Современная архитектура Австрии. Миклош Кальмар. 1986

Современная архитектура Австрии
Миклош Кальмар
Перевод с венгерского: Калиниченко Н.Н.
Стройиздат. Москва. 1986
A mai osztrak epiteszet
Miklos Kalmar
208 страниц
купить книгу на ozon.ru: Современная архитектура Австрии. Кальмар М. 1986
Современная архитектура Австрии. Миклош Кальмар. 1986
Содержание: 

Анализируется состояние современной архитектуры и градостроительства Австрии. Рассматриваются идеи, принципы, течения в австрийской архитектуре с начала XX в. и пути ее дальнейшего развития. Особое внимание уделено творческим и футурологическим поискам австрийских архитекторов 1970-х годов, а также использованию местного и классического художественного наследия в 1980-х годах. Для архитекторов и искусствоведов.

Введение

Часть I. Идеи, принципы и направления в австрийской архитектуре: от архитектуры эклектики до наших дней
Формирование современной австрийской архитектуры
Современная архитектура Австрии
Экспериментальная архитектура

Часть II. Архитекторы — создатели школ
Клеменс Хольцмайстер
Роланд Райнер
Карл Шванцер
«Рабочая группа 4»
Вильгельм Хольцбауэр
Густав Пайхл
Ганс Холляйн
«Кооп Химмельбляу»

Часть III. Здания и проекты
Жилые дома, Вена, Форгартенштрассе
Жилая застройка, Вена — Мауэрберг
Террасные дома, Брунн ам Гебирге, Нижняя Австрия
Жилой массив Пер-Альбин-Ханссон, Вена, Фаворитенштрассе
Жилой парк, Альт-Эрлаа, Вена
Жилая застройка, Вена, Майгассе
«Вилла Роза»
Детский городок, Вена — Вайдлинген
Студенческое общежитие им. Адольфа Шёрфа, Вена
Дом для пенсионеров, Вена
Начальная школа, Вена
Профессионально-техническое училище, Санкт-Пёльтен
Новое здание кафедр сельскохозяйственного института, Вена
Университетский центр, Вена, Альтхаузштрассе
Музей XX века
Церковь, Зальцбург-Парш
Реабилитационный центр, Вена-Майдлинг
«Ячейка свежести»
Многоцелевой городской зал «Штадтхалле», Вена
Свечной магазин «Ретти», Вена
Салон мод «КМ», Вена
Ювелирный магазин, «Шуллин», Вена
Павильон «ЦМ», Дюссельдорф
Здание фирмы Велеров, Вена
Административное здание «Филипс», Вена
Резиденция БМВ, Мюнхен
Научный и административный центр Института страхования от несчастных случаев, Вена
Технический центр. Кредитное отделение банка, Вена
Институт по обеспечению пенсий служащим. Центральное административное здание, Вена
Станции ОРФ
Центр ООН, Вена
Архитектурное оформление венского метро

Послесловие научного редактора
Список литературы
Именной указатель

Введение

Австрия всегда играла существенную роль в истории европейской архитектуры. Влияние австрийских барокко, историзма и модерна (сецессиона) было решающим в Центральной Европе. Тесные исторические связи способствовали распространению архитектурных стилей, течений, и поэтому на территории бывшей Австро-Венгрии в своих главных чертах, начиная от барокко до начала XX в., сформировалась по существу единая архитектура на основании сходных черт, которые можно найти в культурной жизни различных народов, несмотря на дифференциацию, соответствующую уровню экономического развития.

Не устоялись взгляды на проблемы современной архитектуры в Центральной Европе. Различные возможности породили и различные концепции. Но сходство мы находим и сегодня. Архитектура, постепенно превращающаяся в международную — с точки зрения технического уровня и подхода к человеческим проблемам, — в различных странах ставит один и тот же вопрос: как создать более гуманную окружающую среду, сообразовываясь с экономическими ограничениями и быстрым темпом роста общественных потребностей?

Новые связи Венгрии и Австрии в архитектуре складываются благоприятно. Во второй половине шестидесятых годов в Будапеште побывал Карл Шванцер, а в конце семидесятых годов стало приезжать все больше австрийских архитекторов, в том числе Антон Шайгхофер и Густав Пайхл, чтобы представить последние результаты «австрийского пути» современной архитектуры.

Этот «австрийский путь» формировался в течение нескольких десятилетий, и его корни уходят еще в прошлое столетие благодаря влиянию венского Ринга, а также Отто Вагнера и его последователей. Венский Сецессион по сути дела среди течений начала двадцатого века создал типичную австрийскую архитектуру. Хотя бывшее политическое и экономическое значение Австрии после первых десятилетий XX в. начинает уменьшаться, в зодчестве, наряду с требованием современности, остается уважение к традициям. Соединением этих противоположностей австрийская архитектура всегда добивалась удачных решений, подчас находивших признание и последователей за границей.

Отто Вагнер, Йозеф Гофман, Адольф Лоос и Йозеф Франк повлияли на формирование современной архитектуры. После второй мировой войны, преодолев трудности восстановления, удалось поднять австрийскую архитектуру на прежний уровень. В этом немалая заслуга Лойса Вельценбахера, Клеменса Хольцмайстера, Макса Феллерера, Франца Шустера, Эриха Болтенштерна, Эугена Вахбергера и многих др.

В середине пятидесятых годов по проекту Роланда Райнера был построен венский «Штадтхалле» — первое крупное сооружение ставшего независимым австрийского государства. За ним следуют несколько известных произведений, которые снова принесли популярность австрийским архитекторам. Успехи Карла Шванцера и Роланда Райнера вызвали оживление в среде специалистов.

С точки зрения современной австрийской архитектуры, вероятно, наиболее влиятельной была школа Клеменса Хольцмайстера, из которой в середине шестидесятых годов вышло несколько выдающихся мастеров архитектуры.

Помимо влияния учителя, естественно, для создания новой архитектуры требовались также индивидуальные способности, одаренность и сила воли его учеников. Многие специалисты считают важным «фактором вдохновения» также и зальцбургский летний семинар Конрада Вахсмана. Йоганн Георг Гштой, Ганс Холляйн, Вильгельм Хольцбауэр, Фридрих Куррент, Йозеф Лакнер, Густав Пайхл, Антон Швайгхофер, Йоганнес Шпальт, хотя и принадлежат одной и той же школе, каждый по-своему решал профессиональные задачи и в Австрии и в других странах. Гюнтер Домениг, Герхард Гарштенауэр, Ганс Пухаммер, Гюнтер Ваврик и Оттокар Уль другим путем попали в число лучших в архитектуре. Для одних главным в архитектуре является форма, для других — пространство. Швайгхофер является архитектором пространственных связей, соответствующих коллективным формам жизни, в творчестве Холляйна демонстрируется почти магическое воздействие пространства и формы. Уль в своей рационально решенной архитектуре, реализуя общие предпочтения, не отказывается и от передачи космических воздействий, а Домениг достигает самой смелой области пластического, «движущегося пространства». Пайхл в искусстве, кажущемся уже почти утопическим, ищет техническую эстетику.

С оценкой самых важных имен и характеристикой произведений специальная литература обычно согласна. В то же время, по-моему, существует и другая современная австрийская архитектура, о которой до сих пор еще мало написано. Речь идет о направлении, придерживающемся функциональных и технических точек зрения. Число таких зданий велико, и они подчас виртуозно решены в деталях. В архитектуре часто приходится решать подобные задачи, поэтому нам полезно познакомиться с существующими примерами. Гарри Глюк, Курт Хлавекицка, Йоганн Штабер не знают «невозможного» в архитектуре.

Интересно понимание пространства, введенное Адольфом Лоосом. В Австрии оно сказывается уже с начала нашего столетия. Самые выдающиеся представители современной австрийской архитектуры продолжают развивать эту пространственную концепцию. Влияние немецкого Баухауза на архитектуру австрийцев с первого взгляда невелико. К популяризаторам Баухауза относятся Лойс Вельценбахер, Эрнст Плишке и, естественно, Йозеф Франк. Однако судя по современным результатам значение Баухауза нельзя отрицать. Умелое использование материалов, уважение к рациональному порядку и удовлетворение средствами архитектуры социальных потребностей можно рассматривать как результат позднего воздействия европейских течений того времени.

В архитектуре каждой страны существует «оппозиция» — лагерь не разделяющих господствующие взгляды экспериментаторов, зодчих следующего поколения. Многие ведущие архитекторы когда-то принадлежали к экспериментальному направлению. И сегодня мы не угадаем, какая из попыток будет признана в будущем. Такими являются группы «Кооп Химмельбляу», «Хауз-Рукер-К°», Миссинг Линк, можно дальше перечислять различные группы и одиноких борцов, которые, как и все молодые, критически воспринимают существующее положение вещей. Они не боятся нахоженных путей. Часто это и является тайной их успехов, так как на вопросы быстро изменяющегося мира именно они могут дать самые правильные ответы.

К таким новаторам относится и Гейнц Тезар. Он проектирует сказочный мир, стоящий на стыке отвлеченного искусства и практической архитектуры.

Характерные черты австрийской архитектуры — разнообразие, многослойность. Пожалуй, только в архитектуре Соединенных Штатов можно найти такую же богатую шкалу различных направлений. Одновременно австрийцы, если бы и захотели, не смогли бы освободиться от своих традиций. При взгляде со стороны является австрийским и то, что, по мнению его создателя, революционно ново. В этом Австрия похожа на Японию. Временные и пространственные архитектурно-философские течения (до какой бы степени они не были самобытны) австрийцы преобразуют в систему. Начиная от Отто Вагнера или Адольфа Лооса, в австрийской архитектуре продолжают вырисовываться различные направления, которые, по всей вероятности, окажут влияние на последующие поколения зодчих.

Экономическое и культурное своеобразие современного общества, оживленные международные связи видоизменяют архитектурное лицо страны: не только австрийцы проектируют для других стран, но и известные зарубежные архитекторы проектируют в Австрии. Новые идеи, методы, размах творческих исканий дают ответ на актуальные проблемы архитектуры и освещают пройденный до этого «австрийский путь».

О современной австрийской архитектуре можно писать только в узком временном интервале, так как уже несколько лет и даже месяцев могут изменить наше, казавшееся устоявшимся мнение. Стремление к полноте изложения становится невозможным уже при написании заглавия, поскольку выражение «Современная архитектура Австрии» по существу может обозначать только события, происшедшие до работы над книгой. Мы можем достичь более долговечного результата, если будем исследовать процесс формирования современной австрийской архитектуры.

Поэтому в первой части этой книги я исследовал корни и традиции современной австрийской архитектуры. Для меня явилось важным познание существенных связей в архитектуре различных периодов: видеть, насколько последовательно, естественно формировались сегодняшние результаты. Во второй части я более подробно рассмотрел деятельность нескольких архитекторов. На мой взгляд, они представляли и представляют наиболее типичные направления. Расширение круга «действующих лиц» ограничено только объемом книги. Третья часть содержит углубленное исследование самых различных произведений австрийских архитекторов. При подборе объектов основным соображением были предполагаемые интересы венгерских читателей.

Книгу нельзя писать вечно и непрерывно. Мне жаль упускать здания, которые создаются сегодня или будут построены завтра. Но я надеюсь, что, может быть отсюда, с противоположной стороны озера Фэртё, мне удалось представить архитектуру, достигающую таких ярких и великолепных результатов. Я мог только «своими собственными глазами» исследовать все то, что видел в 1975 г., когда в связи с научной командировкой продолжительное время находился в Вене. Должен признать, что, хотя тогда моей целью было не изучение современной австрийской архитектуры, я не мог равнодушно пройти мимо порталов Ганса Холляйна, радиостанций Густава Пайхла. Потребовалось немного времени для того, чтобы мое любопытство превратилось в устойчивую заинтересованность. Затем я использовал любую возможность для ознакомления с новыми австрийскими проектами и постройками, для осмысления исторических зависимостей в архитектуре. В этом мне помогли и посещения Венгрии венскими архитекторами Антоном Швайгхофером и Густавом Пайхлом, В сборе материалов мне оказали помощь австрийские специалисты, посольство Австрии, венгерские архитекторы, мои сотрудники. Я должен выразить благодарность работникам Издательства технической книги, которые несмотря ни на что взялись за издание, оказав мне помощь во всех трудностях редактирования книги. Также я благодарю своих рецензентов: архитектора д-ра Ласло Гере, преподавателя университета, и архитектора д-ра Эммериха Симончича, преподавателя Венского технического университета за компетентную помощь. Я очень нуждался в их мнении и поддержке.

поддержать Totalarch

Добавить комментарий

CAPTCHA
Подтвердите, что вы не спамер