Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. Жорж Агостон. 1982

Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне
Жорж А. Агостон
Мир. Москва. 1982
Color Theory and Its Application in Art and Design
George A. Agoston
184 страницы
купить книгу на ozon.ru: Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. Агостон Ж.
Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. Жорж Агостон. 1982
Содержание: 

В книге французского ученого рассмотрены цветовые характеристики излучение), цветные материалы, методы определения цвета в системе Международной комиссии по освещению (МКО), правила использования цветового графика МКО, а также основные цветовые системы. Для художников, дизайнеров и студентов учебных заведений соответствующих специальностей.

От переводчика
Предисловие
Предисловие автора

1. Введение
Наука о цвете и искусство до 1920 г.
Некоторое достижения науки о цвете, имеющие отношение к искусству и дизайну после 1920 г.

2. Цвет: два понятия
Что такое цвет? Один ответ
Что такое цвет? Другой ответ

3. Воспринимаемые цвета
Изолированные цвета
Цветовой тон
Воспринимаемая чистота цвета
Воспринимаемая яркость и светлота
«Яркость цвета»
Цветовые термины

4. Свет и цвет
Что такое свет?
Длина волны и свет
Спектральные и неспектральные цветовые тона
Лазерное излучение
Свет от солнца и ламп
Стандартные излучения (МКО)
Чувствительность глаза к яркости

5. Цветные материалы
Пигменты и красители
Непрозрачные материалы
Прозрачные материалы
Флуоресцирующие материалы
Метамеризм и уравнивание цветов
Аддитивное смешение цветов
Субтрактивное смешение цветов
Смешение цветов усреднением
Первичные цвета
Цветовые круги

6. Определение цвета (МКО)
Свет и цвет: другие определения
Цветовой график введение
Цветовой график МКО
Доминирующая длина волны и чистота

7. Разнообразные применения цветового графика МКО
Наименования цвета световых потоков
Определение дополнительных цветов
Цвета, получаемые смешением световых потоков
Свет, называемый «белым светом»
Границы цвета материалов (красок, красителей и т.п.)
Флуоресцирующие краски и красители
Смешение красок
Цветное телевидение и пуантиллистическая живопись
Цветовые различия
Цветовая температура

8. Цветовые системы
Цветовое пространство МКО. (х, у, У) МКО
Цветовое пространство LAB МКО
Системы образцов цвета
Цветовая система Манселла
Цветовая система Оствальда
Система естественных цветов (NCS)
Равноконтрастные цветовые шкалы Американского оптического общества
Наименования цвета материалов по методу ISCC-NBS
Определение цвета уровни точности

Приложение
Литература
Предметный указатель

От переводчика

Проблемы, имеющие отношение к цвету, его восприятию, измерению, систематизации и применению, становятся предметом дискуссий на различных международных симпозиумах и конгрессах, в том числе организуемых Международной ассоциацией по цвету (AIC). Во многих странах существуют институты цвета, центры цвета, цветовые комитеты, группы по цвету, общества по цвету организации, носящие различные наименования, но преследующие одну цель - объединение национальных усилий в области исследования цвета, расширение знаний о нем, централизацию и распространение соответствующей информации. Они призваны способствовать более глубокому изучению цвета, помогать потребителю лучше понять роль цвета и целесообразнее его использовать.

Из года в год увеличивается поток научно-технической информации, число книг, обобщающих и систематизирующих полученные знания по цвету. Из монографий последних лет можно назвать труды Judd D., Wyszecki G. Color in business, science and industry. -New York: John Wiley and Sons, 1975 [Имеется перевод: Джадд Д., Вышецки Г. Цвет в науке и технике. -М.: Мир, 1978], Brill Т. Light-New York: Plenum Press, 1980.

Предлагаемая читателю книга получила высокую оценку известного специалиста по колориметрии Д. Мак-Адама. Она содержит краткий экскурс в историю развития науки о цвете, охватывает вопросы современной терминологии по цвету, знакомит с цветными материалами, определением цвета в стандартной колориметрической системе Международной комиссии по освещению (МКО), применением цветового графика МКО и цветовыми системами. Она является превосходным введением в колориметрию, сочетая ясность, четкость и простоту изложения с научной строгостью. Однако, хотя эта книга и адресуется художникам и дизайнерам, круг ее читателей гораздо шире. Освоить основы науки о цвете по этой книге могут даже люди, не обладающие какими-либо специальными познаниями в физике и математике. Художникам и дизайнерам, желающим более подробно изучить вопросы практического применения цвета, можно рекомендовать обратиться к книге Фрилинга Г. и Ауэра К. «Человек-цвет-пространство» (М.: Стройиздат, 1973) или к книге Gerike L., Schone K. Das Phanomen Farbe-Berlin: Henschelverlag, 1970.

Отсутствие математического аппарата, безусловно, снижает глубину анализа при изложении теории цвета, однако открывает более широкий доступ к проблемам цвета для неподготовленной аудитории. И пусть книга не оправдает некоторых надежд художников и дизайнеров, но она несомненно окажется очень полезной как для них, так и для многих лиц, специализирующихся в области цвета.

Желаю приятного общения с новой книгой по цвету.

И.В. Пенова

Предисловие

Эта книга, которую давно ждали, адресуется читателю, страдающему от нехватки современной литературы по науке о цвете. Она представляет собой ценное и методически верное изложение принципов и основных применений колориметрии для художников и дизайнеров.

Сочетание инженерных знаний и опыта с постоянным интересом к искусству позволило д-ру Агостону квалифицированно продемонстрировать применение положений науки о цвете в искусстве и дизайне. Его книга оправдала надежды, которые я возлагал на нее.

Я предвижу значительное и длительное влияние этой книги, подобно влиянию эпохальных трудов художников- ученых, таких, как Леонардо, Шеврёль, Манселл и Поуп.

Почти все, кто внес вклад в науку о цвете, были одержимы интересом к цвету в искусстве. Использование объективных методов шло у них не от беспристрастного отношения к живописи, а вытекало из трудностей, свойственных проблемам цвета и его применения, решением которых они были увлечены.

Возможно, что некоторые художники и специалисты по цвету считают, что цвет больше не ставит перед нами трудных проблем. Однако это не так. Нашлись люди, хорошо знакомые с искусством и эстетикой, которые в последние годы существенно дополнили наши знания о цвете, указали новые направления исследований. Они надеялись, что их открытия окажутся полезными для художников и дизайнеров. К сожалению, им не удалось донести свои идеи до тех, кому они могли бы принести пользу.

Я думаю, что книга д-ра Агостона послужит созданию того моста между наукой и искусством, о котором мечтают современные ученые-цветоведы.

Книга будет понятна всем, кто интересуется цветом, независимо от образования и опыта. Она полезна всем, кто имеет или не имеет непосредственное отношение к цвету, обладает или не обладает познаниями в математике и физике. Уравнения не используются. Приводится много графиков, описываемых простым, доходчивым языком. Но это не означает, что читатель может рассчитывать на снисхождение. Знающих людей заинтересуют факты и перспективы, о которых они вряд ли слышали ранее и часть которых окажется новой и полезной даже для специалистов по цвету.

Рочестер, сентябрь 1979, Давид Л. Мак-Адам 

Предисловие автора

Цель настоящего предисловия - дать ясное представление о некоторых технических аспектах и последних достижениях науки о цвете, которые, как я полагаю, представляют действительный интерес для художников и дизайнеров. Поэтому я обращаюсь к ряду применений этой науки, в том числе при выборе и использовании колорантов (пигментов и красителей) и света.

Вначале речь идет о том, что такое цвет и каковы его характеристики. Затем следует глава, в которой свет рассматривается в качестве стимула, вызывающего восприятие цвета. Обсуждаются вопросы, касающиеся цвета материалов: непрозрачных и прозрачных, нефлуоресцирующих и флуоресцирующих. Отдельные главы посвящены уравниванию цвета, смешению цветов и первичным цветам. Глава 6 знакомит с понятиями, которые лежат в основе международного метода определения цвета, используемого МКО. В последних главах показывается, как эти понятия можно расширить, с тем чтобы использовать их при систематизации наименований цвета и определении дополнительных цветов, при описании смешения цветных световых потоков и пределов цветовых охватов колорантов. Объясняются цветовые системы Манселла, Оствальда, шведская система естественных цветов и описываются новые равноконтрастные цветовые шкалы Американского оптического общества.

Информация, содержащаяся в книге, представляет интерес для тех, кто работает с пигментами, красками и окрашенными изделиями, например с художественными и печатными красками, пластмассами, стеклами, мозаикой и т.п., а также для тех, кто использует цветное освещение, лазеры и фосфоры. Я полагаю, что лица, занятые в промышленности и торговле и имеющие дело с полиграфией, крашением, производством пластмасс и т.п., могут использовать эту книгу в качестве введения в науку о цвете, однако я не касаюсь их частных технических проблем и не ввожу специальной терминологии.

Я позаботился о том, чтобы подать информацию в простом, но неискаженном виде. Чтобы понять текст, не требуется знаний математики или другой науки. Алгебраические уравнения представлены на одной странице приложения и предназначены для тех, кто желает самостоятельно обработать опубликованные данные по цвету.

Текст базируется на информации, взятой в основном из текущей литературы, касающейся науки о цвете. Многие встречают публикации в этой области настороженно. Их смущает то, что данная литература апеллирует к разным научным дисциплинам и в первую очередь к психологии, физиологии и физике. Цифры в квадратных скобках относятся к названиям книг и статей, перечень которых приведен в конце книги.

Цвет интересует меня как художника. Начало этому было положено еще в годы юности, когда я стал писать картины масляными красками. Затем в моей карьере художника наступил двадцатилетний перерыв, связанный с учебой и работой в качестве инженера-химика. Позже, когда я вернулся к живописи, я попал под влияние художника и педагога Ричарда Боумена, и мое использование цвета в живописи коренным образом изменилось от реалистического к фовистскому [Фовизм - авангардистское течение в французской живописи начала нашего века, характеризующееся нетрадиционным подходом к применению цвета - Прим. ред.]. Повышенный интерес к техническим применениям материалов, используемых художниками, и к изучению цвета как такового объясняется моим инженерным образованием и опытом. Однако я с уверенностью могу сказать, что мой друг д-р Артур Карп пробудил во мне интерес к основной теме - восприятию цвета.

Я благодарен д-ру Давиду Л. Мак-Адаму за критические замечания по рукописи, д-ру Науму Иолю за полезные советы по первой половине текста и г-ну Кеннету Л. Келли за предложения по разделам текста, касающимся работ, проделанных Национальным бюро стандартов (Вашингтон, округ Колумбия). Я признателен персоналу службы документации фирмы Eastman Kodak в Венсенне (Франция) за подготовку необходимых мне справочных материалов.

Париж, сентябрь 1979. Жорж А. Агостон

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер