В книге представлены краткие творческие биографии более чем двадцати западносибирских зодчих, которые после завершения учебы на архитектурных отделениях своих учебных заведений в Томске и Омске прибыли в областной центр Уральской области и активно включились в 1920-х -1930-х годах в процесс экспериментального проектирования и строительства уникальных объектов для Большого Свердловска и Большого Урала.

Молодых выпускников западносибирских архитектурных школ привлекал огромный по тем годам размах строительства на Урале, в котором они могли реально продемонстрировать свой творческий потенциал в ходе градостроительных преобразований территорий старых уральских городов и проектирования различных по типологии объектов в стилистике архитектурного авангарда.

Большинство западносибирских специалистов в последующие годы стали известными свердловскими архитекторами и оставили нам богатое творческое наследие, которое еще недостаточно изучено, существует фрагментарно или разрозненно.

Собранные и дополненные творческие биографии зодчих, иллюстрированные архивными и современными фотографиями, могут представлять интерес для историков архитектуры, искусствоведов, преподавателей, студентов архитектурно-строительных вузов и колледжей и всех, кто увлекается авангардной архитектурой Екатеринбурга и Уральского региона.

Введение
Город Томск и начало формирования томской архитектурной школы
Особенности процесса обучения архитектурной специальности в Томском технологическом институте (ТТИ) – Сибирском технологическом институте (СТИ). Ведущие преподаватели и известные выпускники вуза
Обучение выпускников ТТИ – СТИ в Ленинграде на курсах повышения квалификации и их влияние на творческую деятельность в Свердловске
Роль томских архитекторов в организации первой на Урале творческой общественной организации – УралООСА
Основные проекты и объекты, созданные западносибирскими архитекторами в Уральской области
Творческие портреты ведущих западносибирских зодчих, участвовавших в проектировании объектов авангардной архитектуры в Свердловске и городах Уральской области
Балакшина Евгения Сергеевна (1902-1991)
Васильев Дмитрий Иосифович (1904-1980)
Гнедовский Виктор Евгеньевич (1905 – дата неизвестна)
Гнедовский Петр Евгеньевич (1903 – дата неизвестна)
Емельянов Владимир Владимирович (1906-1969)
Жалман Иосиф Иванович (1896-1955)
Захаров Сергей Ефимович (1901-1993)
Карташов Константин Николаевич (1902-1974)
Кожевников Леонид Александрович (1910-1941)
Лантратов Петр Иванович (1908-2000)
Макаров Алексей Константинович (1904-1985)
Мурычев Вениамин Николаевич (1903-1937)
Осипов Петр Алексеевич (1898-1951)
Парамонов Валерий Павлович (1901-1976)
Парамонов Павел Андреевич (1879 – дата неизвестна)
Половов Дмитрий Алексеевич (1904 – дата неизвестна)
Пономарев Иннокентий Иванович (1900 – дата неизвестна)
Рейшер Моисей Вениаминович (1902-1980)
Романов Анатолий Федорович (1901-1943)
Смирнов Владимир Иванович (1904-1982)
Ушаков Николай Алексеевич (1906 – дата неизвестна)
Янишевский Александр Владимирович (1904 – дата неизвестна)
Заключение
Список расшифрованных аббревиатур и сокращений
Литературные источники

Введение

Авангардная архитектура первой трети XX века в последние годы стала объектом пристального внимания не только специалистов, но и широкой общественности. Это является отражением закономерного роста духовных и демократических начал в жизни современного общества. Воспитательное и культурологическое значение архитектурного наследия прошлого будет тем глубже, чем более полно и широко историками архитектуры, искусствоведами будет исследовано его развитие, тенденции, условия, чем объективнее и всесторонне будет дана оценка его достижений и недостатков.

Истории архитектуры нужно не только знание развития архитектурных идей, она должна включать в объект своего исследования и персоналии зодчих, их архитектурную деятельность, их вклад в развитие архитектуры конкретного региона, местности или городской застройки.

Архитектуру столицы Уральской области второй половины 1920-х – первой половины 1930-х годов называют «свердловским конструктивизмом» или «свердловским архитектурным авангардом». Эти термины объединяют наследие не только таких разных по интерпретации стилей трех основных архитектурных школ: ленинградской (петербургской), московской и западносибирской. Последнюю представляли молодые томские архитекторы, небольшая группа омских техников-архитекторов и отдельные выпускники архитектурно-строительного факультета Омского института транспорта.

Объекты авангардной архитектуры в столице Урала создавали такие мастера, как: И.П. Антонов, В.Д. Соколов, Г.А. Голубев, Д.Ф. Фридман, М.Я. Гинзбург, К.И. Соломонов, С.Е. Захаров, В.И. Смирнов, М.В. Рейтер и другие. Все они являлись членами архитектурных сообществ: Общества архитекторов, художников (ОАХ), Ассоциации новых архитекторов (АСНОВА), Объединения современных архитекторов (ОСА), Уральского отделения Объединения современных архитекторов (Урал-ООСА), Ассоциации революционных урбанистов (АРУ), Объединения молодых архитекторов (ОМА). Зодчие с большим практическим опытом, приехавшие в 1920-х годах в Свердловск, не признавали архитектурных обществ и не вступали в новые творческие объединения.

В те годы объекты в стилистике конструктивизма вырастали во многих городах страны. Историки архитектуры отмечали, что «сильное впечатление в начале 1930-х годов производил Свердловск – старинный Екатеринбург... Архитекторам Свердловска, приехавшим из крупных городов страны, представилась уникальная возможность построить практически с нуля промышленный город будущего – город XX века».

Прибывшие в областной центр Уральской области (1923-1934) архитекторы – выпускники многих вузов страны, отличавшихся методиками обучения и образовательными программами, имели по дипломам разную квалификацию. Например, окончившим ленинградскую Академию художеств присваивалось звание «архитектор-художник», а института гражданских инженеров – «инженер-архитектор». Питомцы инженерно-строительного факультета (отделение архитектуры) Томского технологического института (ТТИ), в 1925 году переименованного в Сибирский технологический институт (СТИ), получали свидетельство «инженера-строителя» [Такие свидетельства выдавались студентам СТИ отделения «Архитектура» по 1930 г. включительно], а выпускники Омского художественно-промышленного техникума - квалификацию «художник-техник архитектуры».

Различная творческая и профессиональная подготовка, понимание новаторских направлений в архитектуре страны раскрылись позднее в практической деятельности архитекторов и инженеров при проектировании объектов в стилистике конструктивизма для Большого Свердловска. Наряду с хорошо узнаваемыми объёмно-пространственными композициями авангардных объектов были определенные стилистические отличия и эксклюзивные авторские решения в проектах конструктивистских зданий. Так, например, ленинградские архитекторы И.П. Антонов и В.Д. Соколов в проектируемые объекты часто внедряли советскую символику: главный фасад здания 2-го Дома Советов был декорирован серпом и молотом, а сам жилой комбинат в плане запроектирован в виде элемента советской атрибутики – серпа с зубьями, роль которых выполнили эркеры на дворовых фасадах дома. Атриумное вертикальное пространство лестничной клетки клуба им. Ф.Э. Дзержинского, по проекту И.П. Антонова, завершалось в ее верхней зоне на потолке рельефной бетонной пятиконечной звездой.

В.Д. Соколов на мысе городского пруда спроектировал в «машинных формах конструктивизма» уникальное здание, похожее на корабль, который олицетворял движение к «конструированию новой здоровой жизни». Силуэты некоторых аскетичных зданий обогащались им выразительными малыми архитектурными формами. Например, доминантами корпуса свердловского стадиона «Динамо» являлись повышенный объем капитанского мостика и радиоантенны-мачты «корабля», а в проекте Уральского геодезического управления на крыше здания были расположены объем обсерватории и триангуляционная вышка – символы геодезической сети страны.

Творчество московских архитекторов в Свердловске отмечено оригинальными композициями авангардных объектов из комбинации как усложненных, так и простых геометрических объемов. Например, здание Клуба строителей ассоциируется с набором кубиков разных форм (арх. Я.А. Корнфельд); Дом связи – с набором врезанных друг в друга крупных разновысоких объемов-параллелепипедов (арх. К.И. Соломонов); Дом уральской промышленности и торговли (арх. Д.Ф. Фридман) – с массивными, длиною в квартал, объёмами административно-конторских корпусов или строгим перекрестным сочленением протяженных учебных блоков главного корпуса УПИ в их свободной объемно-пространственной композиции (арх. С.Е. Чернышов) и др.

Авангардными проектами достойно представляла свои архитектурные школы в областном центре плеяда молодых зодчих из Томска и небольшая группа омских техников- архитекторов. Вот как о западносибирских архитекторах на I конференции Общества современных архитекторов (Москва, 1928) говорил представитель столицы Урала И.И. Робачевский: «Свердловск впитал в себя большое количество инженерных сил. Там имеются, прежде всего, коренные старожилы архитектуры, затем «иммигранты» из Москвы, Ленинграда. И, наконец, новые работники, молодая сила, главным образом, из Томска».

Первые же запроектированные томскими инженерами-архитекторами общественные, промышленные и жилые здания оказались для свердловского архитектурного сообщества второй половины 20-х годов настоящим открытием. Историк архитектуры и градостроительства Урало-Сибирского региона России, исследователь авангардной архитектуры города Новосибирска, профессор, доктор архитектуры И.В. Невзгодин в своей монографии отмечает: «Выпускники Сибирского технологического института определили конструктивистский характер столицы Урала – Свердловска (Екатеринбурга)». Действительно, молодые томские зодчие внесли свой весомый творческий вклад в развитие и формирование авангардной архитектуры Большого Свердловска, но совместно с представителями других архитектурных школ страны.

Автор данной книги впервые обратил внимание екатеринбургского архитектурного сообщества на творческое новаторство выпускников томского вуза в столице Уральской области в статье в научном сборнике Уральского отделения Российской академии архитектуры и строительных наук (РААСН) ещё в 1997 году. Позже не раз возвращался в своих публикациях к их проектной и творческой общественной деятельности.

По проектам выпускников сибирского вуза в Свердловске возводились основные производственные цеха Уралмашзавода, отдельные общественные здания и сооружения в соцгородке УЗТМ, немало жилых и общественных объектов построено в разных районах областного центра. Заметный вклад отдельные выпускники ТТИ-СТИ внесли в создание строительного факультета Уральского политехнического института и становление кафедры архитектуры Уральского индустриального института (1931-1934). Группа томских архитекторов была инициатором учреждения первого на Урале регионального отделения Объединения современных архитекторов (Урал-ООСА), которое активно внедряло объекты современной архитектуры в Уральской области и ее столице. Важнейшей особенностью западносибирской архитектурной школы являлось повышенное внимание авторов к художественной выразительности формы объектов наряду с хорошо организованным в них функциональном процессом.

Многие объекты конструктивизма, построенные в областном центре по проектам томских и омских архитекторов, были исполнены в динамичных комбинациях и в сочетаниях строгих, часто криволинейных геометрических объёмах, на контрасте глухих стенных плоскостей и больших, расчерченных на малые квадраты поверхностей остекления. Такими объектами в Екатеринбурге являются: Дом юстиции (арх. С.Е. Захаров), где в крупный криволинейный вертикальный объем врезан прямоугольный параллелепипед; здание фабрики-кухни на улице Уктусской в виде невысокого цилиндра (арх. В.П. Парамонов); криволинейное угловое здание Дома контор по ул. Малышева (арх. В.И. Смирнов); уникальный по форме в виде стилизованного серпа корпус детского сада в Городке юстиции (С.Е. Захаров); скругленный фасад зрелищного корпуса клуба «Рабпрос» (арх. В.В. Емельянов). Известна далеко за пределами Урала и страны водонапорная башня соцгородка Уралмаша, решенная в виде белоснежного вертикального цилиндра, высоко поднятого на опорах (арх. М.В. Рейшер), и другие замечательные объекты, с которыми вы можете познакомиться, прочитав эту книгу.

Отдельный раздел книги посвящён новым, не проводившимся ранее исследованиям творческой деятельности западносибирских зодчих в многочисленных городах и рабочих поселках Уральской области, территории которых в те годы являлись экспериментальными площадками по внедрению градостроительных планов социалистического расселения и поиска новых по типологии объектов в стилистике архитектурного авангарда. Характер социально-экономических преобразований в стране и масштабы строительства в 1920-1930-е годы в Свердловске и Уральской области обусловили возникновение и развитие нового направления и сформировали тот типологический состав построек, который определил впоследствии уникальность наследия архитектуры конструктивизма в Екатеринбурге и городах уральского региона.

В книге даны исправленные и дополненные автором некоторые известные и впервые выявленные и ранее не опубликованные творческие биографии более чем двадцати западносибирских архитекторов, приехавших в столицу Урала проектировать объекты Большого Свердловска и Большого Урала. По сведениям автора, с 1925 по 1934 год в Свердловск прибыло более пятидесяти выпускников ТТИ-СТИ и техников-архитекторов из омского художественно-промышленного техникума. Более тридцати из них за профессиональные творческие достижения в работе в середине 1930-х годов были приняты в члены Свердловской организации Союза советских архитекторов, среди них и зодчие, состоявшие ранее в УралООСА. Многие произведения выпускников учебных заведений Томска и Омска, созданные в «эпоху конструктивизма», и сегодня активно формируют архитектурный образ отдельных площадей и улиц современного Екатеринбурга и других уральских городов.

Предполагается, что книга должна восполнить определенный научный пробел в формировании и развитии свердловского архитектурного авангарда в 1925-1937 годах на основе исследования воплощенных творческих идей и проектных решений группы зодчих школ западной Сибири.

В написании книги использованы материалы и документы: Государственного архива Свердловской области (ГАСО), Государственного архива Томской области (ΓΑΤΟ), Областного государственного архива Челябинской области (ОГАЧО), архива музея архитектуры и дизайна Уральского государственного архитектурно-художественного университета (МАиД УрГАХУ), музейно-выставочного комплекса Уральского федерального университета (УрФУ), музея истории Уралмашзавода, музея энергетики Урала; книги-справочника «Архитекторы Екатеринбурга и Свердловской области» (под редакцией Л.П. Бандровской и H.A. Вилесовой), альбома «Екатеринбург. История города в архитектуре» (под научной редакцией профессора A.A. Старикова), документы и фотографии из личных архивов екатеринбуржцев, многие из которых опубликованы впервые, а также материалы исследований и публикаций автора.

Автор выражает глубокую благодарность и признательность музею архитектуры и дизайна Уральского государственного архитектурно-художественного университета (директор Е.В. Штубова) за предоставленные архивные материалы и фотографии, директору библиотеки УрГАХУ Н.В. Нохриной, сотруднице музея архитектуры и дизайна УрГАХУ A.C. Ворошиловой, архитектору С.Б. Ломаеву за консультации и помощь в подготовке книги; В.В. Емельяновой, Т.Л. Романовой и И.И. Еренбург за возможность использования фотографий из семейного архива. Отдельная благодарность за ценные советы в процессе работы над книгой Т.Е. Шерер.