Государственный заповедник Софиевка. Косаревский И.А. 1951

Государственный заповедник Софиевка
Косаревский И.А.
Издательство Академии архитектуры УСССР. Киев. 1951
54 страницы + 60 л. ил.
Государственный заповедник Софиевка. Косаревский И.А. 1951
Содержание: 
  • Предисловие
  • Введение
  • Планировка
  • Построение архитектурного пейзажа
  • Водная система
  • Архитектура малых форм
  • Скульптура в композиции парка
  • Литература
  • Иллюстрации

Предисловие

Одним из составляющих элементов градостроительства является паркостроение, которое получило в Советском Союзе огромное значение и развитие.

Для успешного проектирования и строительства высокохудожественных парков необходимо в совершенстве овладеть прогрессивными методами их формосоздания, что возможно лишь на основе исчерпывающего изучения лучших произведений мирового и, в первую очередь, нашего отечественного паркостроительного искусства.

Труд архитектора-художника И.А. Косаревского посвящен одному из замечательных украинских парков — государственному заповеднику Софиевка в г. Умани, который является выдающимся образцом ландшафтного паркостроения конца XVIII века. Состоит труд из разделов исторического и композиционного.

Существующая литература, освещающая вопросы паркостроения, раскрывает больше его историческую сторону, не давая анализа архитектурно-композиционных приемов образования парков.

Поставив во главу угла изучения метод социалистического реализма, автор труда о Софиевке впервые аналитически освещает архитектурно-художественные приемы композиции парков, рассматривая при этом последние как комплексы, в ансамблевых образованиях которых дендрология, гидро-инженерные устройства, скульптура и малые архитектурные формы гармонически увязаны между собой в соответствии с замыслом создателей парка и воспринимаются, как единое целое.

Автор также подробно анализирует значение для композиционного устройства парков топографии местности, природных условий и приемы их использования для создания высокохудожественных парковых ансамблей. 

Изучение и раскрытие архитектурно-художественной композиции парка автор проводит принятым им аналитическим методом, при котором парк описывается не на основе статических восприятий, а в состоянии панорамного раскрытия отдельных пейзажных ансамблей по мере последовательного продвижения посетителей по основным направлениям в парке.

При таком методе изучения и описания парка все элементы его: древесные группы, водные бассейны, малые архитектурные формы, скульптура—воспринимаются органично, во взаимосвязи и в слиянии с естественными ансамблями природы, что дает возможность правильно раскрыть архитектурно-композиционную суть замысла создателей парка Последовательный зрительный охват облегчается тем, что автор разделил парк на отдельные участки и районы, с учетом его планировочного решения и топографических условий местности.

Все положения автор подкрепляет собственной высокохудожественной фотографической фиксацией, обмерами и рисунками парковых ансамблей и локальных его моментов.

На основе подробного архитектурного анализа заповедника Софиевка автором сделаны ценные обобщения и дан правильный методический прием изучения паркового комплекса, что очень ценно и необходимо для паркостроения.

Действительный член Академии архитектуры Украинской ССР, доктор архитектуры, профессор Е.И. КАТОНИН 

Введение

«Без ясного понимания того, что только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарскую культуру — без такого понимания нам этой задачи не разрешить».
ЛЕНИН

Зодчество украинского народа, развиваясь под благотворным влиянием архитектуры великого русского народа и при непосредственном участии его выдающихся мастеров, оставило нам высокохудожественные образцы строительного искусства.

Советский народ, глубоко изучая, критически перерабатывая и используя достижения отечественной и мировой культуры, под руководством большевистской партии и великого зодчего коммунизма И.В. Сталина, умножает богатое наследие своих предков.

Замечательной отраслью зодчества наших предков являлось паркостроительное искусство, которое оставило нам изумительные памятники — парки в Москве, Ленинграде, Умани, Белой Церкви, Тростянце и других местах.

Изучение этих парков раскрывает богатую сокровищницу народных архитектурно-художественных замыслов, мастерство их исполнения и глубокое понимание красивого.

В период феодально-крепостнического абсолютизма паркостроительство развивалось в стиле регулярного парка, в котором преобладали осевые композиции с ярко выраженным центром, с четким геометрическим членением плана. В этих парках строгими прямолинейными формами обрамляются зеленые насаждения, четкими линиями камня оконтуриваются гладкие водные поверхности, прямыми террасами обрабатывается рельеф, пейзаж парка подчиняется архитектуре сооружений и т. д. Такие принципы положены в основу создания парков в Петергофе (окрестности Ленинграда), в Архангельском (окрестности Москвы), бывш. Царского сада (ныне территория Первомайского парка в Киеве), партера Шаровского парка (на Украине) и др.

К концу XVIII века формы регулярной композиции парка сменяются иррегулярными (пейзажными) формами, являющимися прямой противоположностью первым.

В основу устройства пейзажных парков положены приемы свободной пейзажной трактовки природы. Создатели их с предельной полнотой воспроизводят в своих композициях красоту естественных форм природы, подчеркивая их художественные качества. Зеленые насаждения в пейзажных парках являются основным объединяющим элементом всей композиции. Планировка решается с максимальным использованием рельефа территории, при этом архитектурные элементы не доминируют — они подчинены пейзажу, который создан в подражание естественной природе. Весьма часто с целью обрамления широких ландшафтов применяются архитектурные сооружения, искусственные формы которых создавались с таким расчетом, чтобы путем противопоставления их окружающей природе усилить художественное воздействие естественного пейзажа, как например: павильон Флоры в Уманском парке, «Руины» в парке Александрия (Белая Церковь) и др. Принципы иррегулярной (пейзажной) трактовки природы положены в основу композиционного решения парков в Павловске и Гатчине (окрестности Ленинграда), Царицыно (под Москвой), в Тростянне, Качановке (на Украине) и др.

В этот период (конец XVITI — первая половина XIX века) украинское паркостроение достигло высокого развития, создав замечательные образцы парков пейзажного типа.

Большая часть лучших украинских парков создавалась при непосредственном участии выдающихся русских мастеров, творческий взлет которых совпадает с общим мощным подъемом русской культуры, отразившей в своих произведениях национальное достоинство, так героически проявившееся в событиях Отечественной войны 1812 г.

Большая роль в строительстве украинских парков принадлежала также крепостным мастерам. Их опыт и знания, постоянно совершенствуясь, переходили от поколения к поколению, их высокохудожественный вкус положен в основу создания первоклассных пейзажей Уманского, Тростянецкого, Корсунь-Шевченковского и др. парков.

Среди исторического наследия в области паркостроения на Украине одно из первых мест по своему высокохудожественному решению занимает Уманский заповедник Софиевка. Его достоинство заключается в цельности художественного замысла и глубоко продуманной взаимосвязи всех его элементов. Каждая деталь парка имеет свое эстетическое и функциональное назначение. Композиционная связь всех элементов отличается логической целеустремленностью, при этом удачно найдены формы непринужденного выявления всего многообразия природы. В решении многих участков обращает на себя внимание не только совершенство и могучая сила живописной украинской природы, но и превосходство над нею сознательной воли человека.

Уманский парк является одним из первых образцов пейзажной композиции на Украине. С момента его постройки и до сего времени он своей художественной законченностью привлекал и привлекает к себе внимание самых широких кругов общественности, и его влияние на дальнейшее развитие паркостроительного искусства бесспорно.

Строительство и развитие Уманского парка (конец XVIII — первая половина XIX века) проходило в условиях, когда в Российской империи продолжал еще господствовать феодально-крепостнический строй, но в недрах которого уже развивался буржуазно-капиталистический уклад, ускорявший процесс разложения феодализма.

Характерным в архитектуре этого периода на Украине является строительство помещичьих дворцов и создание вокруг них больших парков.

Для работы в провинции привлекались знаменитые столичные мастера. Статую выдающегося скульптора или картину известного художника можно было видеть во дворце в далекой провинции: провинциальный вельможа не хотел жить хуже, чем жила знать Петербурга.

Накопив колоссальные средства за счет жесточайшей эксплоатации крепостных, привилегированная верхушка дворянства создавала вокруг себя неописуемую роскошь, строила чудесные дворцы и прекрасные парки, за пределами которых царили крайняя нищета и бесправие. В среде широких масс усиливались ненависть к поработителям и стремление к освобождению от их гнета. В такой экономической и политической обстановке вырос немой свидетель, с одной стороны, неописуемой роскоши, с другой,— ужасающей нищеты — парк Софиевка, являющийся яркой иллюстрацией социальных противоречий XVIII и XIX вв. Парк создан на месте существовавшей ранее дикой балки с ярко выраженным рельефом, а живописные естественные пейзажи, созданные природой, были положены в основу композиции и определили его дальнейшее устройство.

Первоначальный облик Уманского парка Софиевка был создан в течение 4 лет (1796—1800 гг.) на средства крупнейшего феодала конца XVIII века на Украине — Феликса Потоцкого. В последующие годы парк все больше развивался. Полную силу художественной выразительности он приобрел к середине XIX века, когда в его строительстве приняли участие русские архитекторы: Макутин (главный архитектор г. Умани) и академик архитектуры Андрей Иванович Штакеншнейдер.

Большая роль в создании Уманского парка принадлежит крепостным мастерам, но имена их в архивных материалах не упоминаются. Лишь одному из них отведено скромное место в дореволюционной литературе о парке. Это — имя крепостного Зарембы, роль которого в создании первоначального облика парка значительно превышает «заслуги» бельгийского инженера де-Метцеля. Именно он — садовник Заремба, назначенный производителем работ по устройству парка, вынес основную тяжесть по его строительству, именно он, обладая большим художественным вкусом в области декоративного садоводства и архитектуры, решал сложные композиционно-пространственные задачи в планировке парка.

Решение о строительстве парка было принято в 1796 году. Управляющему имениями Потоцкого инженеру де-Метцелю было поручено немедленно приступить к строительным работам и производить их самыми ускоренными темпами, не щадя ни сил крепостных, ни денег, но чтобы «соорудить каскады и водопады с великолепием, достойным востока» [Темери. Описание Софиевки. Одесса, 1846 г.].

С 1796 по 1800 год работа по строительству парка велась с необыкновенной для того времени быстротой. Даровой труд тысяч крепостных, сгоняемых из окрестных сел, использовался до предела. С. Адрианов [С. Адрианов. Исторический вестник. Москва, 1899 г.] в своем очерке пишет: «Много усилий нужно было на устройство гротов, водопада, особенно Долины гигантов. Из земли выкапывались громадные глыбы, целые скалы перетаскивались с одного места на другое, иногда на значительное расстояние». Отношение управляющих к крепостным—строителям парка, он описывает так: «Наказание за «неусердную» работу практиковалось весьма широко. Выбившегося из сил крепостного били с такой силой, что розга рассекала свитку и впивалась в тело».

В первую очередь производились значительные земляные работы. С целью накопления необходимого запаса воды вдоль русла маленькой речки Каменки были созданы четыре искусственных озера. Одновременно производились подрезка откосов, выравнивание участков для будущих полянок, рытье траншей и каналов, подготовка площадок для укладки камней и другие работы. Более квалифицированная группа крепостных была занята изготовлением гранитных ваз, скамеек, столов, пьедесталов, подготовкой блоков для грота Венеры и т. п.

Камни, большие и малые, «разбросанные» природой на поверхности дикой балки, а также добываемые при сооружении нижнего водоема, тщательно сортировались и укладывались на заранее предусмотренные места с таким расчетом, чтобы этот, созданный руками человека, художественный «беспорядок» казался предельно естественным. Участки парка с отвесными скалами использовались в зависимости от художественных замыслов и возможностей: для устройства водопадов, вырубывания гротов и пр.

По мере завершения подготовительных работ на отдельных участках Заремба производил на них посадку местных и экзотических растений. Обладая тонким самобытным чутьем, он искусно компоновал различные породы деревьев, увязывая их с рельефом, водой, архитектурой, создавал близкие и широкие планы, показывая отдельные группы камней с наилучших видовых точек и т. д. Наряду с этим он создавал и отдельные, самостоятельные группы деревьев, которые контрастировали с окружающим фоном, увеличивали цветовую гамму и усиливали остроту восприятия.

Обладая большим художественным вкусом, Заремба в достаточной степени знал также декоративное садоводство. Созданные им оранжереи в 1800 году могли уже украсить наилучшими экзотическими растениями и цветами партеры парка.

В 1800 г. строительство парка в основном было закончено. Он представлял собой цельный художественный комплекс, не уступавший лучшим паркам Европы. В период 1796—1800 гг. в парке построены грот Венеры, Охотничий павильон (сгоревший в 1841 г.), Долина гигантов, примыкающие к ней гроты с южной стороны и Большой водопад — с северной, Критский лабиринт, Львиный грот, Колонна печали, а также водная система со всеми ее искусственными сооружениями и др. Построенный парк был лишь частью задуманного большого плана работ. «Не были сооружены ни дома, которые предполагалось спрятать в лесу, ни дворец, ни мосты, ни зверинец, не была также закончена посадка парка» [Темери. Описание Софиевки. Одесса, 1846 г.].

Летом 1800 г. состоялось открытие парка. Однако строительство продолжалось интенсивно и после открытия. Устанавливалась привезенная скульптура, расширялись оранжереи, производилась посадка местных и экзотических растений и т. д.

После смерти графа Потоцкого (1805 г.) парк перешел во владение его жены Софии, которая на полученную часть наследства не могла продолжать строительство так широко задуманного парка. Строительство парка было приостановлено, и он начал приходить в запустение.

После смерти Софии (1822 г.) парк был унаследован сыном Потоцкого Александром. Последний постоянно проживал в Варшаве и не проявлял никакого интереса к провинциальному парку отца.

В 1831 г. Николай I конфисковал у Александра Потоцкого за его участие в польском восстании Умань и все другие принадлежавшие ему имения и передел их в казну, а парк перешел в собственность жены Николая и был переименован в Царицын сад. В июле 1836 г. парк был передан в ведение Управления военных поселений, которое систематически производило в парке расчистку и посадку зелени, создавало новые видовые площадки и аллеи, благоустраивало улицы, связывающие город с парком. Наряду с этим проводились и большие строительные работы — были сооружены вход в парк (1852 г.), павильон Флоры (1846—1847 гг.), Китайская беседка (1841 г.) и Каменный павильон на острове (1852 г.). Реконструированы также водопад и водяная лестница; построено ряд новых мостиков, пристаней, укреплены берега прудов и т. д.

На протяжении 23-летнего периода, когда парк был в ведении Управления военных поселений, архитектор г. Умани Макутин принимал непосредственное участие в строительстве парка. Из обнаруженных архивных материалов видно, что все работы в этот период производились под его руководством. Можно предполагать, что в первые годы этого периода Заремба также принимал участие в работах по дальнейшему устройству парка. Это видно по характеру оформления участка Малая Швейцария.

В 1859 г. парк был передан в собственность Главного училища садоводства, переведенного в этом же году из Одессы в Умань. Училище, получив хорошую базу, должно было готовить садоводов-декораторов. Однако эти намерения остались невыполненными, так как в этом же году была изменена программа училища, в основу которой было положено уже не садоводство, а агрономия. В соответствии с новой программой училище было переименовано в Училище земледелия и садоводства. Парк для училища, по существу, потерял свое значение и пришел в запустение.

Лишь в 1889 г. проф. В.В. Пашкевич начал посадку в северо-восточном районе парка большого количества экзотических деревьев. Таким образом, был создан своеобразный живой музей с произвольной посадкой деревьев, большая часть которых сохранилась до настоящего времени. Этот участок экзотических растений был назван Английским парком. Проф. Пашкевич прилагал большие усилия к изучению существовавшего зеленого фонда и увеличению ассортимента декоративных растений. Однако парк был доступен лишь узкому кругу богачей.

Только после Великой Октябрьской социалистической революции парк стал доступным для широких масс трудящихся, достоянием тех, кто по праву должен пользоваться всеми благами человеческого труда.

В 1923 г. Уманский парк, находившийся в ведении Сельскохозяйственного училища, переименовывается в парк имени III Интернационала. В 1929 г. постановлением СНК УССР он объявляется государственным заповедником республиканского значения.

В период временной оккупации г. Умани немецко-фашистские захватчики нанесли огромный ущерб парку. Однако, благодаря стремительному наступлению Советской Армии, освободившей город Умань, немцам не удалось его уничтожить. После освобождения советские люди с любовью и заботой восстанавливают свой замечательный парк. Реставрируются павильоны, мостики, беседки, проводится расчистка зелени, высаживается ежегодно большое количество цветов и т. д. В заповеднике производятся почвенно-геологические, таксационные, дендрологические и другие научные исследования, научными работниками заповедника проводится широкая пропаганда знаний в области садоводства и паркостроения.

В период 1945—1947 гг. парк посетили Н. С. Хрущев и Л. М. Каганович, которые дали ряд указаний по вопросам восстановления, благоустройства и дальнейшей работы заповедника. В 1946 г. решением правительства Украинской ССР было восстановлено старое историческое название заповедника Софиевка. Сейчас парк, как выдающийся памятник парковой архитектуры, находится в ведении Управления по делам архитектуры при Совете Министров Украинской ССР.

***

Уманский парк по своей художественной законченности, выражающейся в гармонической увязке в едином ансамбле рельефа, воды, зелени, архитектуры и скульптуры, в разрешении ряда сложных композиционно-пространственных задач, стоит в ряду лучших образцов паркового зодчества не только на Украине, но и далеко за ее пределами. Изучение композиционно-художественного решения парка, приемов, с помощью которых достигнута его высокая художественная выразительность, и критическое использование этих приемов имеют большое значение для советского паркостроения.

Организация движения посетителей является одним из основных вопросов в планировочно-пространственном решении парка. В Уманском парке этот вопрос решен так, чтобы показать все его достопримечательности, чтобы интерес к окружающему по мере продвижения посетителей не ослабевал, а все более усиливался. Для достижения этой цели использованы самые тонкие нюансы контрастов и гармонии, и этим создатели парка добились большого художественного эффекта при показе как отдельных участков, так и всего паркового комплекса.

Решение главной аллеи имеет большое значение в организации планировочного устройства парка. В Уманском парке художественное оформление вводной аллеи рассчитано на подготовку посетителя к восприятию центральной части парка. Для достижения этой цели с глубоким знанием садово-паркового искусства решены вопросы перехода от близкого затененного плана с замкнутым пространством к широким светлым пейзажам. При этом учтено влияние света, цвета, масштабного противопоставления, внезапности переключения внимания посетителя и пр.

Древесная флора является главным объединяющим элементом парка. Поэтому в создании парка важными также являются вопросы размещения зеленых насаждений, подбора ассортимента древесных и кустарниковых пород, увязки их в группы, создания широких пейзажей с учетом перспективности их развития и т. п. Уманский парк богат замечательными примерами применения древесной флоры в гармонической увязке с архитектурой, скульптурой, водой и рельефом.

Использование естественных условий (рельеф, камень, вода и др.) в композиционном устройстве парка оказывает большое влияние на его художественный облик. При создании Уманского парка предельно был использован ярко выраженный рельеф. Это дало возможность не только хорошо разместить древесную флору, архитектурные сооружения и пр., но и эффектно применить в декоративных целях воду.

Водная система в Уманском парке основана на принципе органической увязки инженерных, утилитарных и эстетических требований, правильного учета и использования рельефа территории и естественных сил воды. Благодаря включению в композицию парка воды достигнута большая его художественная выразительность. Водные устройства в Уманском парке неотделимы от его архитектурно-пространственного комплекса и воспринимаются, как единое художественное целое с ним.

Наличие большого количества местного камня на территории Уманского парка, предельное использование его в композиционном решении определили ряд своеобразных приемов, оказавших значительное влияние на художественный облик парка. Камень в сочетании с водой, зеленью, архитектурой и скульптурой вошел органическим элементом в решение отдельных пейзажей парка и в ряде случаев значительно усиливает их художественное воздействие на посетителей.

В композиционном решении парка большое значение имеет архитектура малых форм. Вопросы объемного, цветового, масштабно-пространственного характера и др. имеют большое значение в устройстве парка. В Уманском парке имеется ряд примеров классического решения этих вопросов — павильон Флоры, Розовый павильон, Фазанник и др. В этих объектах доведены до полного завершения трудные задачи) в садово-парковом искусстве: постановка объекта в плане, решение его объемных форм, полная увязка с пейзажем и пр.

На примере Уманского парка можно утверждать, что скульптура является также важным элементом садово-паркового искусства. Благодаря применению скульптуры, создатели Уманского парка решили ряд сложных пространственных задач, не говоря о том, что сама скульптура является элементом украшения парка и по тематическому содержанию может придать ему определенный характер.

Изучая и критически используя приемы и методы композиционно-художественного решения Уманского и других выдающихся парков, советские архитекторы должны также учесть, что наши парки являются местом культурного отдыха трудящихся, что они проводят большую культурно-просветительную и массово-политическую работу среди широких масс населения. В период построения коммунизма, когда решающее значение приобретает коммунистическое воспитание трудящихся, преодоление пережитков капитализма в сознании людей — строителей коммунизма, эта воспитательная работа наших парков имеет особенно большое значение.

Архитектура каждого сооружения, в том числе и парка, должна соответствовать его внутреннему содержанию, его назначению. Поэтому неотъемлемой, составной частью наших парков являются: скульптура, изображающая наших вождей и выдающихся людей родины, такие сооружения, как зеленые театры, библиотеки-читальни, павильоны (площадки) для лекций и докладов, спортивные площадки и водные станции, детские площадки и т. д., которые должны быть композиционно увязаны со всеми элементами парка и окружающей природой. Эти сооружения, стоящие на высоте современной строительной техники, соответствующие своему функциональному назначению и архитектурно хорошо оформленные, явятся замечательным украшением наших советских парков и будут полностью выражать стоящие перед ними задачи.

В нашей необъятной стране проводится широкое строительство социалистических городов и сел с густой сетью садов и парков, призванных еще более украсить жизнь свободных тружеников заводов, фабрик, шахт и колхозных полей.

Архитектура наших парков, удовлетворяя культурные запросы советского народа, развивается в правильном направлении. Перед нею ясная цель — создание высокохудожественных парков, отражающих в своих композициях героику, жизнерадостность и величие советского народа, идущего твердой поступью к вершинам коммунизма. Будущее паркового строительства в СССР огромно. Выполняя указания Коммунистической партии и советского правительства, наши паркостроители обеспечат создание высокохудожественных парков, достойных великой Сталинской эпохи.

поддержать Totalarch

Комментарии

Аватар пользователя totalarch

Спасибо Михаилу Аксенову за предоставленный скан книги

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер