Классическая греческая архитектура создала ордер; в этом главная ее заслуга. Чтобы понять значение архитектурного ордера для мирового зодчества, достаточно вспомнить, что он господствует в архитектуре вплоть до наших дней, начиная с того момента, как он окончательно сложился в маленькой Греции в VI — V веках до н. э. Ордер — это известный условный порядок в расположении архитектурных частей. Греческий ордер состоит в основном из ступенчатого постамента, колонн и антаблемента с покрытием. Он сложился в греческом храме, представлявшем собой в классическую эпоху тип простого здания, окруженного со всех сторон колоннами, получивший название „периптер“. Наружная форма периптера основана на исключительном господстве ордера; вместе с тем ордер развился в процессе сложения периптера.

Каков смысл греческого ордера? Чем греческий порядок расположения архитектурных частей отличается от порядка их расположения в других архитектурах, существовавших до Греции? Почему именно тот порядок который приняла греческая архитектура, оказал такое исключительное влияние на судьбу последующего развития зодчества? Ведь и до греческой архитектуры — в Месопотамии и в особенности в Египте — архитектурные формы и композиции были строго регламентированы и существовал традиционный порядок, соблюдавшийся даже строже, чем в Греции.

Создание архитектурного ордера теснейшим образом связано с освобождением архитектуры от служебной роли по отношению к религии и с разработкой архитекторами специфической архитектурной системы мышления. Архитектура всех восточных деспотий воплощает образы, созданные религиозной фантазией, и имеет целью заражать зрителя религиозным пафосом. Египетская колонна — из всех архитектурных форм восточных деспотий наиболее близкая к греческой колонне — изображает священное растение. Греческие архитекторы строят в классическую эпоху главным образом храмы, но они первые в истории мирового зодчества освободили архитектурную форму от подчинения религии и построили ее на основе естественных и рациональных правил, составляющих стройную систему архитектурного мышления, самостоятельный художественный язык зодчего.

Совокупность правил ордерной архитектуры можно было бы сравнить с правилами игры в шахматы. В пределах известного кодекса условных правил открывается широчайшая возможность проявить себя в самых разнообразных комбинациях. Стиль игры, естественно, отличают от ее правил.

Точно так же стиль архитектуры следует отличать от правил построения ордеров. Ошибочно поэтому говорить о дорийском, ионийском и коринфском стилях. В действительности существовали и существуют только дорийский, ионийский и коринфский ордера. Каждый из них служил языком для самых различных стилей, от классического и эллинистического стиля греческой архитектуры через римское зодчество, Ренессанс и барокко, классицизм и ампир — к использованию ордеров в современной архитектуре.

Условные правила греческих ордеров имеют под собой реальный фундамент, диаметрально противоположный безграничной религиозной фантастике Востока. Ордера базируются на соотношении подпор и несомых частей. Ордерные правила регулируют материальную массу, из которой сложены соединенные друг с другом перекладинами и потолками отдельно стоящие подпоры, создающие пролеты и пространства для человека. Греки перестроили архитектуру по человеческой мерке: архитектурная форма стала обрамлять человека, здание превратилось в произведение человеческих рук. Строительная масса стала расчленяться разумно; человек начал архитектурно оформлять и части здания и здание в целом по своему подобию.

Можно шаг за шагом проследить, как сложился периптер. Он возник из мегарона — главного зала дворцов в Греции XV века до н. э., из которых лучше всего известен план дворца в Тиринфе. Эти „микенские“ дворцы создались в результате захвата Греции северным народом, из которого потом образовались греки. Завоеватели начали строить себе дворцы по образцу тех огромных дворцов, которые существовали тогда на острове Крите (фиг. 1). Но микенские дворцы (фиг. 2) сильно отличаются от критских, начиная с того, что они обычно занимают вершину холма и чрезвычайно сильно укреплены. Кроме того, микенский дворец имеет приемный зал — мегарон, форма которого, неизвестная на Крите, восходит к деревянному жилью народов северной Европы эпохи доклассового общества. Характерными чертами мегарона являются: открытая спереди передняя, ограниченная по сторонам глухими стенами, продолжающими боковые стены зала, и две промежуточные колонны между двумя торцами боковых стен, образующими лицевую сторону зала. Мегароны микенских дворцов строились обычно из необожженного кирпича с деревянными колоннами и покрытием. Микенский дворец предвосхищает план акрополя — возвышенного укрепленного центра, кремля классических греческих городов. Из главного дворцового зала развился периптер — главное здание акрополя. Во дворце в Тиринфе не только имеются уже парадные ворота — пропилеи, но эти дворцовые ворота предвосхищают даже и форму классических пропилей. Греческий храм, внутри которого стоит большая статуя божества, рассматривался греками как жилище божества. Может быть, греческая мифология, с ее такими человеческими рассказами о богах, отчасти отражает жизнь древнейших обитателей микенских дворцов.....