Братья Веснины (Мастера архитектуры). Чиняков А.Г. 1970

Братья Веснины
Серия: Мастера архитектуры
Чиняков А.Г.
Стройиздат. Москва. 1970
180 страниц
Братья Веснины (Мастера архитектуры). Чиняков А.Г. 1970
Содержание: 

Эта книга рассказывает о творчестве известных архитекторов – братьев Весниных – Леонида, Виктора и Александра Александровичей, занимающих видное место среди основоположников советской архитектуры. Рассматривается творческий путь братьев с самого начала их архитектурной деятельности, формирование их творческого кредо. Анализируя важнейшие работы архитекторов, автор делает попытку определить своеобразие советского конструктивизма как творческого метода Весниных. Книга предназначается для архитекторов, историков искусства и, несомненно, заинтересует самый широкий круг читателей.

Современники современности

I. Сложение творческого коллектива
Первые шаги в архитектуре
В предреволюционном тупике
Поиски новых путей

II. У истоков советского зодчества
В ногу с революцией
Веснинский конструктивизм
Творческий метод
Расцвет творческой деятельности

III. Последние работы
Проблема классического наследия
Творческое наследие Весниных
Заключение

Краткий хронологический перечень работ братьев Весниных
Печатные работы
Литература

Современники современности

Есть имена художников, которые стали синонимами своей эпохи. Можно сказать „античность“, а можно назвать имена Гомера, Иктина, Фидия. Можно сказать „ренессанс“, а можно — Рафаэль, Брунеллеско, Бокаччио. Вспоминая классицизм, мы не можем отделить его от имен Буало Ленотра, А. Иванова, Казакова, Мартоса. Наше время не отступает от этих традиций: обращаясь к советской архитектуре, нельзя забыть Весниных.

О Весниных написано удивительно мало. Наверное, они еще слишком живы в памяти тех, кто с ними работал или у них учился; наверное, еще не завершились процессы, в становлении которых они сыграли такую важную роль, чтобы можно было спокойным взглядом исследователя охватить их творческий путь и взвесить на суровых весах истории значение сделанных ими художественных открытий. Человек наделен удивительным свойством „обратной перспективы“: все то, в чем он сам участвовал, с чем ближе соприкасался, кажется ему менее крупным и важным, чем освященные временем далекие имена и события. Поэтому мы часто бываем несправедливы к современникам, превознося до небес одних и оставляя в тени тех, кто станет потом нашей историей. Только время никогда не лжет и не ошибается. То, что выдерживает испытание временем, сохраняется потом надолго, будь-то глубокая мысль, открытие закономерности или овеществленные в камне мечты и чувства зодчего.

Время оказалось добрым к творчеству братьев Весниных. Лучшие их работы не подвержены старению, и чем дальше уходит советская архитектура по пути своего прогрессивного развития, тем отчетливее вырисовывается прочность и добротность ее фундамента, в который Веснины, ярче и острее других почувствовавшие то новое, что принесла для архитектуры Великая Октябрьская революция, заложили не один краеугольный камень.

Мне посчастливилось близко знать Весниных и много лет работать с ними.

Помню осень 1923 г.: студент 3-го курса Архитектурного отделения МВТУ робко позвонил в квартиру-мастерскую известных всей архитектурной молодежи зодчих. На звонок в переднюю вышли сразу три брата Весниных, как три богатыря, любезно приглашая зайти в мастерскую. Растерявшийся студент забыл снять свой полушубок, так и вошел в этот храм творчества, где в это время братья работали над очередным конкурсным проектом – зданием „Аркос“, получившим в 1924 г. первую премию и долгое время служившим мерилом новой архитектуры – ее эталоном.

Так состоялось мое первое знакомство со знаменитым творческим коллективом братьев Весниных.

А пришел я к В.А. Веснину по поручению студенческой организации пригласить его вести архитектурное проектирование на архитектурном отделении МВТУ взамен ушедшего профессора Р.И. Клейна. До сих пор живо ощущение особой творческой среды, особого, пожалуй, трогательного содружества этих талантливых архитекторов, с которыми с этого времени я был связан всю жизнь.

Так получилось, что, начиная с курсовых проектов, все последующие годы участвуя и в общих работах братьев, я больше всего работал с В.А. Весниным. Годы совместной работы я всегда вспоминаю как праздник творчества. Дни и ночи, проводимые у доски, никак не ассоциируются с усталостью; она отступала перед ощущением постоянного творческого подъема, интенсивной работой мысли, стремлением найти ответ на сложные вопросы, которыми приходилось заниматься. Эта увлеченность, заинтересованность в работе, несомненно, связаны с удивительными личными качествами Весниных, их обаянием, человечностью широтой кругозора и глубокой культурой качествами, зажигавшими каждого, кто с ними соприкасался. Я никак не согласен с теми, кто пытается как-то размежевать роль каждого из братьев в их общей работе, противопоставить одного другому.

Коллектив братьев Весниных представлял собой редкий пример необычного единства творческих взглядов и устремлений, единства художественных вкусов и понимания задач архитектуры. Тесно связанные взаимным уважением и любовью, братья Леонид, Виктор и Александр Веснины сумели пронести эту замечательную дружбу через всю жизнь.

Их работы неизменно привлекали внимание смелостью и новизной композиционных решений, лаконизмом и простотой, всегда тщательно продуманным функциональным и техническим замыслом, блестящей проработкой планов, тщательностью прорисованных фасадов.

Я помню горячие дискуссии о становлении советской архитектуры, о ее направленности, которые постоянно возникали на встречах членов редколлегии журнала „Современная архитектура“. При обсуждении статей возникали принципиальные споры об актуальнейших проблемах, стоявших тогда перед советскими архитекторами. Редколлегия „СА была теоретическим штабом Общества современных архитекторов, которых объединяла большая идейная страстность, стремление откликнуться на призывы революции, исключительная творческая активность в поисках новых решений, созвучных нашему времени, новым социальным условиям. Страстность, убежденность в новаторских предначертаниях советского зодчества, смелость творческой мысли и богатство идей определили успех журнала, его важную роль в развитии теории социалистической архитектуры. И не случайно потому то, что в наши дни комплекты этого журнала хранятся и читаются.

Братья Веснины были замечательными педагогами, они бережно относились к индивидуальности студента, а затем помощника, не навязывали своего мнения, не подавляли своим авторитетом, а отыскав положительные, характерные особенности рассматриваемой работы, всегда стремились их развить, помогая молодому автору найти наиболее полноценное решение. Эта черта свойственна всем братьям. Работавшие с ними сотрудники не чувствовали грани между мастером и помощником, что создавало чрезвычайно приятную товарищескую среду в их коллективе.

Трудно сказать, в каких областях архитектуры Веснины больше работали. Наряду с составлением проектов генеральных планов городов, проектированием крупных общественных зданий авторский коллектив много работал в области жилищного строительства. В первые послереволюционные годы ими были разработаны типовые проекты жилых домов, ряд рабочих поселков. Руководимая Весниными архитектурная мастерская внесла большой вклад в подготовку серии типовых жилых домов, в большом количестве выстроенных в стране.

Характерной чертой творческой индивидуальности Виктора Александровича был его интерес к промышленному строительству, и в этой важнейшей области архитектуры имя В.А. Веснина как одного из основателей школы архитектуры промышленных сооружений является ведущим.

Я вспоминаю июль 1928 г. Теплая летняя ночь. В открытые окна слышны звуки паровоза и лязг экскаваторов. Строительство первенца первой пятилетки – Днепрогэса в полном разгаре.

В одном из домиков старого поселка Кичкас, ставшего вскоре дном колоссального озера у гигантской плотины, Виктор Александрович Веснин совместно с молодыми архитекторами заканчивает последние чертежи жилых домов для строительных рабочих гидроэлектростанции.

Забота о людях, смелое и глубокое решение архитектурных проблем – эти качества, присущие братьям Весниным, ярко проявились у Виктора Александровича во время работ на Днепрострое. Предложенные им проекты малометражных квартир и общежитий комнатной системы вместо домов барачного типа с большим удовлетворением были приняты строителями.

Вокруг нас на строительстве кипела удивительная жизнь. На наших глазах голые берега Днепра со сказочной быстротой покрывались новыми сооружениями. Перед архитекторами стояла сложная задача — композиционно объединить совершенно различные по своему характеру сооружения на Днепре. В то же время надо было выявить инженерный характер этих сооружений, сохранить правдивость и мощь в облике этого гиганта индустрии.

Как же добивался этого В.А. Веснин?

Так же как и его братья, он, прежде чем приступить к проектированию, глубоко изучал и анализировал работу каждого сооружения. Его творческий метод характеризовали логика и последовательность в работе, учет всех определяющих факторов архитектуры, которые включают в себя вопросы социальные и функциональные, технические, экономические и идейно-художественные. Как говорил В. А. Веснин, эти стороны архитектуры соединяются не механически, а проникая одна в другую, образуют новое качество, определяемое в целом понятием зодчества. Все это позволяло по-новому подойти к архитектуре в то время крупнейшего комплекса сооружений Днепровского гидроэнергетического узла.

Братья Веснины, особенно Виктор Александрович, будучи большими художниками, обладали также исключительным инженерным чутьем, даром конструктивного мышления. Помню, например, что первоначально через Днепр были запроектированы металлические арочные мосты с массивными „традиционными“ гранитными устоями большой высоты. Изучив принятую инженерами конструктивную схему, Виктор Александрович внес предложение отказаться от грузных гранитных устоев, разделяющих мест на отдельные арки, и принять чистую металлическую систему. Й сразу же стало ясно, насколько мосты от этого выиграли в эстетическом плане, не говоря уже об экономических выгодах.

Веснины всегда шли в ногу со временем, и в этом была их непоборимая сила. Для них характерно отсутствие рекламности даже в самых новаторских и ярких архитектурных идеях и проектах. Для них движущей силой было стремление ответить делом на задачи, которые ставила перед ними жизнь. Заслуга Весниных в том, что они последовательно и творчески отстаивали реалистические основы советской архитектуры, ее неразрывную связь с социальными проблемами советского общества, с развитием конструкций и новой техники. В этой комплексной и разносторонней системе определяющих факторов они искали стимулы новых средств художественной выразительности, ярких и запоминающихся образов. Им в равной мере было чуждо и формальное архитектурное трюкачество и чрезмерно выхолощенный и стерилизованный рационализм. С одинаковыми критериями образного конструирования подходили они к архитектуре, к театру, к живописи, оставив везде яркий, зовущий вперед след.

Строгий критик, изучая наследие Весниных, наверное, обнаружит в их творчестве противоречия. Это и есть дело критика, исследователя, которого ждет богатый материал. А мне не хотелось бы надевать судейскую мантию, когда речь идет о моих учителях и старших товарищах. Не делал этого в своей книге и А. Чиняков. Может быть тоже потому, что был слишком близок к Весниным, чтобы занять позицию стороннего наблюдателя. Он просто считал своим долгом рассказать то, что знал о пройденном ими пути, рассказать искренне и просто. Он выполнил этот долг до конца, и эта книга явилась последней его работой, выхода которой в свет он уже не дождался. Не только для нас современников, но и для историков советской архитектуры книга Чинякова всегда будет дорога как свидетельство очевидца.

Этими немногими словами я хотел предварить книгу о Леониде, Викторе и Александре Весниных.

А теперь пусть говорит автор...

Профессор Г.М. Орлов

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер