В монографии на основе обширного архивного материала и натурных исследований дается обзор творческого наследия крупного архитектора второй трети XIX века Гаральда Эрнестовича (Гаральда Юлия) Боссе (1812-1894). Раскрывается разносторонний талант зодчего-строителя, мастера новаторских планировочных решений, создателя разнообразных по стилю интерьеров, тонкого художника-графика. Три десятилетия наиболее активной творческой деятельности Боссе неразрывно связаны с Петербургом. Построенные им дома и особняки украшают многие улицы города, видное место среди памятников архитектуры пригородов занимают дворцово-парковые ансамбли Знаменки и Михайловки. Поиски нового архитектурного образа особенно наглядно проявились в проектировании дач и общественных зданий. Большое внимание зодчий уделял также строительству храмов. Для специалистов, преподавателей и студентов высших учебных заведений, а также более широкого круга читателей.

Введение
Истоки мастерства
«Автор важнейших строительных трудов»
«Бесконечно разнообразные внутренние украшения»
Петербургские особняки
«Прибежища для тихого домашнего счастья»
Дворцово-парковые ансамбли. Знаменка. Михайловка
Общественные здания и храмы
Заключение

Примечания
Список сокращений
Литература
Список произведений Г.Э. Боссе
Указатель имен

Введение

Представительное здание с «античным» портиком на Литейном проспекте знакомо всем со школьной скамьи по некрасовскому стихотворению «Размышления у парадного подъезда». Оно замечательно еще и тем, что служит своеобразной «визитной карточкой», возможно, самого петербургского архитектора второй трети XIX столетия — Гаральда Эрнестовича Боссе.

Автор особняка И.В. Пашкова — одного из наиболее выразительных архитектурных акцентов Литейного проспекта — возвел в нашем городе десятки домов, ставших украшением центральных улиц, оформил множество жилых и парадных интерьеров, в том числе в Зимнем, Михайловском и Ораниенбаумском дворцах. По его проектам строились дачи, загородные дома, парковые павильоны, мосты, фонтаны, решетки. Ряд построек был осуществлен и за пределами российской столицы — здание Биржи в Риге, церкви в Гельсингфорсе, Дрездене, несколько усадебных церквей. Вершиной творчества Боссе стали два крупных дворцово-парковых ансамбля на Петергофской дороге — дачи великих князей Николая и Михаила Николаевичей Знаменка и Михайловка.

Уже среди современников архитектор завоевал славу высокопрофессионального строителя, изобретательного орнаменталиста, знатока художественных стилей. Им оставлено обширное графическое наследие. Только его архив, хранящийся в Научно-исследовательском музее Российской академии художеств, насчитывает около сотни листов различных проектов, набросков, эскизов внутренней отделки. Немало чертежей находится в фонде Городской управы Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга и в других хранилищах.

Период наиболее активной творческой деятельности Боссе — 1830-1850-е годы — современная наука характеризует как переходный, когда система классицизма, для которой эстетическим эталоном было античное искусство, уступала место принципу выбора «стиля, приличного сущности дела». Именно тогда складывались основанные на требовании целесообразности и отрицающие художественную унификацию новые закономерности архитектуры, получившие развитие во второй половине XIX— начале XX века.

Творческий метод архитекторов, уравнявших в правах различные исторические стили, воспринимался до 1960-х годов как признак упадка архитектуры. В трудах A.Л. Лунина, Е.И. Кириченко, Е.А. Борисовой, В.Г. Лисовского, Т.А. Славиной, В.С. Горюнова, А.В. Иконникова и других историков архитектуры он получил более объективную оценку. Системный подход, предопределивший равное внимание ко всем существенным сторонам архитектуры — функции, конструкции, художественному образу,— позволил доказать закономерность периода эклектики в общем архитектурном процессе.

Исследователям удалось выявить истоки, основные признаки и причины внутренней противоречивости этой архитектуры. Были сформулированы ее главные позитивные черты: «зачаточный функционализм» — соответствие выбранного исторического стиля оформления постройки ее назначению, иная, по сравнению с классицистической строго упорядоченной системой, пространственная организация зданий, стремление к удовлетворению возросших требований комфорта, применение технических новшеств.

Утверждению историко-культурной ценности памятников постклассицистической архитектуры способствовал также ряд изданных в последние десятилетия монографий, посвященных ее творцам, и прежде всего ее признанным лидерам — А.П. Брюллову, К.А. Тону, А.И. Штакеншнейдеру. Как справедливо отметила Т.А. Славина, «изучая принципы современной архитектуры, мы обнаруживаем их корни и истоки в творчестве зодчих-эклектиков второй трети XIX века».

Г. Боссе, младший современник названных мастеров, с первых творческих шагов проявил себя как смелый новатор в разработке приемов свободной планировки и объемной композиции зданий. Рационалистический подход к решению практических задач проектирования, реминисценции романтизма, ощутимые во многих его произведениях, объясняются особой близостью архитектора к западноевропейской архитектурной школе и практике. Незаурядные способности и упорный труд позволили Боссе быстро пройти по всем аттестационным ступеням, стать в 1854 году профессором архитектуры, в 1858 году получить звание архитектора Высочайшего двора.

Его творчеству современниками была дана высокая оценка: «Постройки, возведенные Боссе, останутся памятником его полезной деятельности, его творчества и глубокого понимания архитектурного искусства. Издания творений Боссе могут служить поучительными документами для всех строителей».

Впервые краткие итоги деятельности архитектора в целом были подведены в 1894 году, когда журналы «Зодчий» и «Неделя строителя» напечатали его некрологи.

Судьба творческого наследия Боссе оказалась не очень счастливой. Многие дома были полностью или частично перестроены, их внутренняя отделка изменена или скрыта под слоями красок и побелки, за фанерными перегородками. Не сохранилась немецкая реформатская церковь, высокий шпиль которой эффектно отмечал выход Большой Морской улицы к набережной реки Мойки. Во время Великой Отечественной войны жестокому разрушению подверглись дворцы в Михайловке и Знаменке, погибла почти вся художественная отделка их интерьеров (при ремонте дворцов в начале 1970-х годов восстановить удалось немногое). А то, что уцелело, долго не привлекало внимания историков архитектуры: почти все постройки периода эклектики не считались образцами высокого вкуса. В результате к середине XX века имя архитектора оказалось основательно забытым.

Впервые о нем напомнил Н.Ф. Хомутецкий, положивший начало позитивному  изучению архитектуры «эпохи капитализма». В 1957 году он посвятил краткий очерк «выдающемуся, но очень мало еще изученному русскому архитектору середины XIX века, с большим диапазоном творческой деятельности, весьма характерной для его времени по своей разностильности. Характеризуя Боссе как опытного строителя, прекрасно изучившего особенности разных архитектурных стилей, как искусного художника-акварелиста, автор ставит его в один ряд с такими мастерами, как М.Д. Быковский, H.Л. Бенуа, К.А. Тон, А.П. Брюллов. В очерке названы наиболее крупные работы Боссе, отмечены некоторые черты его творческого почерка — отказ от традиционной симметричной схемы классицизма в загородных постройках, своеобразие композиций жилых домов, виртуозное мастерство отделки стильных интерьеров. Однако суждения автора не свободны от некоторых противоречий, обусловленных неразвитостью методологических основ исследования архитектурных процессов второй половины XIX века.

Одним из первых, кто увидел в Боссе незаурядного мастера, был известный знаток архитектурных памятников нашего города А.Н. Петров — автор обстоятельных исторических справок по великокняжеским дачам в Михайловке и Знаменке (1952, 1963 гг., КГИОП).

На примере дворцов в этих имениях, а также некоторых особняков О.А. Чеканова в 1968 году предприняла попытку описать приемы организации внутреннего пространства в постройках Боссе.

Основная особенность его творчества, на которую в общих чертах указал Н.Ф. Хомутецкий была более четко сформулирована в фундаментальном труде Е.А. Борисовой, посвященном русской архитектуре второй половины XIX века. Анализируя проекты загородных домов, здания для постоянной выставки Российского общества садоводства в Петербурге и театра в Риге, автор делает несколько важных выводов, позволяющих более объективно оценить вклад талантливого зодчего в развитие архитектурной мысли XIX века. В творчестве Боссе, отмечает Е.А. Борисова, наиболее полно проявилась особенность, связанная с зарождением совершенно нового отношения к пространству, общая для всего европейского зодчества этих лет. В его проектах видится «новаторская, смелая попытка решить архитектуру "внеисторическими" средствами, исходя лишь из конструктивной логики, функциональной оправданности и определенных строительных традиций».

Посвятивший многие труды идеям рационализма в русской архитектуре второй половины XIX века A.Л. Пунин обратился за примерами к проектам Боссе, знакомя широкий круг читателей с градостроительным наследием Петербурга и касаясь проблемы архитектурного стиля этого времени. Рассматривая стилистику фасадов особняков и доходных домов, построенных в первый период эклектики, автор указывает на предпочтение, которое отдавал Боссе безордерной разновидности неоренессанса, причем на первых порах в сочетании с традициями классицизма. Справедливо отмечено, что построенные Боссе особняки послужили образцами для архитекторов последней трети XIX века при проектировании частных домов. Тему поиска новых композиционных приемов в архитектуре дворцов, особняков, дач A.Л. Пунин (уже в следующем издании 2) также раскрыл на примере произведений Боссе — дворца в Михайловке и собственного дома архитектора в Петербурге.

В 1981 году в залах Академии художеств была развернута выставка «От Александра Брюллова до Ивана Фомина», первая выставка в нашей стране, представлявшая графическое наследие зодчих второй половины XIX — начала XX века. Среди произведений известных мастеров архитектуры достойное место занимали чертежи и акварели Г. Боссе. Во вступительной статье к каталогу выставки В.Г. Лисовский дал определение основных особенностей эклектической архитектуры и творчества ее отдельных мастеров, уделив внимание и проектам Боссе, подчеркнув новаторскую направленность его поисков. 

Впервые выставленные чертежи представляли лишь малую долю графического наследия архитектора, хранящегося в НИМРАХ, многие из листов которого не были атрибутированы.

Несмотря на отдельные публикации, творчество Боссе в целом к 1980-м годам оставалось малоизученным, свидетельством чего были ошибки, допущенные в некоторых изданиях, посвященных архитектуре города на Неве. Ему приписывали без должных оснований ряд построек и интерьеров особняков: здание манежа Уланского полка в Петергофе, дом Н.А. Кушелева-Безбородко на Гагаринской улице, 3 (до его перестройки Э.А. Шмидтом), Голубой зал в доме А.Г. Лаваль (Английская набережная, 4), Белый зал в доме А.А. Половцова (Большая Мор¬ская ул., 52). Позднее к перечисленным объектам присоединили также Эстонскую лютеранскую церковь (ул. Декабристов, 54) на самом деле построенную по проекту архитектора К.К. Циглера.

В других случаях, где речь шла о сохранившейся внутренней отделке середины XIX века, имя Боссе как автора не упоминалось. Это относится к таким объектам, как Белый зал в доме Салтыковых (Миллионная ул., 3), интерьеры в домах Барятинских (Миллионная ул., 21, ул. Чайковского, 46-48), наследников Демидова (Большая Морская ул., 43). Отдельные известные факты требовали уточнения, например, какова роль предшественников Боссе в создании ансамбля Михайловской дачи, какие именно интерьеры оформлены по его проектам в Михайловском дворце в Петербурге, в доме Л.В. Кочубея и других особняках.

Новые архивные находки — формулярный список архитектора по службе или, говоря современным языком, личное дело, его годичные отчеты в Академию художеств, неизвестные ранее проекты жилых домов — послужили материалом для первой обзорной статьи.

Систематическое выявление и изучение архитектурного наследия Г. Боссе было предпринято автором данной монографии с целью получить более полное представление о его жизненном пути и формировании творческого кредо, устранить фактические ошибки, избавиться от бытующих ложных стереотипов и новых мифов, в итоге полнее оценить вклад незаурядного мастера в развитие перспективных архитектурных направлений, в создание неповторимого лица Санкт-Петербурга. Уникальная архитектурно-планировочная структура города на Неве создавалась разными поколениями зодчих и должна быть максимально сохранена при современной реконструкции городского исторического центра.

Биографические сведения о зодчем удалось дополнить с помощью иностранных художественных лексиконов (словарей), документов, найденных в архивах — родословной Боссе, некролога, написанного архитектором Р.А. Гедикс (он же составил список произведений Боссе, приложенный к некрологу). К сожалению, сам Боссе не оставил автобиографии и каких-либо других сочинений. Несколько деловых писем и пояснительных текстов к проектам — вот все, что удалось обнаружить из его личных записок.

Поиск чертежей, текстовых документов, публикаций сопровождался натурными обследованиями сохранившихся построек, созданных по проектам Боссе. При этом удалось открыть заново несколько адресов, выявить отдельные интерьеры, атрибутировать десятки авторских графических листов.

Результаты исследований нашли отражение в ряде статей, где рассматривались отдельные аспекты творчества архитектора. В связи с проведением реставрационных работ автором этих строк написано несколько исторических справок о постройках Боссе, взятых в последние десятилетия под государственную охрану как памятники архитектуры.

Данная книга является первой монографией, посвященной Гаральду Эрнестовичу Боссе. Автор считал возможным на основе обобщения и систематизации имеющихся материалов осветить жизненный и творческий путь зодчего, проанализировать крупнейшие и наиболее характерные его работы, дать перечень его произведений, не претендуя, однако, на исчерпывающую полноту. Большое количество еще не атрибутированных чертежей Боссе, дальнейшее изучение строительной истории зданий, представляющих архитектурную ценность, результаты реставрационных работ могут стать предпосылкой для новых открытий.

Автор благодарит за предоставленные материалы и помощь в работе над книгой Е.В. Гришину, директора НИМРАХ до 2003 года, сотрудников музея И.Б. Рыбакову, Л.Н. Целищеву, директора ЦГИА Санкт-Петербурга В.М. Шишкина, сотрудников архива Е.А. Сунцову, Н. А. Чекмареву, бывших сотрудников РГИА С.И. Варехову, А.В. Муктан, работников архивов ГМЗ «Петергоф», ЦГАКФФД, РГВИА, ГАРФ, КГИОП Санкт-Петербурга, ГНИМА им. А.В. Щусева, научно-технической библиотеки ГУПС, Инспекции по охране памятников архитектуры г. Риги, а также А.В. Андреева, H.Н. Веснину, С.Б. Горбатенко, С.А. Димухаметову, В.Ф. Егоровского, Г.Д. Канторовича, Б.М. Кирикова, светлой памяти Ю.И. Китнера, О.М. Кормильцеву, А.Н. Косенко, А.Ф. Крашенинникова, В.Г. Лисовского, Г.И. Лоханова, Б.М. Матвеева, Т.И. Николаеву, И.Ю. Поленова, Т.А. Славину, Е. Финдейзен, В. Холцмане, З. Циематниеце, Д. Цитцман, Е.Б. Яковлеву, а также В.В. Герасимова и В.М. Матвеева за фотосъемку интерьеров особняков.