Акустическое проектирование концертных залов и театров. Йордан В.Л. 1986

Акустическое проектирование концертных залов и театров
Йордан В.Л.
Перевод с английского: Хомутов С.А., редактор: Манриненко Л.И.
Стройиздат. Москва. 1986
170 страниц
Acoustical Design of Concert Halls and Theatres
Vilhelm Lassen Jordan
Appled Science Publishers Ltd., London, 1980
Акустическое проектирование концертных залов и театров. Йордан В.Л. 1986
Содержание: 

В книге специалиста из Дании рассмотрены примеры проектирования и оценки акустических свойств крупных концертных залов и театров, построенных в различное время, исследованы современные проекты. Дан анализ конкретного проекта, в котором отражены решения, имеющие важное значение для прикладных аспектов проектирования. Освещены современные достижений в области архитектурной акустики. Для архитекторов, проектировщиков специалистов по акустике.

Предисловие
Введение
Глава 1. Ранние исследования
Глава 2. Краткий исторический обзор
Глава 3. Многоцелевые залы (ранний период)
Глава 4. Разработка критериев и исследования на моделях (I)
Глава 5. Театр штата Нью-Йорк и Метрополитен Опера. Национальные театры Латинской Америки
Глава 6. Сиднейский оперный театр
Глава 7. Проект концертного зала в Осло
Глава 8. Многоцелевые и трансформируемые залы
Глава 9. Разработка критериев и исследования на моделях (II)
Глава 10. Новые проекты
Глава 11. Разработка критериев и исследования на моделях (III)
Глава 12. Естественная и искусственная акустика
Приложения
Послесловие научного редактора
Список литературы

Предисловие

Когда впервые издатели обратились ко мне по поводу публикации настоящей книги, я не сразу согласился принять их предложение, поскольку не считал себя достаточно квалифицированным специалистом, чтобы писать учебник по акустике. Написанный мной ранее для журнала «Прикладная акустика» обзор был расширен и доведен до современного уровня. Но издатели продолжали настаивать на публикации книги, хотя я предупредил их, что работа может оказаться чем-то весьма отличным от учебника. Тем не менее я благодарен издателям за данную мне возможность изложить личные наблюдения. Я также благодарен профессиональному консультанту по акустике моему другу профессору Питеру Лорду, который, как я полагаю, с самого начала был инициатором этого предприятия. Знакомство наше давнее. За это время я имел честь читать лекции на его факультете в Салфордском университете, которые можно рассматривать как первые шаги на пути к этой работе.

Оглядываясь назад, я должен упомянуть имена двух ныне покойных специалистов, которые ввели меня в предмет акустики: П.О. Педерсона, профессора телекоммуникаций, много лет бывшего директором Королевского технического университета в Копенгагене, и Эрвина Мейера, профессора акустики и начальника отдела одного из первых институтов, который выделил техническую акустику в отдельную дисциплину, ставшую предметом исследований института Генриха Герца в Берлине. После войны Эрвин Мейер был организатором и руководителем 3-го Института физики в Геттингенском университете. Много лет назад П.О. Педерсон предложил изучать акустические проблемы на моделях (основа моей докторской диссертации), а Эрвин Мейер ознакомил меня с фундаментальными проблемами акустики помещений и методами акустических измерений. Профессор Педерсон помог мне стать сотрудником технического отдела Датской радиовещательной корпорации во время разработки и строительства Дома радиовещания, где я занимался акустическими измерениями.

Невозможно назвать имена всех коллег по профессии, с которыми я имел полезные дискуссии по вопросам, относящимся к теме этой книги, но необходимо отметить здесь еще двух известных специалистов — В. Рейхардта из Дрездена и М. Р. Шредера из Геттингена. Оба они разделяют с автором интерес к акустическим проблемам концертных залов.

Сотрудничество с архитекторами, инженерами-консультантами и другими экспертами было весьма плодотворным. Столь же плодотворными были совместные попытки достичь наилучших результатов в создании хорошей акустики при разработке многих проектов, в которых я участвовал. Имена некоторых архитекторов и других консультантов упомянуты в книге, но остались неназванными имена строителей, подрядчиков и рабочих.

Мой постоянный сотрудник и товарищ по работе Нильс В. Йорлан провел многие описанные измерения и подготовил все перечни данных, иллюстрации и рисунки. Я благодарен моей жене Эббе Йордан за перепечатку рукописи и многие предложения по улучшению стиля и подачи материала.

Вильгельм Лассен Йордан

Введение

Акустические проблемы, связанные со строительством больших залов, не представляют собой новый объект интереса. На протяжении XIX века внимание к этим проблемам росло по мере увеличения размеров вновь возводимых концертных залов. В XX веке размеры залов продолжали расти, в архитектуре возникли новые формы, были созданы новые материалы, а техника связи создала мощные инструменты (физические, физиологические и психологические) для исследования акустики, появились возможности для создания искусственной акустической среды. Тенденции XX века в области акустики сводятся, с одной стороны, к применению научного подхода, а с другой — к использованию новых архитектурных разработок.

Читателю книги не следует ждать системного освещения предмета, скорее это такой подход к нему, который тесно связан с личным опытом автора как акустика-консультанта, отдавшего этому делу более 30 лет, опытом ряда проектов и завершенных строительством залов, опытом, основанным на его собственном изучении акустических критериев.

Особенно действенным инструментом, помогавшим в этих исследованиях, была работа с масштабными акустическими моделями. Исследования ограничивались главным образом объективными измерениями физических параметров. Это объясняется тем, что сложность расширения частотного диапазона для охвата всего слышимого диапазона лишала бы исследования практического смысла, поскольку методы субъективной оценки акустического качества музыкальных отрывков) пригодны для фундаментальных исследований, а не для оценки конкретных проектов.

Может показаться странным, что в эту книгу включены такие ранние проекты, как Студия радиовещания (1945) и многоцелевые залы пятидесятых годов. Тем не менее, на наш взгляд, даже сегодня можно почерпнуть положительный опыт, исследуя объекты далекого времени. Стало даже необходимым включить краткий исторический обзор о развитии проектирования театральных и концертных залов.

Идея рассмотрения конкретных примеров, в конечном итоге ставшая для автора единственно возможной формой доведения до читателей результатов его работы, дополнена главами, в которых рассматриваются акустические критерии и модельные испытания. В этих главах также сделана попытка учесть работы других авторов (конечно, весьма неполно); эти работы можно рассматривать как современный вариант (1975—1978) ранних публикаций автора по данному предмету в журнале «Прикладная акустика».

Основная тема книги — естественная акустика помещений и лишь небольшие замечания касаются искусственной акустики. Различные системы громкоговорителей конкретных залов кратко упоминаются в связи с их описанием. Теоретические соображения и некоторые формулы приводятся в приложениях. Ссылки на работы и публикации приводятся , в конце каждой главы без конкретной привязки к тексту [В русском издании список литературы помещен в конце книги. (Примеч. ред.)].

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер