Карл Росси (Зодчие нашего города). Тарановская М.З. 1978

Карл Росси
Серия: Зодчие нашего города
Тарановская М.З.
Лениздат. Ленинград. 1978
216 страниц
Карл Росси (Зодчие нашего города). Тарановская М.З. 1978
Содержание: 

Книга доктора архитектуры Марианны Зеноновны Тарановской является не первой ее работой о творчестве гениального русского архитектора К.И. Росси. В отличие от других эта работа — популярный очерк, предназначенный для широкого круга читателей. Он создан в связи с 200-летием со дня рождения великого зодчего, автора всемирно известных ансамблей Ленинграда. Ряд материалов публикуется здесь впервые.

  • Юность Росси
  • В Москве и Твери
  • Первый зодчий столицы
  • «Триумф новейшей архитектуры»
  • Парадная анфилада вдоль Невы
  • Театральный ансамбль — единственный в мире
    • Архитектурные термины
    • Литература

Любил он простоту и линий постоянство, Взыскательной служил и точной красоте, Столице севера дал пышное убранство, Был славой вознесен и умер в нищете.
Всеволод Рождественский

Когда говорят об удивительной красоте нашего города, то прежде всего вспоминают панораму Невы, Невский проспект, Дворцовую площадь, площади Декабристов и Искусств, улицу Зодчего Росси... Здесь возвышаются те прекрасные сооружения, которые определяют неповторимый архитектурный облик исторического центра города, «его строгий, стройный вид».

Ленинград создан гением и трудом целой плеяды великих русских зодчих. Среди них особое место принадлежит Росси. Лучшие произведения зодчего осуществлены в формах русского классицизма. Это прогрессивное направление второй половины XVIII — первой трети XIX века отличалось яркими градостроительными идеями, четкостью объемных решений, строгим, так называемым ордерным строем сооружений.

Вторая половина XVIII — начало XIX века — эпоха утверждения России как могущественной мировой державы, интенсивного развития экономики страны, ее культуры и искусства. Строительство городов в это время по размаху превосходило все, что делалось тогда в других европейских странах.

На развитие русской классической архитектуры самое непосредственное влияние оказали передовые идеи эпохи. Это выдвинуло ее на первое место в мире. Патриотизм и широкие градостроительные устремления были характерны для творчества выдающихся зодчих второй половины XVIII века, и в первую очередь Василия Баженова, ив еще большей степени для ведущих мастеров начала XIX века — Андрея Воронихина и Андреяна Захарова. В гениальном творении Захарова — здании Адмиралтейства — это проявилось особенно отчетливо. Но наиболее яркое воплощение прогрессивные идеи нашли в архитектурных ансамблях Карла Ивановича Росси.

В произведениях Росси, созданных в годы высокого патриотического подъема после победоносного завершения освободительной Отечественной войны 1812 года, героическая тема зазвучала с необычайной силой. Талантливый и эмоциональный от природы, Росси пристально изучал работы старших мастеров и, пройдя сложный путь творческих исканий, достиг необычайных высот...

Развивая прогрессивные традиции русской архитектуры, он много шире, чем его предшественники, подошел к проблеме городского ансамбля и открыл этим новую страницу в истории зодчества.

Создание города на Неве в течение столетия знаменовало новый этап в мировом градостроительстве, а в результате реконструкции, осуществленной по проектам Росси, к 30-м годам XIX века центральная часть Петербурга превратилась в невиданную ранее систему архитектурных ансамблей. И это было в то время, когда столицы других европейских государств, и в том числе Париж, еще сохраняли хаотическую средневековую планировку.

Вполне понять и оценить все, что сделал зодчий для формирования архитектурного облика Петербурга, можно, лишь представив себе, что на месте великолепных ансамблей раньше располагались хаотично застроенные территории, пустыри и невзрачные хозяйственные строения. Отвечая практическим нуждам растущего города, Росси создавал новые площади и улицы, реконструировал старые, но бережно сохранял существующие ценные сооружения.

Росси достиг того, что еще никому вполне не удавалось: он застраивал город как художественно целостный архитектурный организм. Тринадцать площадей — почти все площади в историческом центре города — и двенадцать улиц были полностью созданы или реконструированы по проектам Росси. Они либо стали архитектурными ансамблями, открытыми к городу, либо преобразовались так, что приобрели художественно выразительный облик.

Ансамбли Росси прекрасны каждый сам по себе. Вместе же они образуют градостроительную систему, развернувшуюся вдоль берегов Невы и Невского проспекта на территории в несколько квадратных километров: от площади Декабристов до площади Суворова и от Дворцовой площади до реки Фонтанки. Система продумана зодчим так, чтобы ансамбли взаимно усиливали эстетический эффект. Площади контрастны по форме и размерам, различны их доминирующие сооружения, а сферы влияния ансамблей переходят одна в другую, образуя единую градостроительную и эстетическую цепь. Центр притяжения всего ожерелья ансамблей — Дворцовая площадь и величественное здание Адмиралтейства.

Композиция каждого ансамбля обусловлена его ролью в общей системе, композиция каждого сооружения определяется его ролью в ансамбле и назначением, композиция внутренних помещений — их функцией в сооружении, композиция деталей — их местом и ролью в экстерьере или в интерьере здания.

При общем стилевом и композиционном единстве всех ансамблей Росси для каждого из них и для каждого из сооружений, их составляющих, будь то театр, библиотека, административное здание, дворец, скромный жилой дом или небольшой парковый павильон, зодчим найден характерный архитектурно-художественный образ, индивидуальный, неповторимый и эмоционально-впечатляющий.

Росси создает также удивительные по красоте интерьеры, где каждая архитектурная деталь, живопись, лепка, мебель, предметы декоративного убранства — все подчинено общему идейно-художественному замыслу, все развивает идею архитектурного ансамбля в целом, и именно этим достигается столь сильный эстетический эффект.

Связь с окружением, умение вписать в него свое творение, будь то городская среда, естественный природный ландшафт или интерьер сооружения,— характерная черта творческого почерка Росси. Он достигает необычайного совершенства и в живописной композиции дворцово-паркового комплекса на Елагином острове, как бы слившегося с ландшафтом, и в ансамбле Михайловского дворца, согласуя его с городской средой. Он создает удивительные по красоте и разнообразию небольшие павильоны в Павловске, на Елагином острове, в Летнем и Михайловском садах и даже на Невском проспекте и Манежной площади. И всегда они искусно «врисованы» в окружение, неотделимы от него.

В своих произведениях зодчий отразил прогрессивные идеи эпохи, увековечил героические подвиги русского народа, достижения культуры и искусства. Владея мастерством монументального синтеза, он создал эмоциональные, идейно насыщенные произведения, фанфары победы звучат в триумфальной архитектуре сооружений зодчего на Дворцовой площади, апофеоз искусств — в театральном ансамбле, а здание библиотеки как бы овеяно мудрым и величавым спокойствием.

Росси — зодчий чрезвычайно широкого диапазона, градостроитель, архитектор-художник, инженер-новатор, мастер интерьера и декоративно-прикладного искусства, блестящий архитектурный график. Он сам обычно руководил строительством и выполнял все наиболее ответственные чертежи — от общей архитектурной композиции вплоть до виртуозных рисунков архитектурных, скульптурных и живописных деталей и предметов прикладного искусства. В то же время он работал в тесном содружестве с крупнейшими инженерами, художниками и помощниками-архитекторами, сумел сплотить вокруг себя множество прекрасных мастеров, переходивших с одной его стройки на другую. Именно это обеспечило высокий художественный и технический уровень сооружений зодчего, практическое осуществление его новаторских идей. Он использовал самые последние достижения техники своего времени, соединяя новые конструкции и материалы, новые рациональные архитектурные приемы с высоким мастерством в области синтеза искусства.

Важен вклад зодчего в застройку небольших городов. Он не только реконструировал центр Твери и возвел там и в других городах (Рыбинске, Торжке, Бежецке, Старице, Кашине) множество общественных и жилых зданий. Сфера его влияния была значительно шире. Проекты зодчего, вошедшие в гравированные альбомы «образцовых» (типовых) жилых и общественных зданий, получили широкое распространение.

Необычайный размах ансамблей Росси, и ныне определяющих облик исторического центра города на Неве, тем более поразителен, что расцвет градостроительной деятельности зодчего в Петербурге был непродолжительным — менее пятнадцати лет.

Кризис феодально-крепостнической системы, все возрастающие противоречия между собственническими интересами владельцев участков и широкими градостроительными устремлениями зодчих русского классицизма, и в особенности Росси, приводят к тому, что его градостроительная деятельность искусственно сдерживается. Неугодны были царскому правительству независимое поведение и свободолюбивые высказывания зодчего, в которых он отстаивал права художника, творца. Он неизменно заявлял высшему начальству, что для него существует лишь «одно правило — любовь и честь своего звания». Подобными решительными высказываниями насыщена деловая переписка Росси. Его вынудили оставить службу, выйти в отставку. И это тогда, когда мастерство Росси, его слава достигли своего апогея.

Наследие Росси особенно ценно для нас потому, что он перешагнул рамки своей эпохи и решал задачи, важные и в наше время. Объектом его архитектурных преобразований был весь нынешний центральный район Ленинграда. На такой территории может разместиться современный город с населением более двухсот тысяч жителей.

Много ярких страниц в истории нашей Родины связано с созданными Росси площадями, улицами и сооружениями. И этим они особенно дороги памяти каждого ленинградца, каждого советского человека.

В октябре 1917 года под триумфальной аркой Росси на штурм Зимнего дворца прошли воины революции — солдаты, матросы и рабочие. Пролетарская революция победила — началась новая эра в истории человечества.

Петровская (Сенатская) площадь еще при жизни Росси стала ареной событий 14 декабря 1825 года. О них не мог не помнить прогрессивно настроенный зодчий, когда создавал ее монументальную архитектуру. В честь этого события в советские годы она переименована в площадь Декабристов.

Созданный Росси ансамбль Михайловского дворца — ныне площади Искусств — сегодня крупнейший культурный центр Ленинграда, и его современное название как нельзя лучше отвечает назначению.

Русский музей, организованный в 1895 году усилиями прогрессивных деятелей художественной интеллигенции и размещенный в построенном Росси Михайловском дворце, в наши дни, наряду с Третьяковской галереей, стал одной из крупнейших сокровищниц национального искусства.

Тут же, на углу площади Искусств и улицы Бродского,— Большой зал филармонии, своеобразный штаб русской музыкальной культуры. В нем в 1859 году состоялся первый концерт Симфонического общества. После революции зал был передан Государственной филармонии, созданной в 1921 году. Неизменно здесь звучат произведения отечественной и мировой классики и современных советских и зарубежных композиторов.

Рядом с филармонией — Театр музыкальной комедии, невдалеке от нее — Академический Малый оперный театр, уже с первых послереволюционных лет начавший самостоятельные творческие поиски, снискавшие ему известность «лаборатории советской оперы».

Тенистый Михайловский сад — одно из любимых мест прогулок и отдыха ленинградцев. Посещают они и обширный сквер на Марсовом поле, где воздвигнут монумент героям революции, и созданную Росси площадь с прекрасным памятником Суворову работы скульптора М. Козловского.

Бурным ключом бьет жизнь в зданиях, составляющих ансамбль театра — важный общегородской культурный центр, созданный гением Росси, Они не только не утратили своего значения в наши дни, а, наоборот, стали теми сооружениями для народа, о которых мечтал зодчий.

Центральное сооружение ансамбля — Государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина (бывший Александринский). Здесь играли прославленные в прошлом мастера русской сцены. Здесь играют наши талантливые современники. В советское время площади перед театром присвоено имя А.Н. Островского, Театральной улице — имя ее создателя — зодчего Росси, а Чернышевой площади — имя М.В. Ломоносова.

В здании Публичной библиотеки, перестроенном Росси, многие десятилетия работали русские революционеры-демократы, знаменитые писатели и ученые.

Читателем библиотеки был и Владимир Ильич Ленин. Сейчас это одно из крупнейших в мире книгохранилищ.

За театром, в административном корпусе на площади Островского,— Ленинградский театральный музей имени А. Луначарского. Здесь сосредоточены материалы по истории театра.

Огромную роль в создании русского балета сыграло Театральное училище, основанное еще в 1738 году и в 1837 году переведенное в здание на Театральной улице. В нем воспитывались многие знаменитые в прошлом артисты балета и выдающиеся советские мастера.

На противоположной стороне улицы — архитектурный штаб города — Главное архитектурно-планировочное управление Исполкома Ленгорсовета, Именно здесь, в здании, созданном гениальным зодчим, решаются проблемы современного развития города, его застройки, создания новых жилых районов, ансамблей, площадей. В здании Росси помещается Государственная инспекция по охране памятников Ленинграда — учреждение, которое руководит изучением и реставрацией архитектурных сокровищ города.

Важную роль в жизни Ленинграда играет и дворцово-парковый ансамбль на Елагином острове. Первый в городе парк для массового отдыха трудящихся — Центральный парк культуры и отдыха имени С.М. Кирова был открыт в 1932 году на этой территории, некогда преображенной Росси.

Красотой дворца и парка, как и городскими ансамблями Росси, любуются миллионы трудящихся города Ленина и сотни тысяч туристов, ежегодно приезжающих из различных городов Советского Союза и зарубежных стран.

О жизни и творчестве великого русского зодчего Карла Ивановича Росси, о его блестящей и трагической судьбе рассказывает эта книга.

Материалом для нее послужили исследованные автором десятки тысяч рукописных документов в архивах и музеях Ленинграда, Москвы и города Калинина, сотни чертежей, печатные издания, материалы Государственной инспекции по охране памятников Ленинграда.

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер