слова заменены современными. У остальных авторов сохранен текст подлинника или тех изданий, откуда взяты печатаемые тексты, за исключением отдельных поправок в пунктуации. В подборе и редактировании материалов в части XVIII — начала XIX века ближайшее участие приняла С.И. Великанова. Подбор материалов и составление примечаний произведены А.И. Некрасовым, З. Зоновой, Н. Ковалеиской, С. Великановой, Е. Хургес, О. Лясковской, С. Гольдштейн, А. Галушкиной и Т. Коваленской.