Вступление
Старый Петровский театр. Театр Маддокса (1780-1805)
Большой Петровский театр (1825-1853)
Большой театр (1853-1917)
Большой театр после Великой Октябрьской Социалистической Революции (1917-1941)
Государственный академический Большой театр (1941-1976)
Музей Большого театра
Большой театр и эволюция Театральной площади
Заключение

Вступление

Государственный академический Большой театр СССР по праву считается гордостью русской культуры.

На протяжении всей своей деятельности он является центром русского оперного и балетного искусства. Для широкого круга зрителей каждый спектакль Большого театра — всегда праздник, источник вдохновения, приобщение к миру прекрасного. Слава Большого театра давно вышла за пределы нашей страны.

«После Великого Октября обогащенный идеями революции Большой театр вступил в пору обновления, подлинного расцвета. Классическое искусство музыки и танца стало доступным миллионам трудящихся. На прославленной сцене созданы яркие образы героев революционной истории нашего народа, героев современности... Многие поколения людей приходили и приходят в Большой театр, стремясь приобщиться к высоким ценностям культуры, к сокровищам отечественной и мировой музыки. Они испытывают истинное наслаждение от прекрасного искусства талантливых мастеров Большого театра, утверждающих в своем творчестве благородные идеалы нашей партии и народа. Большой театр является высокой профессиональной школой для артистических сил всех союзных республик. Не случайно Ваш театр называют Академией Отечественной музыкальной культуры.

Авторитет Большого театра общепризнан. Идеи дружбы народов, гуманизма, прогресса, которые несет его искусство, находят благородный отклик в сердцах слушателей и зрителей всего мира»,— такими словами охарактеризовал место Большого театра в истории русской советской культуры Л.И. Брежнев. Здание Большого театра, сохранившее основу композиции одного из выдающихся произведений эпохи русского классицизма — Большого Петровского театра, относится к числу лучших зрелищных сооружений в мире. Исключительно велико его градостроительное значение в композиции центра столицы нашей Родины.

Для зодчего, работающего в области архитектуры театра, среди других проблем немаловажным является поиск соответствия художественного образа здания характеру его спектаклей. Так, сдержанная, «камерная», приглушенная по цвету архитектура зрительного зала Московского Художественного академического театра и его небольшие размеры как нельзя лучше соответствуют жанру психологического драматического спектакля. Торжественно-приподнятая архитектура здания Большого театра во многом способствует зрелищной яркости и монументальности оперной и балетной классики, а в наши дни — героике музыкальных постановок.

Вместимость Большого театра — несколько более 2 тысяч человек — оптимальна для оперного театра. Увеличение вместимости вызывает необходимость в звукоусилении. Здание Большого театра не только колыбель русской музыкальной культуры, не только памятник зодчества, но и выдающийся мемориальный памятник, связанный с крупнейшими событиями в жизни Советского государства. Здесь неоднократно выступал Владимир Ильич Ленин, а в 1922 г. в Большом театре состоялось последнее выступление вождя пролетарской революции.

История сооружения здания Большого театра не является «белым пятном» в истории русского зодчества. Фрагментарное освещение эта тема получила в работах О. Чаяновой, В. Гернгросс-Всеволодского, В. Каллаша, В. Смирнова и других историков искусства. В 1955 г. вышел фундаментальный труд Ю.Д. Хрипунова «Архитектура Большого театра», подведший итог многолетним исследованиям автора, однако последние десятилетия в жизни театра, когда был проведен ряд работ по реконструкции и реставрации здания, еще не получили отражение в печати.

В зданиях оперно-балетных театров, сформировавшихся в XVIII в., в значительной мере устарело техническое оснащение; в наши дни оно уже не может обеспечивать оптимальные условия для работников сцены, а отчасти и для зрителей. В то же время эти здания полностью сохранили свое историко-художественное значение. Поэтому необходима их реконструкция, которая во многих случаях представляет значительную сложность. Реконструкция должна быть осуществлена таким образом, чтобы сохранить исторически сложившийся архитектурный облик памятника зодчества, и в процессе ее осуществления значительная доля ответственности падает на архитектора-реставратора, работающего в тесном контакте с автором проекта реконструкции и ее исполнителями.

После Великой Отечественной войны масштаб деятельности Большого театра исключительно возрос; с 1961 г. спектакли идут одновременно на двух едва ли не самых больших сценах мира: в Большом театре и в Кремлевском Дворце съездов. Расширение деятельности театра вступило в непримиримое противоречие с его техническими возможностями. Существующие площади репетиционных залов, технических цехов, артистических комнат, не удовлетворявшие потребностям Большого театра даже с первых лет его существования, в еще меньшей мере соответствуют работе театра в новых условиях.

В процессе неоднократных реконструкций и неразрывно связанных с ними реставраций здания Большого театра нашли применение различные методы и технические приемы укрепления или замены несущих конструкций, фундаментов, стен, перекрытий, восстановления утраченных архитектурных деталей, живописи, предметов прикладного искусства. К этой работе в разное время были привлечены крупнейшие научно-исследовательские, и строительные организации страны. То, что Большой театр в свои 200 лет молод и прекрасен,— заслуга нескольких поколений артистов, музыкантов, художников. Их деятельность широко освещалась в печати. Но это и заслуга тысяч специалистов, инженеров, техников и рабочих — тех, о ком в литературе, посвященной театру, почти не пишут.

Авторам книги, неоднократно принимавшим участие в реконструкции и реставрации здания Большого театра, приходилось непосредственно общаться с теми, кто сохранял театр в трудные годы Великой Отечественной войны, кто оберегал его в черные дни бомбардировок Москвы фашистской авиацией, с теми, кто восстанавливал здание, являющееся символом прекрасного в искусстве. Им и посвящается эта книга.

Авторы выражают признательность всем тем, кто помогал им в создании книги: доктору искусствоведения В. Быкову, заслуженному работнику культуры РСФСР В. Зарубину, художникам-фотографам А. Жилякову, В. Найшулю, заслуженному работнику культуры РСФСР Р. Соловьевой, а также заместителям директора Большого театра и Кремлевского Дворца съездов А. Жаворонкову и М. Давыдову.

Заключение

Минуло более 200 лет со времени возникновения Большого театра — театра, ставшего ныне символом высокого и на всех континентах признанного советского искусства.

Дважды поднималось здание Большого театра из руин после пожаров, было заботливо сохранено в годы гражданской войны, восстановлено после разрушений от авиационной бомбы в 1941 г., неоднократно подвергалось реконструкциям.

Но и в третье столетие существования Большого театра возникают новые задачи, и в первую очередь — необходимость усовершенствования сценической части. Проводившиеся неоднократно реконструкции театра были направлены на сохранение конструкций здания или на усиление противопожарной безопасности. Коренная реконструкция сцены, осуществленная около 40 лет назад, отвечала уровню механизации в тот период, но устарела к настоящему времени. Сегодня по технической оснащенности сцена Большого театра уступает театральным сооружениям, воздвигнутым за последние годы, и это сковывает возможности воплощения многих монументальных произведений. По-прежнему оставляют желать лучшего условия работы артистов, с расширением сферы деятельности театра не хватает репетиционных помещений. Новая реконструкция театра должна быть выполнена таким образом, чтобы не нарушить художественный образ здания Большого театра, запечатлевшийся в сознании миллионов советских людей и зарубежных гостей, известный благодаря телевидению во всех уголках земного шара.

Предстоящие в ближайшие годы работы затронут только сценическую часть театра. Они будут направлены на модернизацию сценического оборудования, создание новых репетиционных залов и предусматривают восстановление северного фасада театра в архитектурном облике, выполненном А. Кавосом и утраченном при возведении пристройки в 1893 г.

Одновременно реконструируется для создания репетиционных залов и технических помещений театра памятник архитектуры дом 3/5 по ул. Петровке, возведенный по проекту Бове и входивший в 1825 г. в ансамбль Театральной площади, замыкая ее с северной стороны.

В ближайшие годы перед реставраторами в Большом театре стоят серьезные задачи по восстановлению колонн портика, которые не утратили своей прочности, но вследствие разнородности белокаменных блоков, применявшихся при ремонтах, а также значительного увлажнения изменили свой изначальный внешний вид. Предстоит реставрировать живописные плафоны главного фойе и других залов, которые не обновлялись с 1941 г. По мнению авторов книги желательно восстановить орнаментальную роспись стен главного фойе. По имеющимся старинным фотографиям и аналогам предстоит воссоздать осветительную арматуру и мебель в кулуарах театра. Выполнение реставрационных работ в Большом театре связано со значительными сложностями. При проведении реконструкции приходится постоянно соприкасаться с произведениями монументального искусства середины XIX в.— живописью и осветительной арматурой, выполненной по рисункам А. Кавоса, скульптурной квадригой Клодта, живописью академика Титова. Это обусловило необходимость участия в проектных и реставрационных работах виднейших архитекторов, скульпторов, художников — И. Грабаря, И. Жолтовского, Павла и Александра Кориных, Ф. Федоровского, И. Рерберга, В. Щуко, А. Гельфрейха и др.

Одновременно с реставрацией этого фасада будут восстановлены фасады памятника архитектуры — дома № 3/5 по ул. Петровке, возведенного по проекту Бове и входившего в 1825 г. в ансамбль Театральной площади, замыкая ее с северной стороны. На звание «Большой театр» — это не только образная характеристика размеров постройки. Это, как справедливо заметил главный режиссер театра народный артист СССР Б. А. Покровский, и определение его задач, огромной роли в культурной жизни страны. История его сооружения, основные этапы которой изложены на страницах этой книги,— неотъемлемая часть общей истории лучшего музыкального театра Союза Советских Социалистических Республик.