После заката абстракционизма. Атанас Стойков. 1974

После заката абстракционизма
Серия: Искусство и борьба идеологий
Атанас Стойков
Перевод с болгарского: Кутасова О.Д.
Изобразительное искусство. Москва. 1974
160 страниц
После заката абстракционизма. Атанас Стойков. 1974
Содержание: 
  • Вместо предисловия
  • На распутье
  • Новая абстракция. Первичная скульптура
  • Оп-арт
  • Кинетическое искусство
  • Поп-арт
  • Сюрреализм
  • Коротко об экспрессионизме сегодня
  • «Дистилляция» и ее грустное будущее
  • Вместо послесловия
  • Рабочий класс в изобразительном искусстве
  • Послесловие к русскому изданию

Вместо предисловия

В настоящей работе автор ставит перед собой задачу хотя бы отчасти удовлетворить возросший интерес нашего общества к проблемам современного западного искусства. Еще несколько лет назад я задумал подготовить подробное исследование состояния изобразительного искусства на Западе в наши дни, которое дало бы достаточно полное и конкретное представление о бесконечно сложных и противоречивых путях его развития. Был собран огромный материал. При этом я стремился ориентироваться не столько на литературные источники (периодика, книги, альбомы), сколько на непосредственное и по возможности всестороннее ознакомление с современной художественной жизнью на Западе. И все же эта задача оказалась такой необъятной и сложной, что потребовалось бы еще по крайней мере несколько лет напряженной работы и дополнительных исследований, чтобы выполнить ее с необходимой полнотой.

А между тем именно сейчас среди художественной интеллигенции, да и среди самых широких кругов любителей искусства интерес к современному состоянию и перспективам западного изобразительного искусства чрезвычайно возрос.

Это объясняется в основном двумя причинами. Общеизвестно, что абстракционизм уже перестал быть господствующим и наиболее распространенным течением западного искусства. Это не означает, разумеется, что проблема борьбы с абстракционизмом утратила свою актуальность, особенно для наших социалистических стран. Наоборот. Не следует забывать, что абстракционизм располагает еще довольно сильными позициями и прилагает большие усилия, чтобы приобрести новый, более привлекательный вид, завоевать новые сферы влияния. Кроме того, нельзя пренебрегать и тем фактом, что отдельные художники в социалистических странах, в том числе и в Болгарии, не чужды определенных, хотя и временных увлечений абстракционистской эстетикой.

Но главный интерес все больше вызывает то, что идет на смену абстракционизму. Что это за новые течения, какие тенденции они выражают и какова должна быть оценка этих течений с позиций марксизма-ленинизма?

Повышенный интерес к современному западному искусству определяется, во-вторых, также острой борьбой, которая идет сегодня в мире между коммунистической и буржуазной идеологиями. Эта борьба находит свое отражение, хотя в большинстве случаев весьма опосредованное, и в области искусства. В связи с этим возникает ряд сложных проблем, требующих серьезного научного исследования. Думается, что первоосновой такого действительно плодотворного исследования должно стать преодоление какой бы то ни было всеядности по отношению к существующим ныне различным эстетическим системам и программам, объективистского, неразборчивого их восприятия. Необходимо разрабатывать, творчески развивать и бескомпромиссно и последовательно отстаивать эстетические принципы социалистического реализма. Это, разумеется, вовсе не означает, что от всего прочего надо безоговорочно отказываться. Только находясь на истинно коммунистических позициях. можно правильно ориентироваться и в крайне сложной сфере искусства, своевременно и трезво оценивать художественный процесс, распознавать как те влияния и тенденции, которые тормозят, тянут назад и задерживают его развитие, так и те, которые вливают в него новые живительные соки, вовремя подмечать и поддерживать отдельные здоровые ростки даже тогда, когда они с трудом пробиваются сквозь заросли ядовитого бурьяна всевозможных модернистских течений.

Принимая во внимание интерес читателей к современной художественной жизни на Западе и настоятельную необходимость ее освещения и осмысления с позиций марксистско-ленинской эстетики, автор отказался, по крайней мере в настоящее время, от первоначального своего намерения написать подробное исследование о состоянии и перспективах развития западного искусства на данном этапе. Настоящая работа преследует более скромную цель и не претендует на сколько-нибудь полное освещение проблемы. Главная ее задача — познакомить читателя с теми модернистскими течениями, которые вытеснили абстракционизм с господствующих позиций, такими, как новая абстракция, оп-арт, кинетическое искусство, поп-арт, сюрреализм и экспрессионизм. Отсюда и название книги «После заката абстракционизма».

Вторую половину 1967 года автор провел в Париже, где новые тенденции современного западного искусства выражены наиболее полно и ярко. Это дало ему возможность близко познакомиться с современной художественной жизнью. Думается, что лучшим введением в данную работу будет статья 1968 года, приводимая здесь с некоторыми сокращениями, в которой как раз и делается попытка на основе в первую очередь художественной жизни Парижа в 1967 году дать обзор состояния, тенденций и перспектив развития современного изобразительного искусства на Западе.

Настоящая работа представляет собой критический очерк основных течений в современном изобразительном модернистском искусстве. Насколько эта задача выполнена, судить читателю.

Атанас Стойков, София, сентябрь 1969 г.

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер