• Вступление
• Ленин и Сталин в монументальной скульптуре
• Памятники
• Монументальная парковая и декоративная скульптра
• Мемориалы и надгробия
• Будущие монументы

Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими. Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их. Оно должно пробуждать в них художников и развивать их.
В. ЛЕНИН

ВСТУПЛЕНИЕ

В Москве — на её многочисленных площадях, бульварах, широких улицах, в садах и парках — установлено большое количество художественных произведений скульптуры. Это изображения гениев революции В.И. Ленина и И.В. Сталина; многочисленные памятники деятелям революции, учёным, писателям, лучшим людям великой русской нации; это, наконец, группа композиций монументальной, декоративной и парковой скульптуры, надгробия, мемориалы.

Произведения ваяния, установленные в Москве, имеют большую художественную и историко-художественную ценность. Украшалась Москва этими произведениями, созданными плеядой одарённейших и талантливейших мастеров пластики, не годами и даже не десятилетиями, а столетиями.

Ещё в ХУ веке делались попытки установки, если не скульптурных памятников, то во всяком случае пластически объёмных произведений. Одной из таких "облых" (круглых) работ является большой барельеф Георгия Победоносца для Спасских ворот Кремля, выполненный в 1464 году русским зодчим В.Д. Ермолиным. (Барельеф теперь находится в Государственной Третьяковской галерее.)

В начале XVIII века Петр 1, "прорубивший окно В Европу", вместе с науками стремится насаждать в России и искусства, в том числе искусство ваяния. В Москве и в подмосковных усадьбах появляется парковая и декоративная скульптура, выполненная как заезжими иностранными художниками, так и национальными русскими мастерами "урных“ (скульптурных) дел.

К сожалению, русская скульптура с такими славными представителями её, как Ф.И. Шубин (1740-1805), М.И. Козловский (17531—1802), И.П. Мартос, дарование которых развёртывалось на рубеже XIX века, с такими известными ваятелями XIX века, как Ф.П. Толстой (1783—1873), Б.И. Орловский (1782—1838), И.П. Витали (1794—1855), Н.С. Пименов (1812-1864), М.М. Антокольский (1842—1902), П.К Клодт (1805-1867) и другие, была не в моде у „отцов города“ старой дореволюционной Москвы.

Судя по многочисленным материалам о благоустройстве, планировке, художественном оформлении Москвы XVIII, XIX и начала ХХ века, очень многое тогда отбрасывали, на очень многое накладывали вето и, в частности, на монументальную скульптуру.

Вот почему огромный город Москва, в 1947 году отмечающая своё 800-летие, имела к моменту Великой Октябрьской социалистической революции всего около десятка скульптурных памятников и несколько произведений парковой и декоративной скульптуры.

Молодая советская власть взялась за установку монументальных памятников с первых лет революции, выполняя исторический декрет от 12 апреля 1918 года, подписанный Лениным и Сталиным, "О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников Российской социалистической революции".

30 июля 1918 года Совнарком утвердил представленный Наркомпросом "Список лиц, коим предположено поставить монументы в городе Москве и других городах Российской Федеративной республики". В этот список было включено более 60 фамилий.

Первый временный монумент — бюстовый портрет из гипса А. Радищеву (автор Л.В. Шервуд) — был установлен 6 октября 1918 года на Триумфальной (ныне Маяковского) площади. 3 ноября 1918 года были открыты памятники А.В. Кольцову, И.С. Никитину и т. Г. Шевченко (авторы С.М. Волнухин, А.Н. Блажевич, С.А. Сырейщиков).

В юбилейные дни первой годовщины Великого Октября было открыто ещё несколько временных монументов.

В день 7 ноября 1918 года В. И. Ленин принял участие в открытии на площади Революции временного памятника Карлу Марксу и Фридриху Энгельсу (автор С.А. Мезенцев). На Страстном бульваре был поставлен памятник Генриху Гейне (автор Г. И. Мотовилов), на Новинском бульваре памятники Халтурину (автор С.С. Алешин) и Жоресу (автор С.Н. Страж). На Миусской площади, против Университета имени Свердлова, скульптором И.Ф. Рахмановым был воздвигнут гипсовый памятник Софье ПеровскоЙ.

В последующие месяцы и годы были поставлены временные скульптурные памятники многим виднейшим революционерам, людям науки, литературы и искусства: Каляеву (скульптор Г.Д. Лавров), Дантону (скульптор Н.А. Андреев), Бакунину (скульптор Б.Д. Королев), Верхарну (скульптор С.Д. Меркуров), Байрону (скульптор В. Н. Домогацкий), Новикову (скульптор В. И. Мухина), Болотникову (скульптор С.В. Кольцов), Виктору Гюго (скульптор И.А. Менделевич) и другие.

В течение первых лет революции, когда в Москве было поставлено более 40 временных скульптурных монументов, проводилось несколько конкурсов по созданию монументальных памятников: Карлу Марксу, Я.М. Свердлову, В.М. Загорскому, К.А. Тимирязеву, А.Н. Островскому и другим. Все эти мероприятия, если и не были из-за целого ряда причин осуществлены практически, постоянно будили творческую мысль художников, накапливали в мастерских скульпторов и в национальных музеях большой пластический материал.

Со дня Великой Октябрьской социалистической революции в Москве было поставлено, кроме этих временных памятников, и несколько монументов в "вечных" материалах, которые, за исключением разобранного при реконструкции Советской площади обелиска со статуей Свободы скульптора Н.А. Андреева (поставлен в 1919 году, снят в 1940 году), сохранились и поныне и являются подлинными украшениями московских ансамблей.

В музеях Москвы, как художественные реликвии, сохраняется ряд памятников-скульптур и проектов памятников, созданных художниками за годы революции: "Свобода" — Н.А. Андреева, "Байрон" — В. Н. Домогацкого, "Степан Разин" — С.Т. Коненкова, „Карл Маркс" — С.С. Алешина, "Свердлов — пламень революции" — В. И. Мухиной, "З-й Конгресс Коминтерна" — М.Г. Манизера и другие.

Таковы, очень кратко, факты, иллюстрирующие историю возведения в Москве монументальных памятников, парковой и декоративной скульптуры.

Конечно, эти факты не исчерпывают всего исторического хода развития и установки в Москве монументальной парковой и декоративной скульптуры. Это только вехи истории. Сама же история, транспонированная в современность,— это те произведения скульптуры, которые в настоящее время находятся на огромнейшей территории столицы Советского государства.

Их не столь много, сколько нужно для того, чтобы по-настоящему украсить Москву — центр Союза Советских Социалистических Республик. Можно быть уверенными в том, что в Москве, которая уже и теперь имеет десятки монументов — памятников, парковых и декоративных групп и изваяний,— из года в год будут устанавливаться в бронзе, мраморе, граните, меди, фарфоре, фаянсе, стекле, стали, чугуне и других материалах новые реалистические образные произведения, достойные нашей социалистической эпохи.

Владимир Ильич Ленин говорил о том, что "искусство принадлежит народу", что "оно должно быть понятно самым широким трудящимся массам и любимо ими".

Искусство реалистической пластики теми многочисленными произведениями русских и советских скульпторов, которые установлены в Москве, несёт в широкие массы трудящихся большую правду о лучших людях нашей Родины. Не меньше, чем другие виды искусства, искусство скульптуры принадлежит советскому народу, который любит и понимает его, который с гордостью за успехи этого искусства любуется замечательными произведениями его мастеров.

Об основных из этих произведений реалистической пластики — о памятниках, монументах, парковой и декоративной скульптуре Москвы и написана настоящая книга.