В книге последовательно освещается история архитектуры Бразилии и главным образом архитектуры последнего пятидесятилетия, выявляются основные тенденции ее развития. Среди рассматриваемых творческих проблем особое значение занимают вопросы формы и взаимоотношения национального и интернационального. Автор рассказывает об особенностях проектирования и строительства в условиях жаркого климата, а также о синтезе архитектуры и монументальной живописи, скульптуры, декоративно-прикладного искусства. Книга рассчитана на архитекторов, искусствоведов, а также на широкий круг лиц, интересующихся вопросами современной архитектуры. 

Нимейер О. Предисловие
Бразилия и бразильская архитектура

Часть I. Пути и особенности развития современной архитектуры Бразилии

Возникновение региональных и национальных черт в архитектуре Бразилии XVI—XIX вв.
Борьба за обновление архитектуры Бразилии
Становление бразильской школы современной архитектуры
Композиционное обогащение архитектуры в конце второй мировой войны и в послевоенном десятилетии
Жилищный вопрос и характерные черты жилищного строительства в Бразилии
Урбанизация и градостроительство Бразилии
Зарождение новых творческих течений в архитектуре Бразилии 50—60-х годов
Заключение
Примечания

Часть II. Некоторые творческие проблемы современной архитектуры Бразилии

Национальное и интернациональное в современной архитектуре Бразилии
Решение проблемы формы и пространства и их связь с климатическими условиями Бразилии
Особенности синтеза архитектуры с живописью, скульптурой и садово-парковым искусством

Нимейер О. Предисловие

Современная архитектура «началась» в Бразилии в 1936 г. со строительства здания Министерства просвещения и здравоохранения. Позже, когда работы в Памп ульи были закончены, она освободилась от господствовавшего тогда функционалистского ригоризма, найдя в традициях колониальной эпохи и в новых формах, которые допускает железобетон, качества, характеризующие ее сегодня.

Это была ее решающая фаза прежде всего потому, что в то время царил ортодоксальный функционализм, который под предлогами экономии и конструктивной логики преграждал свободный путь более живописной архитектуре. Изогнутое покрытие ресторана с танцевальным залом, вертикальные «бриз-солей» здания Бразильской ассоциации печати, арочные конструкции, предложенные в проекте ансамбля Национального стадиона, силуэты прямых и кривых линий в доме Освалда ди Андради, наклонные фасады в доме Пруденти ди Мораис и в школе имени Жулии Кубичек, прогнутая крыша яхт-клуба Флуминенси, ажурные солнцезащитные детали фасадов домов в парке Эдуарду Гинли, разнообразные колонны сооружений выставки в парке Ибирапуэра, ансамбля имени Жуселину Кубичека и затем Бразилиа — все это элементы, которые, будучи распространены даже в измененном виде, мало-помалу вошли в словарь пластического языка архитектуры.

Ныне, после стольких лет, мы чувствуем, что наши усилия были полезными и конструктивными, и с удовлетворением видим.

как многие следуют за нами в постоянном поиске новой формы, убежденные, как и мы, что когда тема допускает, то путь творчества и красоты ведет к подлинной архитектуре.

Для нас ясно, что бразильской архитектуре недостает необходимого гуманистического содержания, и поэтому, заканчивая свои объяснения на выставке  в Париже, я сказал: «Представляя Вашему вниманию более 100 проектов, я признаюсь, что не чувствую себя человеком, которому удалось достичь своей цели. Моя работа никогда не приносила пользы необеспеченным классам, миру бедных, которые составляют большую часть моих бразильских братьев. Поэтому я обратился к жизни и интересуюсь социальными проблемами и антиимпериалистической борьбой, сознавая, что жизнь гораздо важнее архитектуры».

Вот то, что я мог бы вкратце сказать о бразильской архитектуре, которую уважаемый В. Хайт так хорошо понимает и предлагает вниманию советского народа, миру социализма, неся ему сообщение о нашей работе, наше восхищение и солидарность [Выставка была организована в Музее декоративно-прикладного искусства Лувра в 1965 г.].

Оскар Нимейер

Бразилия и бразильская архитектура

На рубеже 50—60-х гг. стало широко известно невиданное в капиталистическом мире по размаху градостроительное начинание — бразильцы начали строить в пустыне, в глубине материка, громадный новый город — будущую столицу страны и построили ее в невероятно короткий срок. Строительство новой столицы — города Бразилиа — мобилизовало и активизировало созидательные силы нации. В нем проявились потенциальные возможности страны, способности и трудолюбие ее народа, талант архитекторов и инженеров.

Бразилия, крупнейшая страна Латинской Америки, занимает всю северо-восточную половину южноамериканского континента. Особое место Бразилии помимо ее величины определяется также тем, что ее граждане говорят не на испанском языке, как почти во всех других латиноамериканских странах, а на португальском.

Богаты и разнообразны природные ресурсы Бразилии. Просторные степи, непроходимые джунгли, полноводные реки, высокие горы, могучие водопады, плодородные почвы, несметные запасы ценнейших руд и минералов, изобилие сухопутной, пресноводной и океанской фауны... Пока еще эти возможности используются в недостаточной степени.

Эту страну населяет многочисленный народ, который сложился из коренных жителей и выходцев из многих стран Европы, Африки и Азии.

Бразилия сегодня — аграрно-индустриальная страна с быстро развивающейся промышленностью и огромными городами. В Бразилии производятся автомобили и самолеты, часы и турбины, действуют атомные реакторы, делаются операции по пересадке сердца. В то же время в экономике Бразилии, особенно в сельском хозяйстве, сохраняются даже пережитки рабовладения, тормозящие развитие производительных сил страны, а многие богатства страны и целые отрасли промышленности принадлежат иностранному капиталу.

Бразильцы создали яркий фольклор, богатую литературу, своеобразную живопись и скульптуру, самобытную музыку, эмоциональные танцы.

Важное место в национальной культуре Бразилии занимает архитектура. Новое направление в ней зародилось в середине 20-х гг. XX в. и сложилось во второй половине 30-х гг. Современная архитектура Бразилии привлекла к себе пристальное внимание в Европе и Северной Америке вскоре после второй мировой войны. Строительство новой столицы показало, что архитектура Бразилии достигла подлинной творческой и технической зрелости.

Бразильская архитектура стала первой национальной школой современного зодчества в странах с жарким климатом. Бразильские архитекторы создали целый арсенал оригинальных объемно-планировочных и конструктивных приемов, отвечающих природным условиям.

Работая в промышленно развитых странах, основатели современного направления в архитектуре создавали свои творческие принципы для условий индустриального производства, массового строительства при относительно высоком материальном и культурном уровне населения. В Бразилии же, как и в некоторых других странах Латинской Америки, самобытная школа современной архитектуры, продолжающая культурные традиции народа, складывалась в развивающейся стране с характерными контрастами современности и отсталости, автоматизации и первобытной техники.

В Бразилии выдвинулась группа талантливых зодчих, сумевших понять и прочувствовать проблемы и потребности ее развития. Бразильская архитектура стала символом консолидации жизненных сил народа и борьбы за независимость и прогресс страны.

Становлению национального характера бразильской архитектуры способствовало участие укреплявшейся местной буржуазии — заказчика проектов — в национально-освободительном движении. Однако позже эти тенденции перестали поддерживаться набравшими силу и объединившимися с империалистами господствующими классами Бразилии и заметно ослабли.

Современная бразильская архитектура является важным звеном, изучение и познание которого нужно для полноценного понимания истории архитектуры XX в.

Творческое исследование некоторых черт современной архитектуры Бразилии может способствовать совершенствованию образного языка, а в известной мере и технического арсенала советской архитектуры. В. И. Ленин указывал: «Пролетарская культура должна явиться закономерным развитием тех запасов знания, которые человечество выработало под гнетом капиталистического общества, помещичьего общества, чиновничьего общества» [В.И. Ленин. Полное собрание сочинений, т. 41, с. 304-305].

Пример бразильской архитектуры может способствовать отработке методов, позволяющих творчески учитывать в функционально-техническом и художественном отношении природно-климатические факторы различных районов, повышению эмоциональной выразительности, разнообразию архитектурных решений, а также совершенствованию взаимосвязи ее интернациональных и национальных черт.

Бразильская архитектура развивается в обстановке острых социально-экономических противоречий. Рассматриваемые в книге прогрессивные тенденции и особенности характерны для передовой бразильской архитектуры и проявились в основном в уникальных произведениях. Ординарное же строительство (отнюдь не массовое, несмотря на относительно большой объем) достаточно стереотипно. Архитектуре Бразилии и даже творчеству ее передовых мастеров свойственны ограниченность и недостатки, типичные для всех капиталистических стран. В ее сферу почти не включается жилище трудящихся, хотя в стране жестокий жилищный кризис. Стихийно растут города, условия жизни в них ухудшаются, а реконструкция проводится медленно и недостаточно последовательно.

Критическое изучение современной архитектуры Бразилии во всей сложности и противоречивости этого яркого явления современной зарубежной культуры может способствовать обогащению средств художественной выразительности советской архитектуры.