Введение

Глава I. «Секрет» ренессансного мастера. Проблемы изучения архитектурной практики итальянского Возрождения

Глава II. Архитектурная практика в архитектурной мысли
«Древний обычай зодчих»
«Порядок мессера Баттисты»
Филарете
Имена вещей
Витрувий в роли совершенного придворного.
Совершенный проект
План-фасад-разрез
«Правдивые виды»
Имена обретают материю
Теория и практика, разум и чувство

Глава III. «Небесный дар Господа». Рисунок архитектора
Ранние рисунки
Schizzi, disegni
Парадные чертежи и вокруг них
Центральная перспектива. Прием, ставший жанром
Ортогональные проекции. Старое и новое
Орудие и искусство

Глава IV. «Обманчивые птенцы». Объемные модели
Незнакомые модели
Новый эталон
Скрытая жизнь больших моделей
Спор моделей

Глава V. Заказчик в архитектурной практике

Глава VI. Автор, интерпретатор, проект

От Скамоцци до Гринуэя. Вместо заключения
Список сокращений
Литература
Список иллюстраций

Введение

Главный авторитет для всех почитателей классической архитектуры Витрувий так определил разницу между архитектором и несведущим в строительных делах человеком. «Всякий, - писал он, - человек, а не только архитектор может оценить то, что хорошо, но между обывателями и архитекторами та разница, что обыватель не в состоянии судить о работе иначе, как видя ее оконченной, архитектор же ясно представляет себе и ее красоту, и удобство, и благообразие, как только он ее обдумал, и до того, как он приступил к ее исполнению» [Витрувий Марк Поллион. Десять книг о зодчестве. М., 1935. С. 129.]. Можно сказать, что сегодня «обыватель» в гораздо более выгодном положении. Как бы далеки от архитектуры ни были его интересы, он может судить о здании раньше, чем оно будет построено. Более того, он может судить о замысле архитектора и в том случае, если этот замысел и вовсе никогда не превратится в здание. И все потому, что в его, обывателя, распоряжении есть проект - чертеж, макет или, скажем, компьютерная анимация. То есть теперь наша способность судить о здании зависит не столько от строительства, сколько от изображения.

Между тем потребность изображать еще не построенное здание, да еще так, чтобы это изображение было доступно непрофессионалу, существовала отнюдь не всегда. У этого доступного всем зрелища архитектурного проекта есть своя дата рождения, это - эпоха Возрождения. Не то чтобы раньше сооружения, которым только предстояло строиться, не изображали. Чертежи, дошедшие до нас со времен готики, свидетельствуют: такие изображения были. Но лишь очень незначительная их часть дает представление о том, как должны были выглядеть постройки. Большая же часть имеет дело не с обликом, а с устройством и для человека непосвященного остается не чем иным, как собранием замысловатых геометрических схем.

И лишь в эпоху Возрождения появились рисунки и чертежи, глядя на которые можно вообразить себе здание таким, каким ему предстоит стать. Лишь тогда архитекторы стали постоянно использовать в своей работе детальные объемные модели. В архитектурный рисунок вошли перспектива и светотень, а с 1520-х годов проекты стали все чаще представлять в виде двух, а позже трех связанных друг с другом ортогональных проекций - плана, фасада и разреза. Сложился совершенно новый изобразительный язык, которым архитекторы пользуются и по сей день. Даже вмешательство электроники в процесс проектирования не изменило этот язык по существу, а лишь добавило к макету и чертежам еще один способ изобразить еще непостроенное сооружение.

Из желания ответить на вопрос, почему и почему именно тогда сложился этот, хорошо знакомый нам сегодня, способ работы над проектом, и возникла эта книга. Этот главный вопрос повлек за собой множество других: какую роль в рождении нового облика архитектурного проекта сыграло (и сыграло ли вообще) обращение к античному наследию; был ли это лишь новый способ изображать будущее здание или новый способ думать о нем; почему старый способ стал в одночасье непригоден и т.д. Все они, надеюсь, получили ответы в разных главах. Материалом для книги послужили сохранившиеся рисунки и чертежи, использовавшиеся архитекторами XV-XVI веков в работе над проектами, их копии, объемные модели и их изображения, а также письменные источники, среди которых сочинения теоретиков архитектуры, биографические и автобиографические произведения, письма, письменные пояснения к чертежам и рисункам, меморандумы и другие строительные документы. Таким образом, действующими лицами книги стали рисунки и модели, а главным героем - архитектурный проект.