Упрощенные способы деревянной мозаики и инкрустации. Нетыкса М.А. 1889

Упрощенные способы деревянной мозаики и инкрустации. С краткой заметкой о выжигании рисунков на дереве посредством термокаутера и некоторых других способах украшения поверхности деревянных изделий. С 8 хромолитографированными таблицами и 51 политипажами в тексте
Составил М.А. Нетыкса
Издание бр. Линдеман. Москва. 1889
135 страниц, 8 л. цв. ил.
Источник: tehne.com
Упрощенные способы деревянной мозаики и инкрустации. Нетыкса М.А. 1889
Содержание: 

От издателей

Выпуская в свет вторую книгу из предполагаемого сборника домашних ремесел и полезных занятий, позволяем себе надеяться, что почтеннейшая Публика примет ее благосклонно и отнесется снисходительно к пропускам и недоговоркам, являющимся, как необходимое следствие новизны предприятия. Хотя ремесла признаны заграницей за лучшее и полезнейшее времяпрепровождение и отдых после умственного труда, так, что введены даже, как обязательный предмет в учебные программы князей владетельных домов; но у нас в России ремесла прививаются довольно туго и спрос на учебники сравнительно очень мал, что заставляет нас назначать сравнительно высокую цену за них. Предлагаемая теперь книга: Упрощенные способы деревянной мозаики и инкрустации, с краткой заметкой о других способах украшения поверхности деревянных изделий, заключает в себе исключительно способы и приемы работы, доступные не только любителям и детям, но даже отчасти и дамам. Действительно набирание деревянных мозаик посредством квадратиков может быть рассматриваемо, как совершенно новый род дамского рукоделия, гораздо более легкого, нежели вышивание крестиками по канве, с которым предлагаемый вид нового рукоделия имеет большое сходство и для которого можно пользоваться теми же узорами, что и для вышивания.

В заключение позволяем себе добавить, что фирма наша постарается издать ряд возможно полных, хотя популярных руководств по всем отраслям ремесла, для чего вошла в соглашение с некоторыми лицами из среды образованных ремесленников и популяризаторов.

В настоящее время подготовляется фирмой издание Полного курса столярного искусства в двух томах, которое, позволяем себе надеяться, выйдет в первой половине 1889 г. Курс мозаики и инкрустации должен быть рассматриваем как самостоятельный отдел столярного искусства.

Бр. Линдеман

Введение

Глава I. Материалы, употребляемые для инкрустации и мозаики
Дерево
Кость
Перламутр
Рог
Черепаха
Металлы
Каменные фанерки

Глава II. Инструменты, приспособления и приемы работы
Мозаика из квадратиков
Инкрустация
Круглые кольца и фигурные вставки
Облегчение сборки инкрустации
Штапики, полоски и их резка

Глава III. Оклейка фанерами и инкрустациями
Оклейка плоских поверхностей или досок
Оклейка кромок поверхностей под углом
Оклейка кривых поверхностей
Оклейка цилиндрических поверхностей
Оклейка шара
Поправки изъянов
Инкрустация и мозаика в токарном деле

Глава IV. Частности мозаичной работы
Вставка жилок
Бесцветный клей (для жилок)
Круглые и фигурные вставки
Серебряный лоск на вставках из слоновой кости
Клей для перламутра
Вставки в мозаике из квадратиков

Глава V. Чистка, шлифовка и полировка
Подбор
Фуговка
Наждачная, стеклянная и песочная бумага
Пемза
Хвощ
Особенности в шлифовке черного дерева, палисандра, рога и кости
Полирование
Лакирование
Отделка под воск
Политура и ее приготовление
Окраска политуры
Лак и его приготовление
Приготовление составов воска

Глава VI. Общие замечания об окраске дерева
Красящие вещества
Способы окраски
1) Красные цвета
2) Синие цвета
3) Желтые цвета
4) Черная окраска
5) Зеленая окраска
6) Фиолетовые окраски
7) Оранжевая окраска
8) Бурая и коричневая окраска
9) Серая окраска
Окраска корельской березы и пальмы

Глава VII. Наложение теней
1) Огневой способ
2) Способ кислот и растворов
Крашение инкрустаций
Гравировка
Выжигание по дереву, коже и картону
Рисование по дереву
Бронзировка, золочение и серебрение
Таблица перевода французских мер на русские

Введение

С тех пор, как занятие ремеслами признано полезным, число мастеров-любителей возрастает замечательно быстро. Не всякий любитель имеет возможность брать уроки мастерства, уже по той простой причине, что некому их давать. Особенно чувствительно это сказывается в провинции, где более всего любителей и менее всего мастеров-профессионалистов, у которых можно бы хотя кое-что позаимствовать. Мастерство, между тем, подобно науке, должно быть популяризировано. Под этим словом следует понимать не столько ясность и простоту изложения приемов ремесла, сколько самый выбор этих приемов, и указание на те способы работы, которые будут доступны любителю. Этой руководящей нити я придерживался при составлении недавно изданного Курса токарного искусства. Благосклонный прием, оказанный книге публикой, и несколько десятков весьма лестных для меня писем и отзывов заставляют держаться той же системы изложения и в курсе мозаики, хотя мастера-профессионалисты сочтут этот курс элементарным.

Во времена Рафаеля и, несколько позже, во времена Медичи, мозаика и инкрустация процветали. Занимались ими многие художники, как наприм., Кольбер, Булль и др., но затем увлечение искусством этого рода стало постепенно ослабевать, и хотя после, в начале тридцатых годов нынешнего столетия, инкрустация и мозаика были снова в моде, но уже не имели таких сильных представителей. Дороговизна подобного рода украшений мешала их сбыту. Конечно и теперь еще есть настоящие артисты и настоящие любители, но их немного и произведениями их искусства можно любоваться в музеях.

Само собою нам нельзя заниматься артистическими воспроизведениями картин и орнаментов, но много любителей, а особенно любительниц, даже не подозревают, что они почти без всякого навыка могут изготовлять прелестные мозаичные вещицы, полные вкуса и живости красок. Каждому известно, как милы и вместе с тем как дороги простенькие инкрустированные изделия, наприм.: сахарницы, бонбоньерки, бювары, подносы, портсигары, дамские столики, плато под лампы, крышки для альбомов и проч. Все эти вещицы, буде они инкрустированы, причисляются к предметам роскоши и доступны только богатому классу. Почему же спросите, вы? — Ответ очень прост: огрубелые пальцы чернорабочего-столяра не в состоянии управляться с мелкими кусочками дерева; к тому же неразвитый художественный вкус не дозволяет ему воспроизвести даже сколько-нибудь сносную копию, или правильно и гармонически сочетать цвета. Только лучшие мастера иногда приготовляют плохенькие инкрустации, которые не в состоянии по качествам своим удовлетворить знатока и ценителя искусства. По цене же они очень дороги, так так автор их считает себя артистом.

Если повнимательнее рассмотреть какую-либо столярно-мебельную работу, как, наприм., деревянный ящичек, то вы тотчас заметите, что он изготовлен из какого-либо простого дерева, например — сосны, липы, ели, березы и т. п., и оклеен тоненьким слоем дерева дорогого, наприм. — палисандра, ореха, розового, томленой березы и т. д. Делается это не столько из экономии, сколько из видов прочности. В самом деле, наши простые дерева, если они хорошо просушены и хорошо прилажены, обладают многими весьма ценными качествами: они легки по весу, мало коробятся, т. е. не гнутся и не кривятся, выносливы на сырость и дешевы. Тогда как привозные заморские дерева, не всегда обладают этими качествами. Некоторые из них, например розовое или самшит, слишком тонки, чтобы из них можно было вырезать широкие доски, другие, как палисандр — чувствительны к сырости и проч. Вообще долголетний опыт показывает, что гораздо резоннее оклеивать различные деревянные поделки тоненькими пластинками, или, как их называют — фанерами, заморских дерев, нежели делать массивными.

Инкрустация состоит в том, что оклеивают столярную поделку не сплошным куском фанеры из одного дерева, а составляют фанеру из разноцветных кусочков дерева, плотно прилаженных друг к другу. Само собою разумеется, что кусочки дерева располагаются так, чтобы составился известный узор, или рисунок.

Оклеить подготовленной инкрустированною фанеркой какую-либо новую или старую столярную поделку, сумеет всякий столяр или любитель. Стало быть, если любитель, а особенно любительница, сами подготовят инкрустацию, то могут постепенно окружить себя мебелью, сообразно со своим личным вкусом.

Заметим, что инкрустирование подготовленными заранее и находящимися в продаже фанерными квадратиками не требует почти никаких инструментов и никакого навыка, хотя позволяет разнообразить узоры до бесконечности. Вообще эта работа легче вышивания узоров крестиками. Это обстоятельство, в связи с чистотой работы, должно послужить быстрому распространению этого нового и весьма полезного занятия, которое может доставить для женщин новый источник доходов, не отрывая их от домашнего очага. — Рисунки и узоры в русском стиле, как нельзя более подходят к способу инкрустирования деревянными квадратиками, а стало быть мозаичные изделия могут удовлетворять вкусу публики.

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер