Человек. Цвет. Пространство. Прикладная цветопсихология. Фрилинг Г., Ауэр К. 1973

Человек. Цвет. Пространство. Прикладная цветопсихология
Генрих Фрилинг, Ксавер Ауэр
Сокращенный перевод с немецкого: Гавалов О.В.
Стройиздат. Москва. 1973
Mensch, Farbe, Raum: angewandte Farbenpsychologie
Heinrich Frieling, Xaver Auer
Verlag Georg D. W. Callwey, 1954
117 страниц
купить книгу на ozon.ru: Человек. Цвет. Пространство. Прикладная цветопсихология. Фрилинг Г., Ауэр К. 1973
Человек. Цвет. Пространство. Прикладная цветопсихология. Фрилинг Г., Ауэр К. 1973
Содержание: 

В книге систематизирована практика цветового оформления цехов, школ, больниц, ресторанов, столовых, гостиниц, жилых и других помещений на основе цветопсихологии. Показано воздействие цвета на организм человека в разных условиях. Изложены теоретические и практические достижения, на основании которых цветооформитель может решать поставленные перед ним задачи. Текст дополнен цветными иллюстрациями. Книга предназначена для архитекторов, художников-оформителей, работников техники безопасности, руководителей производственных предприятий.

От научного редактора
Предисловие

1. Человек и цвет
Систематизация цветов
Интересные опыты
Любимые цвета
Восприятие цвета
Необычный банкет
Обзор естественных цветов
Черные розы и желтый уголь
Цветовая динамика

2. Свет и цвет
Воздействие цвета на организм
Светлое и темное
Контрасты теплого и холодного
Живой круг цветов
Цветовые контрасты
Цветовые рефлексы
Чередование цветов со временем
Естественный порядок цветов
Цветовая гармония

3. Выбор цвета при окраске помещений
Цветовое оформление помещений
Взаимосвязь формы и цвета
Психологическое воздействие цветов
Эффект, вызываемый красками
Цвета, обеспечивающие порядок и безопасность
Цвет и освещение 

4. Из практики прикладной цветопсихологии
Предварительные соображения
У семи нянек дитя без глаза!
Начинается окраска
Предрассудок и правильное решение
Против шаблона в окраске цеха и завода
Небольшие «волшебства» с цветом
Окраска контор и учреждений
Школа не должна быть «серой»
Больницы и дома отдыха
Рестораны, столовые, кафе
Гостиницы
Магазины
Общественные учреждения
Помещения для животных
Жилые помещения

5. Общие выводы для ориентации в прикладной цветопсихологии
Относительная осветленность поверхностей
Искусственное освещение
Контрастный фон для усиления или изменения цвета
Важнейшие данные из учения о цвете и цветопсихологии
Цветовой круги цветовая последовательность

От научного редактора

Книга Г. Фрилинга, К. Ауэра «Человек — цвет — пространство» представляет определенный интерес для широкого круга советских читателей. Объясняется это следующим. Цвет — древнейшая реальность человеческого бытия. Многообразие этой реальности издавна осваивалось и усваивалось теорией и практикой человеческого опыта, превращая тайны мира цвета в знание о нем.

Книга Г. Фрилинга и К. Ауэра — содержательный опыт такого освоения цветового многообразия, на сей раз отраженного в зеркале цветопсихологии.

Масштаб рассмотрения этого опыта определяется самим названием книги. Поэтому особый отклик проблематика книги может найти у тех читателей, кто средствами своей профессии преобразует существующие или создает новые цветовые конструкции, материализуя в своей практике связи: человек — цвет, человек — пространство, пространство — цвет.

Архитекторы, дизайнеры, художники, решающие комплексные задачи, связанные с цветовым климатом города, производственного и общественного интерьеров, выставочного ансамбля и т. д., познакомятся с некоторыми аспектами цветодинамики, цветопсихологии.

Отвечает ли книга на все вопросы, которые могут возникнуть при рассмотрении связей, обозначенных авторами уже в названии книги «Человек — цвет — пространство»? Нет, не отвечает.

Авторы и не берут на себя подобных обязательств, кадрируя тему подзаголовком: «Прикладная цветопсихология». И здесь следует обратить внимание читателей на основную концепцию авторов, которую можно сформулировать так: трансполяция цветовых закономерностей живой природы на природу искусственную, рукотворную.

Сама по себе концепция эта вызывает несомненный интерес, но прямое проецирование ее на проектную практику зачастую требует осторожного отношения к советам авторов по организации цветодинамической среды. И вот почему. Закрепляя за каждым цветом определенные статичные пространственные характеристики, однозначно оценивая образные возможности каждого отдельного рассматриваемого цвета (а мы редко контактируем с одним цветом, но всегда с цветовыми отношениями), авторы лишают проектирование как вид деятельности ее основного пафоса — пафоса создания новых цветовых ценностей, новых эмоциональных впечатлений, имеющих эстетические корни в само́й искусственной природе.

Это не критика авторской позиции, это сомнение в возможности решения проектных задач лишь на основе данных цветопсихологии (в чем авторы зачастую убеждены), ибо современное проектное мировоззрение ориентировано прежде всего на многообразие и многозначность среды, окружающей человека.

Согласившись с этим утверждением, мы должны согласиться с тем, что исходным моментом в формировании художественно освоенной среды является проектный замысел. Он, и только он, обеспечивает композиционную и цветовую целостность этой среды, ее визуальное содержание, в котором безусловно должны найти свое и весьма важное место данные цветопсихологии.

Не убедительна также абсолютизация символических, знаковых свойств цвета, поскольку рассматриваются они авторами вне конкретных культурно-исторических традиций, вне конкретной географии.

Несколько устаревшим представляется понимание авторами связей: материал — цвет как связей статичных, поскольку научно-техническая революция ежедневно ломает привычность устойчивых представлений о неразрывности этих связей.

Научно-техническая революция выдвигает сегодня перед проектным сознанием задачи, нередко несовместимые с устанавливаемыми авторами цветовыми закономерностями, с ориентацией авторов на цветовые ценности живой природы как на единственный источник творчества, как на единственный эталон цветообразования (где и природа выступает у авторов скорее как статичная цветовая модель).

Но для того чтобы профессиональными средствами решать эти выдвигаемые временем задачи, знание таких закономерностей необходимо, ибо нарушая закономерности, надо знать, что́ и во имя чего нарушаешь. Рассмотрению и определению этих закономерностей (а в этой части книги авторы предельно обстоятельны) в основном и посвящена их книга.

Очень привлекательно выглядит также понимание авторами роли цвета в производственной среде не только как фактора, повышающего производительность труда, но прежде всего как элемента культуры, как жизненной необходимости условий человеческого существования.

Природа всегда дарила человеку бесконечный веер цветовых переживаний. Освоить и усвоить их — насущная социокультурная задача, рассчитанная на коллективные усилия представителей разных профессий. В решении этой задачи определенное место займет и предлагаемая читателю книга Г. Фрилинга и К. Ауэра «Человек — цвет — пространство».

М. Коник

Предисловие

В основе настоящей работы лежит экспериментальный материал Института цветопсихологии в Маркварштейне (руководитель д-р Фрилинг) и Цветового центра в Цюрихе К. Ауэра. Этот материал состоит из результатов собственных исследований психологических связей человека и цвета, а также из богатого практического опыта.

Можно надеяться, что эта книга будет полезна не только инженерам и руководителям производства, но и художникам и архитекторам.

За предоставленную возможность собрать имеющийся опыт мы в первую очередь благодарны тем промышленным предприятиям и специальным организациям, чей интерес к цветопсихологии получил отражение на практике. Мы благодарим всех, кто помог ускорить этот труд, и в первую очередь наших сотрудников Г. Бонзельса и К. Гёрсдорфа, а также Перри Мартина, Зёдертелье (Швеция).

Мы выпускаем эту работу с оговоркой, что необходимо дальнейшее исследование и обоснование выдвинутых положений.

Пусть наша книга привлечет внимание к той области, которая позволяет правильным применением цвета добиться удовлетворения требований общественной жизни, при условии, если избегать сверхмеханической рационализации.

Генрих Фрилинг, Ксавер Ауэр

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер