Барокко от Микеланджело до Гварини (проблема стиля). Локтев В.И. 2004

Барокко от Микеланджело до Гварини (проблема стиля)
Локтев В.И.
Архитектура-С. Москва. 2004
496 страниц
купить книгу на ozon.ru: Барокко от Микеланджело до Гварини (проблема стиля). Локтев В.И. 2004
Барокко от Микеланджело до Гварини (проблема стиля). Локтев В.И. 2004
Содержание: 

Книга архитектора, художника, исследователя искусства Вячеслава Локтева - результат многолетнего изучения и осмысления проблем художественного стиля на материале итальянского искусства XVI-XVII вв. (архитектуры, живописи, скульптуры, музыки, сценографии, поэзии...). Нетрадиционный метод анализа, имитирующий композиционно-образное мышление художника и критическое осмысление опыта предшествующих исследователей проблемы стиля итальянского барокко приводит автора к принципиально новой интерпретации искусства барокко в целом и творчества Микеланджело как инициатора архитектурного и изобразительного полифонизма в искусстве. Книга рассчитана на профессиональную и непрофессиональную аудиторию (историков и теоретиков, студентов архитектурных и художественных вузов, а также любителей искусства).

ПРЕДИСЛОВИЕ

I часть. КОМПОЗИЦИОННАЯ РЕФОРМА МИКЕЛАНДЖЕЛО (конец XV-середина XVI в.)

1. Скульптура
Структура конфликта. Диалогическое восприятие
Контрапост и анатомия
Психологическое объяснение контрапоста. Полиизобразительность — полифония
2. Живопись
Композиционная техника противопоставлений
Лексика архитектурного полифонизма 
Полифоническая версия ордера (контрапост и архитектоника)
Архитектурный «жест». Архитектурная «поза»
Сквозной контрапост (диалогическое развитие темы)
3. Контрапост и поэтика антропоморфизма. Структура архитектурной метафоры
Особая выразительность (скульптурный прототип архитектурного образа)
Диапазон новой образности
4. Полифонический ансамбль (образ-метафора)
Многослойный контрапост. Порядок противопоставлений
Политематическая композиция
Объемно-пространственный ордерный контрапост (полифоническое прочтение наследия предшественников)
Архитектоника полиизобразительной (полифонической) композиции
Полифония смыслов. Гипотеза метафорического прочтения фрески «Страшный Суд»
Конвертируемость композиционных приемов (Собор Св. Петра — фреска «Распятие Св. Петра»)
Эффект сопричастности (композиционная технология художественного переживания)
5. Этапы становления полифонической манеры
6. «Контрапост жизни»
7. Поэзия. Аналог полифонической (полннзобразительной) выразительности
8. Композиция поведения
9. Повод к драматизации мировосприятия (духовный мир — настрой чувств — «художественная воля»)
10. Предварительные итоги

II  часть. СИТУАЦИЯ ПОСЛЕ ВОЗРОЖДЕНИЯ И РЕФОРМЫ МИКЕЛАНДЖЕЛО (середина XVI—начало XVII в.)

1. Художественная атмосфера
Разнообразие исторических периодизаций стиля
Разброс мнений
2. Стилевые приметы времени. Распространение барочной манеры. Контуры «фронта искусств»
Необходимое условие формообразования
Эстетическая рефлексия стиля
3. Художественная практика. Композиционный аспект
Маньеризм и его интерпретаторы
Художественная задача, способы решения — композиционные техника и образность
«Классицизирующий академизм»
4. Картина музыкальной жизни
5. Наследники архитектурного полифонизма Микеланджело. Углубление реформы 
Сравнение интонационной и зрительной манеры восприятия
Эмоции, настроение
Импровизация, естественность — расчет
Уточнение к Г. Вёльфлину
К истории базиликального фасада (проблема, варианты решений Микеланджело, Виньолы, Палладио)
Полифонический ансамбль (вилла Альдобрандини). Ансамбль как процесс
Другие мастера барочной манеры (К. Мадерна, Д. Фонтана, К. Райнальди, Пьетро да Кортона)
6. Венецианская школа полифонистов. Художники Тинторетто, Веронезе, Тициан
7. Микеланджело да Караваджо (1571—1610)
8. Музыкальный стиль Венеции
9. Театрализация как искусство жизни и композиционная выразительность театрального спектакля
Трагикомическое в архитектуре и изобразительном искусстве. Композиционный аспект
Тематика театрально-изобразительного контрапоста
10. Проблемы содержания стиля и причина барокко
Поиск идеологической подоплеки стиля
Многообещающий поворот в исследовании — вывод Г. Зедльмайра
От мировоззрения к структурным вопросам изображения
Готическое и барочное мироощущение
Потребность в гармонии и деструктивный фактор
Стилевой поиск гармонии и «внестилевая» эволюция искусства
События «исторического значения»
Контрреформация
К истории нестроения
Идеи — жизнеощущение — стиль
Устроение и нестроение духовного мира
От ренессансного мировоззрения к барочному жизнеощущению
Барочная парадигма и барочная форма
11.  Направление стилевой эволюции

III часть. САМООСОЗНАНИЕ БАРОККО. ПОЛНОТА СТИЛЕВОГО ВОПЛОЩЕНИЯ (1620-е-1690-е гг.)

О различиях в подходе к барокко
Композиционный метод Высокого барокко
Трактовки и оценки стиля. Ситуация в искусствознании
1. Л. Бернини (1598-1680), Ф. Борромини (1599-1667)
Особенность перехода от ренессансного к барочному художественному видению
Модель пространственного мироощущения
Одновременность «изнутри и снаружи»
Поток превращений
Утрированная («неправильная») перспектива
Пульсирующее пространство. Пластический контрапост и непрерывность противопоставления
Сопричастность пространству
Прерывистость пространства и непрерывность пластического выражения движения
Полифоническая структуризация архитектурной формы. Идея «бесконечного развития»
Активное пространство барочной площади. Антипод ренессансной глубины
Градостроительный барочный ансамбль
Барочные «интерьеры» города
2. Гварино Гварини. Завершающая фаза композиционной реформы. Философия стиля
Наследование полифонического опыта предшественников, собственные открытия
Проект ц. S. Anna Reale. Париж
Проект Casale S. Filippo Nerl и др.
Вторая композиционная реформа барокко
Востребованность типологических стереотипов Возрождения
Идейное углубление барочного мироощущения и обогащение палитры полифонической
выразительности
Универсальный язык полифонизма
Метафорическая образность. Театрализованная выразительность
Полифонический принцип развития темы. Структура образа-символа
Стилевая проблематика в философских категориях
Архитектурный образ бесконечности
Язык Гварини в системе барочного полифонизма
Теософская концепция архитектуры и идея «согласительного» подхода к противоположностям —
«Placita Philosophica» Г. Гварини
Программный замысел предельно действенной («воинствующей») архитектуры с емкой памятью —
«Метопа е architettura»
Математическое образное мышление — математическая «темперация» архитектурного языка.
Стереометрия на службе контрапоста
Пространственно-тектонический «бином» в новой редакции полифонизма
Поэтика Гварини
Непрерывность полифонического ряда
«Драматическая светотень»
Эстетическая ситуация
Гварини в ретроспективе стиля
3. Плафонисты и театральные декораторы конца XVII—XVIII в. От Высокого барокко
к «постбарочиой» манере
Мастера театрального барокко

ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ ПОСТСКРИПТУМ
КОМПОЗИЦИОННАЯ РЕФОРМА МИКЕЛАНДЖЕЛО (на английском языке)
БИБЛИОГРАФИЯ
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер