По своему замыслу книга представляет собой попытку раскрыть процесс формирования архитектуры гидротехнических сооружений. Поскольку книга предназначена прежде всего инженерам, она не касается вопросов технологии, обоснования типа гидротехнических сооружений и т. д. — все это понятно, знакомо каждому гидротехнику. В книге освещаются в основном вопросы планировочных и архитектурно-художественных, эстетических задач, т. е. тех сторон архитектуры, которые в меньшей степени непосредственно связаны с областью деятельности инженера-гидротехника. Все это иллюстрируется примерами, взятыми из проектной и строительной практики. Хотя суждения об этих примерах подчас несколько субъективны, но они позволяют наиболее емко подкрепить те положения, которые необходимо знать каждому гидротехнику в процессе совместной работы с архитектором.

Предисловие
Введение

Глава первая. Основы архитектурного решения гидроэлектростанции
1. Особенности архитектуры гидроэнергетических сооружений
2. Влияние гидроэлектростанций на изменение существующей пространственной среды
3. Специфика планировочных решений гидроэлектростанции
4. Города и поселки строителей гидроузлов

Глава вторая. Объемно-пространственная структура гидроэлектростанции
5. Функционально-технологические особенности
6. Конструкция, форма, архитектура
7. Объёмно-пространственная композиция
8. Архитектура здания ГЭС
9. Интерьеры машинных залов и помещений ГЭС

Глава третья. Средства архитектурно-художественной выразительности гидроэлектростанции
10. Бетонные и земляные сооружения
11. Гидромеханическое, электротехническое и подъемно-транспортное оборудование
12. Масштаб, пропорции, ритм
13. Материал, цвет, свет
14. Синтез архитектуры и монументального искусства

Глава четвертая. Работа инженера и архитектора над созданием гидроэлектростанции
15. Особенности профессий
16. Период проектирования
17. Период строительства
18. Период эксплуатации, реконструкции и расширения

Заключение
Список литературы

Предисловие

Развернувшееся в настоящее время крупное комплексное промышленное строительство выдвинуло перед архитектурой новые сложные задачи. Был период, когда промышленные сооружения рассматривались как чисто инженерные и роль архитектора в процессе их создания была очень скромной. Теперь они занимают одно из ведущих мест в архитектуре и градостроительной науке.

За годы Советской власти в нашей стране был создан ряд промышленных сооружений, ставших выдающимися произведениями архитектуры. Это ДнепроГЭС имени В.И. Ленина, Московский автозавод имени Лихачева, сооружения канала им. Москвы, Волгоградский тракторный завод, Братская ГЭС имени 50-летия Великого Октября и др. Их создание связано с именами крупных советских зодчих: братья Веснины, И.В. Жолтовский, А.В. Щусев, Г. М. Орлов, А.С. Фисенко, В.Я. Мовчан, Е.А. Попов, В.А. Мыслин, И.С. Николаев и др. Работа этих мастеров проходила в тесном содружестве с ведущими инженерами-строителями.

Особое место среди промышленных сооружений отводится гидротехническим и, в частности, крупным гидроэлектростанциям.

В разработке проектов гидроэлектростанций и их осуществлении ведущую роль в нашей стране занимает Всесоюзный проектно-изыскательский и научно-исследовательский институт Гидропроект имени С.Я. Жука. Совместная работа инженеров-гидротехников, гидромехаников, электриков и архитекторов в стенах института в содружестве со строителями привела к созданию крупнейших гидроузлов мира, ставших центрами формирования новых территориально-промышленных комплексов.

Взаимосвязанные между собой и разнообразные по своему назначению сооружения этих комплексов (ГЭС, промышленность, жилые районы и т. п.) преобразуют природные условия и создают материальную среду, которая призвана в наибольшей степени отвечать всем формам и проявлениям жизни и деятельности человека. Масштаб и размеры гидроузлов превращают их в сооружения, господствующие над местностью или свободно располагающиеся на открытых водных просторах, изменяющих окружающее пространство. Эти обстоятельства, естественно, предъявляют повышенные требования к их архитектуре. К сожалению, не всегда инженер-гидротехник, руководящий созданием всего комплекса гидроэнергетического узла, оказывается на уровне понимания профессиональных задач, возникающих перед архитектурой. Причины этого кроются в том, что в гидротехническом строительстве роль архитектора отличается от его положения в гражданском строительстве, где он является лицом, определяющим замысел сооружения, вытекающий из внутренней структуры здания. В гидроэнергетике эти функции в значительной степени выполняются инженером. В связи с этим инженер-гидротехник наряду с конструктивно-технологическими требованиями должен иметь четкое представление о задачах архитектуры и способствовать совместному с архитектором отысканию оптимального архитектурного решения гидроузла.

Необходимо помнить, что архитектура является неотъемлемой составной частью и всеобъемлющим элементом проекта и сооружения. Она независимо от назначения и характера отдельных частей проекта и сооружения объединяет в конечном итоге все виды технологии и инженерных решений в единый комплекс.

Конструктивная и функционально-технологическая стороны являются неразрывными с эстетической образной стороной архитектуры и при удачно выбранной схеме, как правило, будут находиться о гармоническом единстве. В то же время необходимо твердо усвоить, что 'невозможно создать архитектуру, наполненную большим идейным содержанием, образную и впечатляющую, адресуясь только к ее рациональной стороне и утилитарной пользе.

В предлагаемой книге по материалам отечественного и зарубежного гидроэнергетического строительства будут рассмотрены вопросы, связанные со спецификой архитектуры гидроэлектростанций. В ней наряду с планировочными задачами будет показано, как инженерный технический замысел гидроэлектростанции, ее планировочная и конструктивная идеи при условии совместной творческой работы инженера-гидротехника и архитектора выливаются в гармоническую объемно-пространственную композицию.

В книге, как правило, дается анализ архитектурных решений отечественных гидроузлов. Такой подход, по мнению автора, позволит наиболее точно и наглядно раскрыть ход мысли архитектора в процессе работы над объемно-пространственным решением ГЭС, ее архитектурно-художественным образом.

Книга рассчитана в первую очередь на инженера-гидротехника, участвующего в проектировании, строительстве и эксплуатации ГЭС. Она может быть полезна архитекторам, работающим в области гидроэнергетики, а также студентам гидротехнических и архитектурных факультетов высших учебных заведений.

Автор выражает свою искреннюю признательность канд. архитектуры, проф. В.В. Мусатову за глубокие замечания и пожелания, высказанные им в процессе подготовки рукописи к печати, а также благодарность канд. архитектуры А.Я. Ковалеву и архитектору Г.И. Васильеву за ценные материалы, которые были предоставлены ими и использованы автором в настоящей работе.

Введение

В современных условиях индустриализации и интенсификации строительства вопросы профессионального решения архитектурных задач, возникающих в процессе создания гидротехнических сооружений, являются чрезвычайно важными. Можно уничтожить картину, не слушать музыку, не читать скучный роман. Плохую архитектуру, да еще такого грандиозного сооружения, которым является гидроэлектростанция, практически невозможно игнорировать. Такое сооружение десятилетия, а иногда и столетия независимо от своих архитектурно-художественных качеств будет постоянно напоминать о своем несовершенстве.

Поскольку каждый гидроузел совместно создается большим коллективом инженеров различного профиля, необходимо, чтобы участники этого процесса достаточно глубоко понимали широту охвата вопросов, связанных с деятельностью архитектора. Необходимо решительно отказаться от известного пренебрежения к усилиям архитектора совместно с инженерами решить композицию гидроузла при условии учета всех требований технологического процесса в формах, наиболее полно отвечающих эстетической выразительности ГЭС, раскрывающих сложную структуру ее построения и гармоническое сочетание с измененными природными условиями.

Развитие зодчества свидетельствует о тесной взаимосвязи архитектуры и техники. Известны примеры, когда новые технические возможности строительства порождали новую архитектуру и, наоборот, возникшая как самоцель архитектурная форма оказывала решающее влияние на дальнейшее совершенствование строительной техники. Следовательно, техника занимает важное место в развитии архитектуры, являясь одной из решающих ее основ. В то же время архитектура, призванная удовлетворять материальные и идеологические потребности общества, нередко выдвигает перед техникой новые требования, обусловленные этими потребностями. Сложное взаимодействие с техникой вызвано тем, что в отличие от других видов искусств архитектура не изображает, не отражает, а перевоплощает действительность из одних материальных форм в другие. Она существует в виде новых реальных форм, обеспечивающих выполнение сложных функциональных процессов, участником которых является человек. Вот что говорил в своей замечательной книге «Об архитектуре» выдающийся советский зодчий А.К. Буров: «Архитектура, по своей природе являющаяся искусством созидательным, а не изобразительным, оказавшись в числе изобразительных искусств, берется за решение чуждых ей изобразительных задач — и отступает, уступает место скульптуре, а сама иногда превращается в постамент» [Буров А.К. Об архитектуре. М. Стройиздат, 1960, с. 18.].

Следовательно, архитектура не «оформляет», не украшает сооружение, она определяет ту необходимую форму, которая соответствует наиболее полному выражению назначения данного сооружения. На архитектурную форму прежде всего влияют как внешние факторы, связанные с конкретной ситуацией места, рельефа, взаимодействия с окружающими объектами, так и особенности внутреннего функционального содержания. Совокупность этих особенностей архитектуры, развивающихся в композиции сооружения, создает абстрактный архитектурный образ, который не изображает форм, созданных природой. Однако соответствие назначению, функциональная значимость объекта делает этот образ конкретным, а внешние и внутренние формы сооружения становятся его художественным выражением. Образ архитектуры — форма, одухотворенная эмоцией. Средства архитектурно-художественной выразительности: тектоника, масштаб и пропорции, ритм, свет, цвет, фактура поверхности, подчиненные определенному композиционному замыслу, способствуют наиболее полному эмоциональному выражению архитектурного образа сооружения.

Одним из лучших произведений советской и мировой архитектуры является ДнепроГЭС имени В.И. Ленина. В сооружениях ДнепроГЭС архитекторам в творческом содружестве с инженерами удалось добиться исключительной выразительности всего комплекса. Отличительной особенностью архитектуры гидроузла является неразделимость функциональных, строительно-технологических и эстетических качеств. Эти качества слиты 'воедино, не разрушая и не нарушая друг друга.

Композиция ДнепроГЭС построена на противопоставлении ритмично разделенной бычками криволинейной формы плотины спокойному прямолинейному объему здания ГЭС, имеющему в основном горизонтальные членения. Криволинейная плотина, как бы стягивающая суровые скальные берега, придает неповторимое своеобразие гидроузлу, которое выражается в неразрывной связи природного окружения, искусственного сооружения и города. Ансамбль здания ГЭС и плотины отличается своим единством. Вытянутые горизонтальные формы здания ГЭС включают в себя вертикальные элементы импостов эркера машинного зала. Эти вертикали повторяют бычки водосливных отверстий, которые создают рифленую горизонтальную полосу - завершение плотины. Такое распределение горизонтальных и вертикальных элементов на основные и дополнительные с подчинением, преобладающим горизонтальным членениям, способствует созданию композиционного единства функционально различных по своему назначению сооружений здания ГЭС и водосливной плотины.

Еще более усиливает единство цветовое решение сооружений гидроузла. Бетонные поверхности плотины и здания ГЭС имеют серовато-зеленый цвет, выделяющий их на фоне скалистых берегов коричневатого оттенка. Одновременно здание ГЭС со стенами, выложенными из квадров артикского туфа розоватой гаммы, подчеркивает связь искусственного сооружения с берегами. Элементы карниза и наружные конструкции эркера, а также отдельные квадры туфа имеют светло-серые тона, обеспечивают композиционную связь здания ГЭС с водосливной плотиной.

Такой же цельностью и продуманностью композиции отличается интерьер машинного зала, характер которого определился размещенным в нем технологическим оборудованием и открытыми металлическими конструкциями каркаса. Здесь нет декоративных деталей. Законченность композиции достигнута тщательной прорисовкой элементов оборудования и конструкции. Размещение эркера со стороны нижнего бьефа препятствует попаданию прямых солнечных лучей, обеспечивает пространственную связь с нижним бьефом и в тоже время придает интерьеру машинного зала неповторимое своеобразие.

Ансамбль ДнепроГЭС стал выдающимся произведением мировой архитектуры. В нем воплотились наиболее передовые тенденции советского зодчества. В то же время в нем в полной мере выявлена и блестяще представлена специфика архитектуры, присущая гидротехническим сооружениям, последовательно развиваемая в процессе освоения гидроэнергетических ресурсов. Это явилось результатом того, что в проектировании и строительстве ДнепроГЭС принимали участие блестящие инженеры и выдающиеся архитекторы, работа которых проходила в тесном творческом содружестве. Укреплению такого сотрудничества и углублению взаимопонимания между инженером и архитектором в их совместной работе над созданием гидроэлектростанции и посвящена эта книга.