Осветительная арматура (Художественные изделия в архитектуре). Щусев А.В. (ред.), Дамский А.И. 1947

Осветительная арматура
Серия: Художественные изделия в архитектуре
Щусев А.В. (ред.), Дамский А.И.
Издательство Академии Архитектуры СССР. Москва. 1947
136 страниц
Осветительная арматура (Художественные изделия в архитектуре). Щусев А.В. (ред.), Дамский А.И. 1947
Содержание: 

Глава I. Определение, характеристика и значение архитектурных светильников в интерьере
Определение
Значение светильников в интерьере и системы искусственного освещения
Характер светораспределения и светотехническая типология светильников
Конструктивная типология архитектурных светильников
Технические показатели светильников
Современные электрические источники света

Глава II. Художественная форма свечных светильников
Историческое место свечных светильников
Стекло в свечных светильниках
Формы хрустальных деталей в свечных светильниках
Композиция свечных светильников

Глава III. Современное художественное светотехническое стекло
Диффузно-рассеивающее стекло
Современное французское декоративное стекло по типу венецианского лепного
Граненый хрусталь в современных светильниках
Прессованное стекло в светильниках

Глав IV. Форма и конструкция современных светильников для общественных зданий
Композиция современных светильников
Форма и конструкция простых осветительных арматур для общественных зданий (плафоны, подвесы, бра)
Форма и конструкция сложных многоламповых арматур общественных зданий

Определение архитектурных светильников в интерьере

В осветительной технике термин „светильник“ означает осветительный прибор ближнего действия, в отличие от осветительных приборов дальнего действия, называемых прожекторами.

Светильник состоит из осветительной арматуры и источника света.

Назначение электрической осветительной арматуры состоит в том, чтобы:

а) установить источник света в нужном месте и подвести к нему электрический ток;
б) перераспределить световой поток источника света в соответствии с заданием;
в) защитить источник света от механических и иных повреждений;
г) защитить глаза от чрезмерной яркости;
д) защитить от прикосновения к токоведущим накаленным частям источника света и самой арматуры и, наконец,
е) придать всему светильнику художественную форму, органически связанную с архитектурой.

Таким образом, осветительная арматура и соответственно ей светильники, созданные для освещения любых помещений, в том числе производственных и другого специального назначения, должны обладать художественной формой. Однако в зависимости от характера помещения определяется роль художественной формы светильника по отношению к остальным его свойствам. Естественно, что в светильниках для специальных, производственных помещений первостепенное значение имеют светотехнические и эксплоатационные свойства светильников, а в светильниках для общественных и жилых зданий первостепенное значение имеет художественная форма светильников.

Поэтому термину „архитектурные светильники“ придается определенное толкование, а именно: архитектурными называются светильники, в которых главным показателем является художественная форма и ее связь с архитектурой, из чего, однако, не следует делать выводов о пренебрежении ко всем прочим свойствам светильников, перечисленным в общем определении. Необходимо стремиться к гармоническому сочетанию высокого художественного качества светильника с высокими светотехническими и эксплоатационными качествами.

Нередко называют архитектурные светильники „художественными“ или „декоративными“ светильниками. Оба названия неверны. Названия „декоративные светильники“ или „декоративная осветительная арматура“ явно порочные, так как светильник не может быть только декоративной деталью архитектуры, поскольку сущность светильника состоит в том, что он светит, и этим определяется его наличие в архитектуре. Светильник, который не светит,— ложная деталь в архитектуре, недопустимая как лестница, которая никуда не ведет.

Название „художественные светильники“ неверно только потому, что понятие „художественная форма“ шире понятия „архитектурная форма“. Не всякая художественная форма есть архитектурная форма, но всякая архитектурная форма должна быть художественной формой. В частности, может быть уникальный художественный светильник, никак не связанный с архитектурой.

Архитектурные светильники делятся на две основные группы: для внутреннего освещения зданий и для наружного освещения. Архитектурные светильники служат для освещения культурно-просветительных, санитарно-бытовых и других общественных учреждений и жилых помещений.

Здесь рассматриваются только светильники для внутреннего освещения общественных зданий.

Осветительная техника развивается весьма успешно, она особенно обогатилась новыми достижениями в последние два десятилетия. Развитие идет такими быстрыми темпами, что творчество архитекторов в данной области не успевает воспользоваться всеми техническими возможностями. Можно сказать, что многие достижения осветительной техники еще не использованы полностью для решения архитектурно-световых задач. Некоторые достижения нередко используются в таком применении, которое не обеспечивает наибольший архитектурно-светотехнический эффект.

Поэтому задачи архитекторов в данной области весьма велики. Для решения этих задач прежде всего необходимо изучить основы светотехники и исторический опыт использования светильников в архитектуре.

Для проектирования светильников необходимо иметь три рода сведений: светотехнические, конструктивно-технологические и архитектурно-художественные.

В настоящей книге светотехнические и конструктивно-технологические сведения даны в минимальном, но совершенно необходимом для архитектурного проектирования светильников объеме.

Рациональное и экономическое освещение является основной функцией светильников любого назначения, промышленного или бытового, поэтому знание основных светотехнических характеристик и условий, их определяющих, необходимо каждому, кто занимается проектированием светильников и их размещением в интерьере.

Основными светотехническими характеристиками являются: характер светораспределения, коэфициент полезного действия, меры ослабления слепимости и коэфициент использования светильника.

Значение светильников в интерьере и системы искусственного освещения

Светильники занимают особое место по сравнению с другими деталями и частями интерьера. Значение светильников в интерьере определяется следующими положениями: во-первых, свет, излучаемый светильником, является одним из средств архитектурной формы интерьера, влияющим и на само архитектурное решение в целом и в деталях (можно указать для иллюстрации данного положения, что в помещениях, где нет естественного освещения, как, например, в метро или в театральных залах, свет и светильник имеют большое влияние на все архитектурное решение); во-вторых, светильник является деталью интерьера, которая обращает на себя наибольшее внимание по сравнению с мебелью, лепкой, орнаментальной росписью и с другими элементами интерьера. В светильнике большое разнообразие материалов, эффектных по внешней отделке; он излучает свет, так или иначе перерабатываемый его формой, что также выделяет его в интерьере; наконец, светильник неизбежно расположен в местах, наиболее удобных для обозрения, обычно фиксируя оси, членения и направления архитектурной формы интерьера как на потолке и стенах, так и в пространстве.

Габариты светильников и направление света выявляют масштабы помещения и влияют на правильное восприятие масштабов.

Освещение общественных зданий осуществляется различными методами при весьма разнообразном архитектурном оформлении арматур. Можно выделить три основные системы освещения, которые установились у нас и за границей в последние десятилетия, и соответствующие им типы светильников:

1) освещение отраженным светом при скрытых источниках света;
2) освещение световыми проемами равномерной яркости;
3) освещение отдельными светильниками.

Система освещения арматурами отраженного света, скрытыми в специально устроенных карнизах и выемках на стенах и в потолках, получила широкое применение за границей, что объясняется главным образом заманчивой для некоторых архитекторов возможностью проектировать интерьер без всяких выступающих и видимых арматур. Однако эта система экономически весьма невыгодна и имеет много светотехнических недостатков, снижающих архитектурные качества интерьера.

При освещении скрытыми источниками отраженного света поглощение светового потока происходит не только в арматуре, но и в потолке. При идеально белой покраске потолка поглощается около 25°/0 света, а весьма часто процент поглощения доходит до 50—60, малейшее затемнение и загрязнение потолка значительно ухудшает отражение и увеличивает поглощение света.

При освещении отраженным светом нельзя сосредоточить значительную освещенность в нужном месте. Все предметы одинаково освещены. Равномерность освещения каждого предмета со всех сторон лишает предметы четких теней и рельефа.

Яркость потолка весьма велика по сравнению с яркостью предметов, находящихся на полу, и они кажутся слабо освещенными даже при наличии большого количества света. Архитектурные лепные детали, карнизы, капители колонн теряют рельеф, кажутся плоскими и невыразительными, полированные поверхности металла, камня и других отделочных материалов теряют блеск и яркость.

В больших и высоких помещениях очень трудно получить равномерное освещение всего помещения отраженным светом. Обычно в центре помещения освещенность значительно меньше. Поэтому освещение отраженным светом можно рекомендовать как самостоятельную систему только в тех случаях, когда необходимо создать исключительно мягкое и бестеневое освещение для того, чтобы интерьер совершенно не привлекал внимания зрителя.

Однако освещение отраженным светом с успехом применяется как подсобное при других системах освещения и в этом случае является прекрасным средством для выявления архитектуры перекрытий и выравнивания освещенности в помещении.

Карнизы на стенах и выемки в потолке, скрывающие арматуры для отраженного света, могут иметь различные профили. Расположение карнизов на потолке и стенах может быть различным и представляет чисто архитектурную задачу.

Светильники для освещения отраженным светом должны иметь высокий коэфициент полезного действия, поэтому желательно применять зеркальные рефлекторы симметричного и косого светораспределения. Косые зеркальные рефлекторы, дающие несимметричные кривые светораспределения, применяются, когда необходимо осветить большую площадь с одного ее края.

Особое внимание следует обращать на предохранение арматуры от загрязнения, которое сильно снижает коэфициент полезного действия ее. Лучше всего закрывать арматуру поставленным в софит общим вертикальным стеклом. 

Для освещения большими светящимися плоскостями в стенах и потолках устраиваются ниши, в которых размещаются лампы. Снаружи ниша закрывается листовым стеклом. Для усиления коэфициента отражения заднюю стену ниши следует выложить зеркалом. Лампы выгоднее всего ставить вертикально, колбой вниз.

Матированное стекло непригодно для закрытия ниш, так как лампа видна через него ярким пятном. С помощью молочного стекла можно получить равномерную яркость по всей поверхности. Выпускаемое молочное стекло разнообразно по своим светотехническим качествам, поэтому трудно дать цифровые данные для такой расстановки ламп, при которой была бы. достигнута полная равномерность яркости стекла. Можно установить общее правило: равномерность яркости светового проема прямо пропорциональна расстоянию от светового центра до стекла и обратно пропорциональна расстоянию между лампами. Расстояние между лампами должно быть не больше двухкратного расстояния от лампы до стекла.

При освещении световыми проемами стена и потолок, на которых они расположены, остаются неосвещенными, поэтому следует располагать световые проемы на (противоположных стенах.

Архитектурное оформление проемов может быть весьма разнообразным. Средствами внешнего оформления являются форма проема и обработка плоскости стекла. Для художественного оформления проема можно пользоваться всеми способами декоративной отделки стекла. Здесь могут быть применены: шлифовка молочного стекла, роспись на молочном и матовом стекле, вставки стекла с матовым травленым орнаментом, вставки стекла, обработанные пескоструйным аппаратом, вставки хрустального стекла с глубокой шлифовкой и другие приемы. Эта система может быть дополнена подвесными и настенными светильниками.

Освещение световыми проемами также мало экономно вследствие значительного поглощения светового потока молочным стеклом. Кроме того, световой проем с молочным стеклом дает диффузно-рассеянный свет, поэтому в больших помещениях, как и при отраженном свете, центр освещен значительно слабее, чем периферия; особенно это заметно при высоком потолке. Несмотря на отмеченные недостатки, эта система имеет большое применение благодаря богатым декоративным возможностям. Ее можно рекомендовать как добавочную к другим системам.

Третьей системой является освещение отдельными светильниками. Эта система, исторически более старая, все же имеет ряд непревзойденных преимуществ, особенно благодаря развитию осветительной техники за последнее время.

Прежде всего эта система дает возможность индивидуального архитектурного решения арматуры в каждом отдельном помещении. Каждая арматура может быть решена так, чтобы органически составить одно целое со всем интерьером и в то же время, по желанию архитектора, быть наиболее эффектной его деталью.

Кроме того, только при этой системе можно полностью использовать богатства архитектурного оформления осветительных арматур как в смысле применения различных материалов и их отделки, так и в смысле решения форм.

Возможно и желательно при решении отдельных архитектурных объектов сочетание различных систем освещения, причем за основу должна быть взята система освещения отдельными светильниками.

При такой системе применяются следующие типы светильников: люстры, бра на один или несколько рожков, торшеры, стоящие на полу или на специальных постаментах, плафоны.

Зрительный или концертный зал обычно освещается центральной люстрой в сочетании с бра, размещенными по периметру зала в несколько ярусов, и плафонами в ярусах.

Одной люстрой, как бы она велика ни была, нельзя равномерно осветить зрительный зал, поэтому бра по периметру должны выравнивать освещенность по краям зала. Бра могут быть заменены софитами отраженного света.

Центральные люстры зрительных или других больших залов должны иметь большой диаметр с расстановкой ламп по периметру для получения большей равномерности освещения. Поэтому весьма желательны кольцевые люстры без световых точек в центре. При больших высотах не следует применять в люстрах колпаки отраженного или полуотраженного света. Желательно направлять лампы вниз с колпаками из молочного или матового стекла или с хрустальными, шлифованными, гранеными колпаками.

При больших высотах для увеличения отражения можно в центральной люстре применять зеркальные рефлекторы. При этом обязательно иметь какие-либо добавочные арматуры или отраженный свет для освещения потолка.

В небольших залах или аудиториях, особенно в театральных буфетах, фойе и танцовальных залах, где требуется довольно большая освещенность рабочей поверхности, при большой общей освещенности, нужно применять люстры двойного света. Обычно — это кольцевая люстра с колпаками по периметру и большим стеклом плафонного типа в центре. Колпаки по периметру обычно направляют световой поток вверх, а центральное стекло направляет световой поток вниз, но может быть и обратное решение.

По этому принципу могут быть сделаны и другие арматуры, как торшеры и бра. Для выравнивания света могут быть применены бра или торшеры, расставленные вдоль стен.

Большое значение имеет величина и расстановка бра на стенах. Не следует делать бра на большие лампы, так как при большой лампе е колпаком диффузно-рассеивающим или отраженного света и обычно небольшой высоте (примерно 2—3 м), оно дает очень яркое пятно вокруг себя, особенно на стене. Этим нарушается архитектурная целостность плоскости стены и создается большая неравномерность освещения. Практически в бра не применяются лампы выше 100 ватт. Чем больше вынос бра от стены, тем меньше яркость пятна на стене. Однако можно добиться полного уничтожения светового пятна на стене в том случае, если бра прилегает непосредственно к стене и имеет непрозрачные боковые стенки.

Это также относится к расстановке торшеров у стен. Расстановка торшеров близко к стенам нежелательна. Наибольшее применение торшеры получили в освещении главных входов и широких лестниц с большими площадками у начала марша. Лучше всего ставить торшеры на поворотах марша лестниц. Торшеры можно помещать и в центре помещения, где это позволяет планировка.

Световым пятнам, которые образуются при близкой постановке светильника у стены или потолка, можно придать определенную форму соответствующей обработкой поверхности.

Для бра и торшеров — это неглубокие ниши, которые отделываются покраской, штукатуркой или другим способом для лучшего отражения света.

Тот же прием может быть применен и при подвеске светильников. Во всех этих случаях следует, принимать, меры, к ослаблению контраста между ярко освещенной нишей и слабо освещенной поверхностью стены или потолка. Уменьшение контраста достигается освещением данной поверхности другим светильником, находящимся в том же помещении, а также некоторым выдвижением светильника из выемки для того, чтобы на поверхность стены или потолка попадала некоторая часть светового потока. На рисунке 2 показан торшер в нише, установленный на станции метро „Курская“. Ниша отделана светлым мрамором. В специальных нишах установлены также бра на станции метро „Киевская“. Здесь удачно применен фарфор, из которого сделана ниша.

На рисунке 3 показаны подвесы в штукатуренных выемках на станции метро „Киевская“. Здесь светильники следовало бы подвесить несколько ниже, так как потолок освещается только светом отражения от стен и потолка, что создает несколько неприятный контраст между светлыми выемками и темным потолком.

Все три примера удачно иллюстрируют приемы, которые заслуживают широкого применения.

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер